回归初心
随着众多喜剧演员逐渐老去、退出舞台，近几年春晚舞台上语言类节目的效果和比重大幅下降，除了话剧出身的开心麻花团队奉献出一些新鲜作品外，实在没有特别令人印象深刻的作品，这也令观众更加怀念曾经的喜剧明星。
当年陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、赵本山、黄宏、魏积安、巩汉林、潘长江等喜剧人在春晚舞台上均留下过经典作品，特别是陈佩斯和朱时茂的表现更是令人印象深刻，《吃面条》《胡椒面》《主角与配角》《警察与小偷》等无不是经典之作。
陈佩斯和朱时茂可以说是小品的鼻祖，他们的小品比较贴近生活，而且表演几乎没有刻意的痕迹，一个动作、一句简单的台词都可能在为故事的后续做铺垫，因此观众总能发出会心的笑声，直到90年代后期赵丽蓉的小品才可以与陈佩斯和朱时茂的作品相抗衡。
赵本山上春晚舞台出现的时间也并不算晚，只是影响力比陈佩斯差了很多，当时的作品也没给观众留下太多印象，因此即使陈佩斯不被封杀赵本山也能上春晚，只是赵本山当时的地位与陈佩斯和赵丽蓉有较大差距，如果不是陈佩斯被封杀、赵丽蓉身体不佳，赵本山很难有在春晚上挑大梁的机会。
（LS）
捕鱼小分队
赵本山可以说是华语小品界的王，他一共参加了21次春晚，拿了13次春晚小品类一等奖。多少年来，赵本山一直被视为春晚的台柱子，而以前看春晚很多人都是等着赵本山的小品看完了才出去放鞭炮。
但其实在赵本山之前，也有一位小品大师红到爆炸，多次夺得小品类节目一等奖。
这个人就是陈佩斯。
1984年，陈佩斯第一次登上春晚舞台，这一年他表演的节目是小品《吃面条》。《吃面条》很快红遍大江南北，成为春晚舞台上的经典。
1990年，与朱时茂在央视春晚合作的小品《主角与配角》可谓是他们俩的巅峰之作。多年后这个小品还被人津津乐道，里面陈佩斯的表演可谓是绝了。91年推出的《警察与小偷》更是掀起了巨大轰动，陈佩斯挤眉弄眼的样子也笑翻了无数人。
可以说在赵本山真正崛起之前，春晚舞台的压轴小品一直是陈佩斯和朱时茂的小品。而他们俩也多次获得了观众最喜爱的小品类一等奖。
1999年，陈佩斯状告央视侵权案胜利，但随之而来的也是央视对陈佩斯的封杀。此后陈佩斯再也没有上过春晚舞台。
而赵本山也是凭借1999年《昨天今天明天》第一次拿到了观众最喜爱小品类一等奖，开始成为春晚小品王，火爆了无数年。
如果陈佩斯没被封杀，赵本山后来会不会像现在那么红呢？
不得不说赵本山的个人实力太强大了，他的那些作品确实非常经典。
但如果陈佩斯不被封杀，春晚不一定会给赵本山最佳的舞台，陈佩斯的小品也同样超级经典。
他们两个，或许真的是棋逢对手吧。
陈佩斯与朱时茂作为春晚小品的先驱之一，而且是那个年代最受欢迎的小品演员，因为版权问题而被央视封杀了许多年假如当年他们圆滑一些不那么较真，依然活跃于春晚舞台，赵本山能够有现在的地位么？
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迄今为止，陈佩斯和朱时茂最后一次登上央视春晚舞台是1998年，那一年俩人表演了《王爷与邮差》，从此与春晚绝缘。赵本山首次登上春晚是1990年，与黄晓娟奉献了《相亲》，当年陈朱二人在同一个舞台上演绎了《主角与配角》。
可以看出，赵本山登上春晚八年之后陈佩斯才离开春晚，所以根本谈不上陈佩斯被所谓封杀赵本山才得登场。
这个问题不值一驳，但就两个人的表演风格还是可以说一说，因为他们有太多不同。
