盘郢

“这是什么狗屁不通的东西。在出租车上听见的，真是刷新难听底线。”

这是一大学老师偶然听到花粥的《将盗行》后做出的评价。

何谓狗屁不通？大抵是歌词极不通顺之意。

整个词通过古风词藻的堆砌，基本押韵，意向丰富，不乏典故，但也就止步于此了。为人诟病的是这些词藻并未实现对叙事的服务。这样给人的感觉就是词藻华丽，却无意义；古风十足，却飘忽不定。当然，有人可能会觉得一首词非得有相对合理完整的叙事构建？不可以是意识流写法？我觉得完全可以。

如果严格按照这位大学老师的专业要求，这首词既要押韵工整，巧用古风，还得兼顾完整叙事，更别说流行度与艺术性了，那估计只有去探讨《烟花易冷》《清明雨上》了。

但这是不是就意味着我们要保持大包容心态，对这些所谓的古风曲听之任之，一笑而过呢？当然不能。可怕的是大众往往不明所以就开始在网络上敲响键盘，口诛笔伐。文艺作品不上档固然和创作者有莫大关系，但别忘记了文艺作品的消费对象才是根源。任何文字创作都根植于我们大众的欣赏素养。退一步说，又有多少人在意《将盗行》的歌词呢，人们在意的只是朗朗上口的旋律，再配之以不明觉厉的古风词，顿时有“”呦，不错哦”之感。

试想，这个大学老师对花粥的《将盗行》尚且评价“狗屁不通”，那么对于《离人愁》岂不是更愁了。

当然，这件事情中，也有这样一群人值得警惕：“他们盲从，并不思考，却喜欢一窝蜂地去喜爱和攻击。对他们来说，没有品位、水平、格调的存在，只有我喜欢的和我不喜欢的。无论他们在追捧《盗将行》还是批评《盗将行》，他们都是同一群人。看起来他们在批评大学老师或者花粥，但他们其实是在干掉所有对文艺作品有所追求的人。”

百戏俑

别当我们吃瓜群众是傻子，花粥以前都是什么歌曲？流氓歌曲！不信去听听她的《老中医》。（现在有可能下架了，但是她以前确实唱过这歌的）我估计她是想靠古风歌曲洗白自己吧，现在是越洗越黑。

而且花粥的歌，给我一种萎靡不振的感觉，也许有些人喜欢这种风格，这个不评价，但是以前的流氓歌曲配上她这种萎靡不振的声音真是绝配啊！一个人有没有素养，看看她说的话就知道了，当然还可以看看粉丝的素质。有些人出名了，不知道自己是谁了，自己以前唱的啥，心里没一点点数吗？

绝大多数古风歌曲是遣词造句不过关的，靠的是胡乱拼凑一些词汇搞出来的歌词，说句不好听的，语文水平都不过关，有啥意思呢？只能忽悠忽悠，水平更差的一些人。

综上所述，花粥唱的歌，不敢恭维，个人素质，同样不敢恭维，这事做的，没有任何道理。

半卷

请各位喷友对准目标！作词姬霄，作曲花粥！

草样年华37

这件事，首先是这位大学教授，闲的蛋疼。

本来吧，你不喜欢批评也没啥，就像我们平时评价电影，不好看辣鸡什么的，也很正常。可是你某天非要跑到人家导演家门口痛骂一通，还必须要求人家反省认错？是不是就有点过分了？

这位教授你看不惯说狗屁不通也就罢了，还非要@一下，这是不是有点上门方面打脸的意思？

当然，花粥本可以不理会，就像国足也不会理会几个屁民的谩骂。可是如果这个骂国足的是个大v，公开骂并且@了，一般都会表个态的。

然而遇到了个急脾气的花大爷，就硬生生怼回去了，事情就从评价一首歌，变成了“你长的真丑”这个层面了。

乐玩小屋

来来来，先贴一段日本著名词曲作家泽野弘之创作的《aLIEz》中的歌词:

愛-same-CRIER　愛撫-save-LIAR

Eid-聖-Rising HELL

愛してる Game世界のDay

Don't-生-War Lie-兵士-War-World

Eyes-Hate-War

A-Z Looser-Krankheit-Was IS das?

