上期笑談說了相聲藝人的藝名，這次聊聊相聲諺語。
什麼是相聲諺語？就是一句話就能說明白一件事或者一個道理的語言藝術。從根本上來說，相聲諺語沒有原始作者，這都是上百年來幾代相聲藝人口口相傳下來的規律性的總結，對後人很有指導意義。
1、 師父領進門，修行在個人
耳熟能詳吧。這句話適用所有有師承的行業，不過在相聲行業表現的比較有特點。特點在哪兒呢，你看京劇界，不管是梅派，譚派，馬派等名家，他們教出來的學生基本都是一個味兒，要不是一個味兒那就證明你沒學好。
同樣曲藝界的京韻大鼓也是，常見的有劉派，駱派和白派京韻大鼓，一張嘴唱出來就不是一個味兒。比如郭德綱愛人王惠就是白派的，當年在廣德樓有人給他連送十束花，點唱《重整河山待後生》，那其實是駱派的。結果王惠還是用白派唱了，這種確實很難聽得到。
而相聲特殊地方在於，他很少出現師父和徒弟一個味兒的情況，除了個別徒弟刻意模仿之外，比如殷文碩模仿劉寶瑞，還有崇拜者模仿，何偉和高峰早年都模仿馬志明。
大部分相聲藝人徒弟都是各自按照自己適合和喜歡的路子發展，你就看李伯祥，你能相信那是趙佩茹大徒弟？蘇文茂和常寶堃完全不是一個風格，王文林和劉寶瑞更是天壤之別。
這就是相聲門特殊之處，師父教完了，以後徒弟完全按照自己的路子走，其他行業很少有這樣的情況出現。
2、 場上無大小，場下立規矩
也是常見一句。這句話最早出現是因為有幾個段子裡就是以倫理哏為包袱的，比如《反七口》和《六口人》，當年李伯祥和他爸李潔塵一起表演過這個《六口人》，好傢伙，李伯祥在臺上沒少佔他爹的便宜，沒辦法，段子就這樣啊。下了臺該怎滴還是怎滴。
現在這句話都被用爛了，似乎可以為一切倫理哏找藉口，有點兒過火。
3、 臺上是爺爺，臺下是孫子
這也是一些段子必須要用到的，比如《賣掛票》《開粥廠》這樣的，逗哏在臺上必須把自己往死裡吹，吹小了都不行。必須天是老大，我是老二那樣。那樣才有喜劇效果。下了臺，在觀眾面前還是得跟孫子一樣去斂錢。
4、 掌著買賣不拿腿兒
藝人在臺上的時候，臺下無論有多大長輩和上級，不能去行禮或者致意，以免耽誤了演出效果。等下了臺，該鞠躬該行禮照舊。
5、 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新
這主要說的是相聲段子的整理和再創作。很多段子比如《汾河灣》《黃鶴樓》都有一百多年的歷史了，這些段子一開始肯定和現在不一樣，這中間經過了大量藝人的整理和修改才成了現在的樣子。
還有最早的《保鏢》，墊話部分改成了《文章會》，正活部分改成了《大保鏢》。再說個大家最能體會到的，《夜行記》。侯寶林的版本是騎自行車，侯耀文的版本就是摩托車了，李金斗的版本換成了汽車。這就是一遍拆洗一遍新。
6、 吐字不清，鈍刀殺人，一字不到，聽者發躁，出口不脆，鉚勁白費。
這是相聲基本功關於表演的諺語，強調每個藝人要掌握基本的說話技巧。這方面做得比較好的，比如李伯祥，速度快但是每個字都能咬清楚，還有高英培和馬志明都是。
相對來說，現在的新時代相聲演員這方面的基本功普遍不如老前輩。
7、 其他
還有很多方面的，
逗捧關係：三分逗七分捧，逗哏划船，捧哏掌舵。，
練功：三年胳膊兩年腿，二十年練不好一張嘴。拳不離手曲不離口，要想人前富貴，就得背後受罪。藝高人膽大，膽大人藝高。學到知羞處，方知藝不高。不怕不掙錢，就怕活不全。
同行：寧舍一錠金，不說一口春。
觀眾：沒有君子不養藝人。不怕空子看，就怕相子瞧。
賣藝：江湖走的老，六月帶棉襖。出門問路，入鄉隨俗，把點開春。
。。。。。。
還有很多，再說下去就太多，反而沒意思了。有人會問把點開春什麼意思？
那個下回聊，相聲的春典。
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