尽管陈佩斯看着吊儿郎当，演的大多是不着调的不良青年，但他和朱时茂都属于有着一定经验的电影演员，都受过系统的电影表演教育，可以说是学院派。这从俩人表演动不动就爱亮相，能看出一二。
赵本山就不同了，他根本没有系统学过表演，更多是师父教，跟着同行学，自己钻研，上台多表演长本事，他表演没有那么多条条框框，据说很多时候春晚彩排，他每次说的词儿都不大一样。
从题材来看也有很大差别，陈佩斯在北京长大，作品大多是表现城市的，尽管也是小人物，但赵本山的作品都扎根农村，他的形象也永远是农民形象。
从表演手法上看，陈佩斯和朱时茂的形体表演更多，而且基本没有唱的内容，赵本山的作品更多靠台词取胜，由于嗓子好有根底，也经常会唱几句。
两人后期的春晚作品都不大理想，但相对来说，陈佩斯的不理想程度更甚。他最早的作品都是纯娱乐，可以说是“无意义的笑”，后来的《王爷与邮差》开始主题先行强调意义，也就不怎么让人乐了。
说起来都是遗憾，两个人都已经告别春晚，不再为喜爱他们的观众奉献小品，好在陈佩斯已经转战话剧舞台，可以说学院范儿更足了。
郑捕头
1984年春晚小品《吃面条》 
1990年春晚小品《主角与配角》
陈佩斯在《九六摇滚指南》中的造型 一个人曾经给我们的快乐越多，在没有他的日子里，我们就会越想念。
他离开公众视野18年之久了，但在每个新春佳节来临之际，很多人依然会想起他，就像个老朋友那样，让人牵挂。
他叫陈佩斯。
2016猴年春晚开幕之前，陈佩斯迎来自己的62岁生日。是的，那个大口吃着面条，让亿万观众大笑着进入新年的陈佩斯，已到花甲之年了。
《新警察与小偷》
1984年，陈佩斯与朱时茂搭档，首次登上春晚演出小品《吃面条》，之后成为春晚常客，在此后的十一个春节，他都出席春晚，陪电视机前的你我度过一个又一个令人回味的除夕夜。
那时我们还小，他也还未变老。那时的快乐很简单，不过是跟家人一起看春晚。而今天，娱乐方式丰富至极，我们却前所未有地寂寞，以至于轻易就怀念从前。
除了1987、1993、1995三年没参加春晚，从1984年到1998年间，陈佩斯和朱时茂在春晚表演了《吃面条》、《卖羊肉串》、《胡椒面》、《主角与配角》、《警察与小偷》等十一部小品，每一部都成为了经典。
有人说春晚成就了陈佩斯，而又何尝不是像陈佩斯、朱时茂这样的优秀艺人成就了那些年的春晚呢？
在小品之外，陈佩斯还曾拍过微电影，最终因为接受不了行业内各种规则而选择退出。但他还是留下了逗比十足的作品，比如《九六摇滚指南》——
另一部微电影《赶场》，更是能让人笑出眼泪——
时间来到1998年，一首《相约九八》火了，但这一年却写满了离别。
在该年央视春晚出演小品《王爷与邮差》之后，陈佩斯告别春晚舞台，缺席了此后我们所有的春晚记忆。
也大约是从那一年起，房价越来越高，工作越来越忙，互联网越来越普及，春晚，也不再是除夕夜必不可少的精神食粮。
陈佩斯告别春晚舞台的原因、离开春晚后的去向众说纷纭。也罢，相见不如怀念。
他离开了春晚之后，越来越多的人在除夕夜睡得越来越早了。
然而比陈佩斯离开春晚更让人感慨的，恐怕是电视机前的观众。
如今的年夜饭越来越丰盛，饺子馅儿里的肉越来越多，回家过年也越来越便捷，但年味越来越淡了，春晚越来越不好看了。
能让我们发自内心快乐的事情，也越来越少了。
直到2001年，一部名为《托儿》的话剧从北京风靡全国，人们才知道陈佩斯已经在话剧上开始了辛勤的耕耘。《托儿》创造的票房神话，至今无人超越。
随后，《亲戚朋友好算帐》《阳台》《阿斗》《老宅》等话剧作品，一部比一部成功