日语夹杂英语和德语，中间没有任何语法连接，歌曲名《aLIEz》更是泽野弘之创造的单词，意为语言(a-z)中间充满了谎言(lie)。

泽野弘之是日本著名的作曲家、编曲家，在“二次元”音乐创作更是大师级的人物，其写词被称为“脸滚键盘”，三大神曲有两首的名字是乱码！

这影响大家去欣赏作品吗？不影响！这是故意为之吗？是的！作家有其独到的见解去表现自己的作品，失去了“特色”又怎能称为“创作”？独立创作人的每一个作品都是经历了“十月怀胎一朝分娩”的辛苦历程！

所以这件事，作者较真的是对自己作品尊严的维护，而评论者这样的品评也只能说逞一时之快。

DerekHunter

最近，歌曲《盗将行》的歌词引发了一些讨论，仁者见仁，智者见智。因为也有很多学生比较喜欢这首歌曲，多次咨询有关歌词的问题，笔者也把这首歌加入自己的歌单细听赏析，下面也来谈谈《盗将行》这首歌曲。

一、关于基本信息

《盗将行》是由姬霄作词，花粥作曲，花粥、马雨阳演唱的一首歌曲，发行于2018年6月19日。目前在各相关平台上比较流行，也得到很多人的喜欢，同时也有很多人从不同的角度对这首歌进行讨论分析。

二、关于旋律曲调

这首歌曲旋律优美，配乐精致，民谣歌手花粥的演唱简洁而不简单，用心述说着这个故事的悲欢离合，清新自然的声音中似可见当时的波澜壮阔，平静慵懒的腔调里也应有曾经的千军万马。聆听歌曲，好像是在听一条小溪缓缓流过，但是在小溪流过的声音中似乎又有江河的奔腾，有大海的汹涌。或许，这就像歌曲背后的故事，虽然悲壮，纵然凄美，最终平静如水。

当然，每个人都有各自的欣赏角度，有的喜欢大江东去，有的喜欢小桥流水。每首歌曲都有各自的曲调特点，每位歌手都有各自的演唱风格，我们只需要去听自己喜欢的歌曲即可，自己不喜欢的歌曲，也会有其他人喜欢，不必强求。

三、关于背景故事

这首歌曲背后的故事背景，很多人有各自的理解，这也非常正常。凄美的爱情故事也好，大盗的改善从良也罢，其实我们完全没有必要深究是否符合史实，去探寻历史上到底有没有这一段故事，那是历史学的研究内容。我们按照自己的理解可以想像成为不同版本的故事，这也正是歌曲的魅力之所在，每个人都有不同的心灵共鸣。

四、关于歌词理解

从音乐角度来看，这首歌曲的歌词也很独特，有古风的唯美，有民谣的沉静，也有意识流的扑朔迷离，还有蒙太奇的跳跃剪辑。我们在听歌的时候，更多的是对曲调、演唱、歌词的综合评价，并不需要从语法上来作细致的分析和苛求，只需要在听歌时感受歌词和曲调的意境即可。

从语文角度来看，这首歌曲的歌词也有圈点之处。至少在语文教学中，学生可以从歌词中体悟到很多历史典故，联想到很多古典诗词。像“拎着钓叟的鱼弦”，可以联想到姜子牙钓鱼的典故，“问卧龙几两钱”，可以联想到诸葛亮躬耕卧龙岗的典故，“烽烟万里如衔 掷群雄下酒宴”，可以联想到幽王褒姒烽火戏诸侯的典故。“蜀中大雨连绵 关外横尸遍野 谈花饮月赋闲 这春宵艳阳天”，可以联想到李商隐的

当然，这首歌曲的歌词在语法上也有需要推敲之处，这还是请语法专业教师斧正吧。

五、关于想像意境

听这首歌曲，我们会在头脑中构建自己想像的意境，这更是个人的理解，无所谓对错了。

劫过九重城关，我座下马正酣。侠盗纵横江湖数载，只闻其传说无数。劫富济贫于村落之中，扫荡城池于来回之间。其座骑亦酣畅淋漓，与侠盗形影相随，出生入死。

看那轻飘飘的衣摆，趁擦肩把裙掀。忽一日，城门外，大道旁，侠盗策马如风，欲摆脱官兵追击。纵马狂奔之时，带动风潮四起，吹散路边一姑娘衣摆。冥冥之中，侠盗竟然忘却前无去路后有追杀，一心下马向姑娘致歉，于是驻马，上前。姑娘娇羞低头，却又惊鸿一瞥回眸一笑。侠盗心中如星光忽现，一瞬之间，三生缘定。

