郎窑红瓷器该如何鉴赏？

小稻Cr

康熙时期出现了以督窑官的名字命名的窑——郎廷极与郎窑

清康熙 郎窑红釉蒜头瓶 故宫博物院藏

清康熙 郎窑红釉蒜头瓶款识 故宫博物院藏

江西巡抚郎廷极曾于康熙四十四年（一七〇五年）到五十一年这八年内主持御窑场工作。与郎廷极同时代的康熙朝诗人许谨斋在《郎窑行·戏呈紫衡中丞》中称赞道：「郎窑本以中丞名……中丞嗜古得遗意，政治余闲程艺事，地水风火凝四大，敏手居然称国器，比视成宣欲乱真，乾坤万象归陶甄，雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧。」

清康熙 郎窑红釉观音尊 故宫博物院藏

朗窑红釉属高温铜红釉，特点是仿宣德宝石红釉，色泽深艳，猩红如牛血，透明的红釉上里外开片，并有放射状细丝满布其间，俗称牛毛纹。

清康熙 郎窑红釉琵琶尊 故宫博物院藏

清康熙 郎窑红釉琵琶尊款识 故宫博物院藏

红釉亮而透明，自然向下流淌，到足边戛然而止，又有「郎不流」的说法。口沿一周发青白边，俗称「灯草边」。朗窑红釉的施釉技巧有「脱口，垂足，郎不流」之说。郎窑红釉瓷器的底部都是泛黄的「米汤底」或者是泛青不匀的「苹果绿底」。民国初年，为迎合欧美市场的需求，生产了一大批郎窑红釉仿品，这是需要特别注意的。现代仿品也很多，其釉多浓红发深，且器形相差很远。

清康熙 郎窑红釉穿带直口瓶 故宫博物院藏

清康熙 郎窑红釉穿带直口瓶底乾隆御制诗 故宫博物院藏

总而言之，康熙朝瓷器的鉴定思路是文献与实物相结合：看好书，从宏观上了解器物产生的客观条件；看实物，从微观上观察具体器物的存在形态。看各大博物馆的展品，有机会的话到各地的文物部门观摩学习。

清康熙 郎窑红釉凸弦纹瓶 故宫博物院藏

清康熙 郎窑红釉凸弦纹瓶 器底釉色为浅绿色 故宫博物院藏

现在很多博物馆都有相关的出版物，对器物的造型、线条的把握可以通过看图录来加深印象；对胎土的把握可以通过观察残片来解决，康熙朝瓷器残片的观察对初学者来说十分重要，胎土的粗细、色泽，釉的厚薄、亮度一览无余。反复搓磨瓷片，凭触觉也会传递一些真实的历史信息。

清康熙 郎窑红釉观音瓶 器底釉色为米汤色 故宫博物院藏

要特别重视流传有序的博物馆藏品以及有明确考古依据的出土物和有打捞记录的出水物，传世、出土、出水的康熙瓷器作为有明确出处的历史遗物，是学习鉴定的原始资料，它传递给我们的是历史本真的面貌

文藏

朗红烧制，千窑一宝，出窑的瓷器尝尝因品相不同而分为多个品级，极品朗红更是可遇而不可求，尝尝烧制数窑而难得其一。所以朗红的品级划分原则是何？朗红瓷器又该如何鉴赏？下面就和大家讲讲朗红瓷器的鉴品。

好的“郎窑红”如初凝的牛血般鲜红，色彩绚丽，红艳鲜明，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，被称为瓷器中的绝品。而“脱口垂釉郎不流，牛毛开片非宣红”，是鉴定贡品级郎红器应有的六大特征，真正的极品朗红器，6个特征缺一不可。

○ 脱口

器物口沿呈一环露白，

界限明显，如火山雪顶。

○ 垂釉

釉料顺器而下逐渐垂流，囤积于底足，

凝聚出鸡翅木纹，如红色海水波光粼粼，清新自然。

○ 郎不流

流釉囤积止于底而不过足，

灵动、多姿。

○ 牛毛

釉色并非纯红，深浅浓淡，

层次分明，纹如牛毛，流光溢彩。

○ 开片

郎红釉面特有冰裂纹，

交相辉映着火焰般的红色，

极真极美，极纯极妍。

○ 非宣红

红色仿佛取了一抹霞底的赤色，

渐而万变，沉、浓、丽、艳，美妙异常。

郎红作为红釉瓷之首，有一独特的物理现象是其他瓷器所没有的，那就是“持续性开片”。郎红器在出窑后的一段时间内其釉面会持续产生冰裂纹开片，而且开片具有较长时间的持续性。

开片时间有多长呢？马未都老先生在一期节目中如是说：

△ 马未都在节目中如此说到郎红开片

所以说，朗红瓷器，不但每一件的开片纹路都独一无二，其本身在数月后和刚出窑的纹路也会有不同，真是太神奇了。

△开片细节图

内容来自东家润翠堂的分享。

东家APP

好的“郎窑红”如初凝的牛血般鲜红，色彩绚丽，红艳鲜明，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，被称为瓷器中的绝品。而“脱口垂釉郎不流，牛毛开片非宣红”，是鉴定贡品级郎红器应有的六大特征，真正的极品朗红器，6个特征缺一不可。

来点干货

雅贤翁

老师好给看一看，那个年代的

异乡男人231298989

郎红分很多种。

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古今宝藏

来点干货，对于初学者来说，几种红釉是很难分辨的，怎么辨别有绝招，看底，朗窑红有三种底色，第一种苹果绿，第二种湖米色，第三种奶白色。没有一个有款的，只要记住这三种颜色，一看底釉就知道了

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