赵本山可以说是华语小品界的王，他一共参加了21次春晚，拿了13次春晚小品类一等奖。多少年来，赵本山一直被视为春晚的台柱子，而以前看春晚很多人都是等着赵本山的小品看完了才出去放鞭炮。
但其实在赵本山之前，也有一位小品大师红到爆炸，多次夺得小品类节目一等奖。
这个人就是陈佩斯。
1984年，陈佩斯第一次登上春晚舞台，这一年他表演的节目是小品《吃面条》。《吃面条》很快红遍大江南北，成为春晚舞台上的经典。
1990年，与朱时茂在央视春晚合作的小品《主角与配角》可谓是他们俩的巅峰之作。多年后这个小品还被人津津乐道，里面陈佩斯的表演可谓是绝了。91年推出的《警察与小偷》更是掀起了巨大轰动，陈佩斯挤眉弄眼的样子也笑翻了无数人。
可以说在赵本山真正崛起之前，春晚舞台的压轴小品一直是陈佩斯和朱时茂的小品。而他们俩也多次获得了观众最喜爱的小品类一等奖。
1999年，陈佩斯状告央视侵权案胜利，但随之而来的也是央视对陈佩斯的封杀。此后陈佩斯再也没有上过春晚舞台。
而赵本山也是凭借1999年《昨天今天明天》第一次拿到了观众最喜爱小品类一等奖，开始成为春晚小品王，火爆了无数年。
如果陈佩斯没被封杀，赵本山后来会不会像现在那么红呢？
不得不说赵本山的个人实力太强大了，他的那些作品确实非常经典。
但如果陈佩斯不被封杀，春晚不一定会给赵本山最佳的舞台，陈佩斯的小品也同样超级经典。
他们两个，或许真的是棋逢对手吧。
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陈佩斯如果不被封杀，赵本山也能上春晚。但是要知道，把小品搬上舞台（春晚舞台）陈佩斯是开山鼻祖，这种形式当时来说是新颖的。因为在小品之前的舞台曲艺形式只有相声和杂技等，小品是陈佩斯和朱时茂的一种创新形式，没想到第一次登上舞台《吃面条》，而且还是春晚舞台就一炮打响，从此后舞台上才出现了“小品”这种表演形式。
小品这个表演形式成功后，1990年在姜昆的推荐下，春晚舞台上才有了赵本上的小品《相亲》获得成功，后一发不可收拾。1998年，我在报纸上看到一个小豆腐块的报道，标题就是“这两个人真大胆，敢和央视打官司”的报道，原来是央视播放陈佩斯的小品，陈佩斯把央视告了，最后官司打赢了，但从此离开了春晚舞台。
当时赵本山和黄晓娟的小品也非常火了，加上陈佩斯的离开，宋丹丹和黄宏的《超生游击队》加入，一大批小品演员在央视舞台上百花齐放。后来赵本山和宋丹丹合作后就彻底奠定了赵本山小品王的地位，无人能撼动，直到今天。所以陈佩斯如果不离开，赵本上同样可以上春晚，而且春晚舞台更加缤纷精彩，当然竞争会更加激烈。
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两人登上春晚舞台没有必然的因果关系！但赵本山能上春晚要得益于另一个大腕——姜昆！
在春晚小品相声舞台上，有几个真正的大腕，马季、姜昆、陈佩斯朱时茂、赵本山、赵丽蓉。
以下所说内容，全部接近于道听途说，不必当真！
马季：1934年。
姜昆：1950年。
陈佩斯：1954年。
赵本山：1957年。
话还得从姜昆和马季说起！
从1983年第一届春晚开始，马季、姜昆就是春晚的主持人和演员，那一年马季49岁，姜昆33岁，正是出成绩的好时候，可以说马季正儿八经的带出了一批好徒弟，姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、黄宏等等，个顶个的独当一面，当然从中也能看出，在早期春晚舞台上，他们也占据了相声小品节目的半壁江山。