踏遍三江六岸，借刀光做船帆。任露水浸透了短衫，大盗睥睨四野。枕风宿雪多年，我与虎谋早餐。侠盗意娶姑娘为妻，但其身为盗，深感有愧于姑娘。乃立壮志，割前孽，奔官军，杀外敌。正值朝廷飘摇，边境有事，侠盗随官军踏遍三江六岸，征战四面八方。看刀光剑影，历血雨腥风，陆路杀敌，水路奔袭。侠盗功名渐成，睥睨（pì nì ) 傲视群雄。几年征战，餐风露宿，枕风宿雪，为国御强敌于境外，为民求饮食于虎口。

拎着钓叟的鱼弦，问卧龙几两钱。蜀中大雨连绵，关外横尸遍野。侠盗战功显赫，运筹帷幄，如同姜子牙于水岸决胜千里之外，又像诸葛亮在卧龙指点万里江山。战乱之年，蜀中之地狂风暴雨，关外之民横尸遍野。侠盗不畏艰险，奋勇杀敌。

你的笑像一条恶犬，撞乱了我心弦。侠盗征战杀敌，建功立业，一直念念不忘姑娘的惊鸿一瞥回眸一笑，她的笑靥如花，像一条恶犬紧紧咬住侠盗，使侠盗心动情动，完成“盗”到“将”的人生转变。

谈花饮月赋闲，这春宵艳阳天。待到梦醒时分睁眼，铁甲寒意凛冽。边境渐安，战事渐平，侠盗一心回乡，只愿与姑娘谈风花雪月，赋闲在家，共度春宵，共沐艳阳。奈何美梦易醒，凛冽寒夜，睁眼之时，恍惚间仍是铠甲在身，夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

夙愿只隔一箭，故乡近似天边。不知何人浅唱弄弦，我彷徨不可前。

烽烟万里如衔，掷群雄下酒宴。谢绝策勋十二转，想为你窃玉簪。几年征战，终于国家平安，人民安居。君王回想战时边境，看万里烽烟，虽远在天边，却和天际紧紧衔接在一起。朝廷大摆宴席，犒赏三军，论功行赏，封官许愿。侠盗战功卓著，策勋十二转，赏赐百千强。侠盗上奏朝廷，舍弃赏赐，不恋官位，请求回乡。他深知姑娘最爱玉簪，必想方设法一定给心上人奉上。

入巷间吃汤面，笑看窗边飞雪。取腰间明珠弹山雀，立枇杷于庭前。侠盗忘却王权富贵，只为伊人。大雪纷飞之时，天寒地冻之际，窄街，小巷，侠盗，姑娘，并肩赏雪，找寻汤面小馆，一扇窗前，两碗素面，笑看窗边飞雪。但得姑娘为妻，腰间所佩带珍珠又有何用，取下，弹掷，看对面山雀落下，听身旁姑娘笑起。侠盗心中梦想，待到回家之时，一定在院中种植一棵枇杷，看枇杷亭亭如盖，思佳人天天如昔，行庭院深深如许，经岁月年年如水。

以上是在回答题主问题中自己对《盗将行》歌词的理解，纯属个人想像，无关争论。

中原骏捷

花粥的歌我也经常听。说实话她的歌一开始争议性就比较强。比如那首著名的《老中医》。所以花粥给人的感觉如果他是一个男人的话就像一个小流氓。所以花粥的歌词本来就有很强的随意性。有时候还带有一点点的恶搞。

在赵雷《南方姑娘》广为传唱之后。花粥也写了一首歌，就叫《北方爷们》。所以说花粥就像是一个不怎么一本正经的小姑娘。所以她的歌自然也就不能一本正经的听。因此对他的歌的歌词，就不要去苛求。花粥的几首歌里面夹杂了一些中国风的内容。比如那首《一腔诗意喂了狗》。听名字还是延续了花粥的不正经。俏皮的现代俗语基础上包含了一些古诗词的片段或者元素，所以有一点中国风。但这首歌里面的中国元素说白了有一点像文字游戏，单纯的把一些中国诗词里片面的元素堆积的起来。什么“月上柳梢头，相约去青楼”。包括他新出的《盗将行》。很多里面的中国元素，其实也是一种文字拼凑。从中可以看出，花粥的古文学功底并不是很强。但是经常听她歌的人就知道对她不能提出这样的要求。

