大宅門"是一部經典的電視劇，講述了清朝光緒年間至民國時期京城老字號"百草廳"白家的興衰史及白府三代人的恩怨故事。這部劇里名角薈萃，演技精湛，成功的塑造了在時代變革下的形形色色的人物的人性和命運，裡面的女人也都很有代表意義，反映了那個時代女人的思想和命運。
每個人看似都在與命運抗爭，而每個人奈何又都逃不過時代和命運的禁錮，這是這部作品反映的時代現實，也是這部作品所反映的悲涼之處。下面，我們就來賞析一下劇中幾位具有代表性的女性形象。
一、二奶奶。二奶奶母家姓文，但具體不知其名字，劇中只以“白文氏”稱呼，可見那個時代女人是沒有自己的獨立性的，是以夫家為榮辱依靠的。二奶奶在劇中是一個“女強人”的形象，她“能屈能伸，審時度勢，果敢決斷，目光長遠”，是那個時代女性光輝形象的代表，“大宅門”這部劇中最精彩的前十五集“振興百草廳”過程中，是最能體現白文氏“巾幗不讓鬚眉”的過人能力的。那個時期的“老佛爺”，“二奶奶”這樣的女性形象是否也預示著大清朝“陰盛陽衰”，改朝換代，社會變革是即將發生的事。總之，二奶奶代表的是清末民初大戶人家女主人的形象，充分展現了處在大宅門中的女人的風采和能力。
二、黃春。黃春是詹王府大格格和武貝勒的私生女，由於詹王爺的不認可和武貝勒的不負責任，黃春流落於貧窮百姓家，後又住進教堂，備嘗生活之苦。正是早年的辛酸經歷，練就了黃春“平和處事，寬鬆待人，順勢而為”的性格作風，吃得了苦，享得了富貴，是大宅門中比較中規中矩的賢惠媳婦形象。對待婆婆白文氏恭謹敬讓，對待丈夫白景琦柔順體貼，對待姨太太楊九紅寬容大度，對待白家其他人也都以禮相待，相處和睦，很能順應當時身處的環境。同時，從她果斷跟了白景琦和從對待楊九紅的態度上，可以看出黃春的情商還是不錯的。雖然不算長壽，但也算是大宅門中比較幸福的女人了，嫁給了心愛的男人，有了自己的兒子，擁有名分和地位，還有富貴的生活，作為一個女人，該得到的她都得到了。
三、楊九紅。楊九紅是"大宅門"中可憐的女人，也是一個值得同情的女人，她的出身決定了她後來的命運。出生在貧窮人家，從小就被賣到青樓，這不是九紅的錯;和白七爺相識相戀，這也不是九紅的錯，(試問換做哪個青樓女子遇到白七爺這樣出身京城富貴人家，俠義心腸，又肯為自己蹲大獄的人，不會起了跟了他的心呢？難道不總比繼續留在青樓被男人玩弄強嗎)遇到心儀的人跟他從良，是每個窯姐的所願，因此跟了白七爺這不是九紅的錯。可是偏偏這一切都要楊九紅來承受，她的窯姐標籤註定了她一輩子被人瞧不起，二奶奶不認她，親生女兒白佳莉也不認她，下人不尊重她，連白景琦有時也不維護她，在大宅門的日子很是難過。說到這裡，個人覺得白景琦對楊九紅並不是從心裡真正的喜歡，可能初見時只是一時新鮮勁，也是經不起楊九紅的糾纏才娶的，而且從楊的窯姐身份來講，白景琦心底裡也是介意這點的，因此她是不可能被扶正的，可是楊似乎看不清這一點，以至於後來逞強冒險到東北辦藥展示能力，結果讓香秀鑽了空子。
四、李香秀。香秀這個形象在第一部劇中真的並不討喜，一個北京鄉下窮人家的孩子，因為一次巧遇當上了二奶奶的“抱狗丫頭”。進了白府後，仗著二奶奶的喜歡，就不把自己當下人，帶著一股傲氣，也跟著瞧不起楊九紅。可是人家楊九紅雖然出身不好到底也是姨太太啊，你一個丫頭，就算是老太太身邊的人，也得有主僕規矩吧，可是香秀愣是沒把誰放在眼裡，一副狗仗人勢的自大樣兒。可是香秀她仗著啥啊，誰叫白府的兩個當家人白二奶奶和白七爺都喜歡她呢？這就是香秀的底氣啊！香秀是有心機和小聰明的人，她早就看出白七爺對他有意，加之槐花的遭遇，所以“一不做二不休”，乾脆爭當正房太太，這是李香秀的膽識和魄力，也是她的聰明厲害之處。會勾引主子的丫頭多的是，但不是每個都能有這般“理想和魄力”啊。所以人家後來當上了白府正房夫人，而在後來的劇情中反映出香秀和白七爺的脾氣是相投的，或許白七爺一早就清楚香秀是他要找的人呢。
好了，今天就說到這，喜歡看的話就關注小編。
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