为什么说姜昆是大腕？姜昆1983年第一次登上春晚舞台就担任主持人、1984年担任央视春晚主持人并与李文华表演相声《夸家乡》等、1985年担任央视春晚主持人并与李金斗表演相声《看电视》；同年担任中国广播艺术团说唱团团长，被选为中国青年联合会常委、曲艺家协会的副主席。
注意：中国广播艺术团说唱团团长和曲协副主席之前的两位分别是马季和侯宝林。
马季是侯宝林初期的得力弟子，姜昆是马季的爱将，但因为一些历史原因，最后徒弟都和师父分道扬镳了，具体的原因，这里不提了！
在1983年的第一次春晚上，马季还是对侯宝林比较尊敬的，当年的春晚，侯宝林还讲了话，对马季和姜昆都表扬了一番。但从那一年开始，春晚小品相声舞台随即进入了马季和姜昆的时代。姜昆在成为说唱团副团长之后，马季的地位开始下降，姜昆也开始拉拢自己的相声势力。
第一个进入姜昆眼帘的就是赵本山。
陈佩斯是1984年进入春节晚会的，跟朱时茂一同表演了小品《吃面条》，陈佩斯现在看来算是演二代，老爸陈强虽然是演艺界里的名人，但在当时，由于历史原因，陈佩斯的境遇不算太好，不过相比赵本山来说，肯定是好多了，陈佩斯是科班出身，表演基本功非常扎实，而且受到的是系统的舞台戏剧训练，所以我们看到陈佩斯塑造的人物形象，一投足一举手，一个眼神全部精准到位，这也是陈佩斯能够赖以成为小品大师的主要原因，毕竟除此之外，陈佩斯还是一个演员。
陈佩斯登上春晚后，和朱时茂的作品《吃面条》、《胡椒面》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》深受观众的喜爱，那时候的春晚小品，看的还是陈佩斯。
在陈佩斯和赵本山有交集的90年代初期，赵本山的小品并不是作为小品来演出评奖的，那时候，赵本山的作品都是戏剧类几等奖，大家是不是觉得很奇怪？那是因为第一赵本山的二人转属性，另外，就是刚刚走上春晚的赵本山还算不上大腕。第三个原因就是小品与相声之争，大家都知道，相声最初的地位，小品是无法相比的，小品脱胎于影视演艺界的面试作品，在相声圈眼里，算不上正宗的东西，然而随着陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉老师的出色演出，小品的舞台地位越来越高，相声干不过小品的趋势越来越明显。
那么怎么办呢？找一个自己人，对抗陈佩斯！
赵本山1957年生人，姜昆是1950年，比赵本山还大了七岁，赵本山能够进入春晚，完全得益于姜昆的提携，1987年，姜昆带团到铁岭演出，结果发现了赵本山在当地颇受欢迎，那时候赵本山跟着瞎子二叔颠沛流离，算是“要饭吃”的节奏，但由于表演的二人转作品十分贴地气，搞笑效果让姜昆大感意外，十分喜欢。
最重要的是姜昆终于发现了一个能够对抗小品演员陈佩斯朱时茂的人，可以说，当初姜昆是极力拉拢赵本山的。
于是终于在1990年，赵本山在姜昆的推荐下进入了中央电视台春节晚会，而后赵本山的发展一帆风顺，拿到了小品王的称号。
可以说，两人进入春晚的原因是不同的，但有一点点的无法言述的联系！
相声的发展史，简直就是一部势力交织，人情冷暖的文化史记，用现在的眼光看，都是历史的原因吧！
半日喜剧
这个话题这样说不合逻辑，应该是如果陈佩斯不被封杀，赵本山应该做不了小品王。