花粥并不是黄霑这样的汉文学功底深厚的人。黄沾以文言入歌是取得了巨大的成功的。黄霑的歌词里，现代语言和文言融合的恰到好处，既磅礴厚重又通俗易懂。比如那首著名的《上海滩》“浪奔浪流， 万里涛涛江水永不休。 淘尽了世间事， 混作滔滔一片潮流”。花粥也不像方文山。对中国文化的元素运用可以信手拈来。所以他歌曲里的中国元素只能是一些点缀。

所以对花粥的歌词里的中国元素，我个人觉得应该报以宽容的态度。这也是她的一种尝试。尝试而已，有何不可？我们大不必以一个专业语言文学工作者的要求来要求他这样一个民谣歌手。他又不是写论文，不用太苛刻。那个大学老师用自己的专业去讽刺一个人的爱好和尝试，未免有点小家子气了。

朱铁平

这首歌是否狗屁不通？答，确实是狗屁不通。

（当然，理论上歌词狗屁不通是词作者的锅，和歌手无关。至于某人非要跳出来挨骂，那是另一回事了。）

不过，为了表示我不仅仅是在喷人，而是在有理有据地喷人。这个答案不能光说狗屁不通，还要具体分析到底狗屁在何处，不通在哪里。

《盗将行》的问题，主要有两处，一是细节上的文理不通，一是整体上的文风不搭调。

先说比较小的问题。

这首歌里，语法上不通的地方比比皆是。

比如“座下马正酣”，什么意思？马喝多了？

比如“问卧龙几两钱”，两是两，钱是钱，一般不混用。

比如“故乡近似天边”，天边很近吗？

比如“掷群雄下酒宴”，这个“掷”字就不通。

最过分的就是那句“烽烟万里如衔”，这个“衔”字怎么看也是没法解释……

这其实是作者水平的问题。譬如说“卧龙几两钱”，你说“卧龙值几钱”不就行了……

再说比较大的问题，文风不搭调。据我有限的经验，失败的古风歌词大多都有这个共同点——半文半白，时今时古。

这首《盗将行》里不搭调的地方很多。

首先，雅与俗的不搭调。

既然选择了古风，显然整体文风是趋向一个“雅”的方向，这首歌整体用词也是比较“雅”的。既然如此，上来就掀裙子，又是哪门子操作？耍流氓？

还有被很多人喷的“你的笑像一条恶犬”，估计作者感觉不到恶犬是贬义词……

其次，古和今的不搭调。

古风嘛，用词当然是趋向文言话，要有一种古意，不然怎么叫古风。

但并不是所有人都有能力用文言话的语言写完一整首歌的。或者不如说，相当多古风歌词的作者，都没有这个能力，所以只好在歌词里掺进一些现代词语。

还说《盗将行》。“与虎谋早餐”，早餐就是个典型现代气息的词汇，出现在这里很不协调。

还有，全文整体组织上也缺乏协调。任何一首作品，它的用词应该是围绕着主要脉络进行了。如果只顾把看上去很美的词语堆在一起，却不管彼此之间是否协调，对于主旨是否有用那就是所谓的“堆砌”。不幸的是，这正是古风歌词最大的弊病。

最后取明珠弹山雀，这是古代典型的形容作风豪奢的意象，这里用作褒义，倒没什么问题。问题在于，联系上下文，这一段明显要说主角不爱功名，只想和女主携手共老。那么中间横插一杠子，去表现主角的豪爽又何必呢？

至于最后的枇杷，显然是强行蹭归有光的热点，烂俗到不能再烂俗了……

北门猿

我觉得花粥的词很好。简单的词构成一定的意境。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。简单的词，意味深长的境，这也是简单的词组成的。我觉得没必要用严苛的语法和构词去规范歌词

苍墨烟澈

我就想知道怎么挑动心弦了，恶狗表示这个锅不背

關鍵字: 狗屁不通 音乐 娱乐