首先从小品的出身来看，小品本来是各学校学院表演专业的作业，这里有个关键点，就是说小品的出身很高大上，包括多大的演艺界的腕儿，小品这关你一辈子都要做的。所以你看从八十年代开始的小品一般都是老戏骨出演，严顺开，王景愚，游本昌，赵丽蓉等等，他们的小品重点在一个字，演。他们很严谨，剧本创作，导演指导，演员理解，舞台展示，这些基本都由两个演员完成，但是环节一个不拉，这也是陈佩斯后来说的很累的主演原因。相比之下，赵本山就有点差距了，起码的作品创作就有很大问题，所以才有虽然赵本山在表演，但是四个环节上就需要何占魁来做剧本定调子，我一直认为赵本山最优秀的作品是红高粱模特队，虽然当年舞台上还有点紧，但到底是个好作品。从舞台表现上看，赵本山的表演更多在学的层面，与那些大家相比，差了很多。
其次要说上春晚，在姜昆提携下也可以上春晚，不过上春晚也是陪衬，大家可能还记得有这样一个人，就是叫做黄阿原，他一直也在春晚，也有很多脸熟的机会，可惜一直不在最红的范围，相当于春晚二线队员。如果有陈佩斯朱时茂在的话，所有语言类小品节目都只能争第二。
所以，时代和契机造就了一个赵本山，陈佩斯在最黄金时候，选择了与媒体互怼，不明智。有他和朱时茂在春晚舞台，赵本山不可能有现在的成就。
慕容晓春
陈佩斯不封杀，也干不过赵本山，不是一个风格，陈佩斯小丑式演员，赵本山是大众类笑星，花样多，笑料更新快。
名方心脑血管
仅仅风格不同而已，只能说如果那个年代百家争鸣，还有黄宏，赵丽蓉，洛桑，牛犇等等一大批艺术人才展现各地风貌的艺术题材形式。后来东北人一家独大确实与央视的打击有关，也与新老艺术家不能完美的更新换代有关，刚刚绽放，还未传承就已凋敝。更重要的是社会整体进入了集体向钱看的大时代，好的剧作者要么活不下去要么转行下海，即使留下来的也只是些看别人成功眼馋却又无能为力的三流作家，既耐不住寂寞又怎能写出好本子呢？没有好的包袱笑料，导致整个圈子才会出现现今的形式。
我个人认为，想搞艺术，除了天马行空，还要贴近生活且不被生活干扰的态度。踏实下来认真创作才是拯救这一行当的要务。
应该说不仅仅这一个行业，多个行业都充斥着浮躁的情绪
U-0鬼才
陈佩斯是在1998年之后才告别央视春晚的舞台，这还没算后来两年在央视登台的公安春晚，而赵本山在80年代末就开始被推广，90年代初登陆央视春晚，虽然两个人都做过春晚的语言类泰斗级人物，但两人的先后上位是不成抵制关系的，所以并不存在陈佩斯被封杀后赵本山才上春晚。
虽然现在某些人认为后者作品低俗，但个人认为赵老师的作品依旧属于上乘之作，为何二人都能在小品类节目里红极一时，其中一个重要原因就是二人善于把握角色，抓住角色，善于演绎一个基层的小人物，通过小人物的故事来制造喜剧效果，从而抓住观众的心。
另外其实也要搞清楚一个事实，陈佩斯被封杀的说法，实际上也是很牵强的，主要问题还是陈与央视的合作分歧太大，加上90年代中后期春晚语言类节目也是百花争鸣，多个小品组合连续登台，并非现在只有个别独大的情况，所以后期双方都不想在合作了。
90年代开始，由于陈老师在小品的基础上，又开始开办自己的电影公司，因此分心较大，从1991年以后，他几乎每两年才上一次春晚，事实上从这一时期开始，他就已经不是小品届的老大了，同时因为陈老师的创作思路，在90年代开始，他已经不再拘泥于单纯的小品语言，而是开始在小品中接入其他技术，例如大变活人中引入魔术、奥运选拔会中引入杂技和体操，王爷和邮差中引入长跑，但这些创新跟传统的小品相差太大，反响也一般，例如1991年后陈老师的这几部作品，反响都不好，所以后期陈老师与央视的分歧也越来越大，最后干脆不上了。
赵本山的情况也较为类似，从09年不差钱开始，他的创作思路开始改为自己为辅，徒弟为主的设定，这也导致从09年春晚以后，他的小品中，赵老师的存在感越来越低，观众甚至很难感到他的存在，他早年给观众带来的冲击自然也会消失
