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關於雷峰塔，許多人的印象都是那部《新白娘子傳奇》和一首《千年等一回》。從北宋建成直到現在，“雷峰夕照”一直都是西湖屈指可數的美景之一。
不過我們現在看到的雷峰塔，早已不是北宋的那一座。早在1924年9月，雷峰塔舊址就轟然倒塌。這可不是因為法海不懂愛，據說是當時民間傳言，雷峰塔的磚塊可以辟邪，於是塔下磚塊漸漸地被民眾掏空，最終坍塌。
雷鋒塔
現在矗立於西湖邊上的雷峰塔，以北宋時期的技術絕對建不成。新雷峰塔外觀和配色都古香古色，看起來穩如泰山，哪怕沒有了歷史意味，也是一棟極美的傳統式建築。
很多人不知道的是，新雷峰塔的青瓦紅牆之下，全都是腐蝕雕刻製作出的銅製外飾，不僅美輪美奐，壽命更是泥瓦結構的三倍之多。
新雷峰塔
能夠設計出這麼一座寶塔，似乎還不能稱奇。然而這座中國歷史上第一座彩色銅雕寶塔，連同峨眉山金殿、桂林銅塔，甚至是全國最高的佛塔天寧寶塔，吉尼斯認定的世界最高銅殿靈隱銅殿，背後站著的竟然都是同一位手藝人。
朱炳仁的頭銜很多，但與其說他是中國工藝美術大師，中國非物質遺產代表性傳承人，中國文物修復委員會理事，還不如說一句：他是一個愛銅愛到連火災之後的銅渣，都能拿來當寶貝的老手藝人。
朱炳仁
朱炳仁是清朝開創的“朱府銅藝”的第四代傳人。按常理來說，朱炳仁也應當如同父輩，從小開始接觸銅藝，做一輩子的銅。但是從小就聽著打銅聲長大的他，直到成年後才有機會接觸打銅手藝，這故事還得從第一代說起。
清朝同治年間，紹興有一戶朱姓大戶人家代代讀書考試當官，直到朱雨相，朱慶潤一代，兄弟倆卻只愛讀書不喜官場。可是讀書歸讀書，總得維持生計，於是兩人借父親的錢，在古城石灰橋下的小街上，開了第一代的“朱府義大銅鋪”。
紹興舊照
雖說是小街小店，銅鋪也不少，但這家銅鋪一下成為了名牌：因為喜愛銅器，兩人對質量要求自然很高。朱慶潤更是遠近聞名的書法家，在設計上除了傳統的龍鳳等圖案，還會加入梅蘭菊竹等國畫元素，十分討喜。
那個年代，銅鋪開滿了整條街，然而十里紅妝，若是沒有朱家的銅器，是絕不能稱得上氣派的，甚至還有“女兒妝，朱府工”的說法。
到了第二代，朱寶堂更是把生意做得紅火，搬到了北后街，有了更大的門面。哪怕是前店後坊的小作坊形式，也有十幾人天天打銅，很是熱鬧，在北京上海都有商業往來。
然而戰爭的爆發能夠擊敗一切興盛的手工業，朱府銅鋪也無法倖免。
二戰期間，銅屬於戰略物資，非常稀缺。連路邊的銅像都被融化了做成武器，哪還有留給老闆姓做鍋碗瓢盆的份？原本每家每戶都至少有一件銅器“鎮宅”，既有金子的光輝，又有親民的價格，戰爭之後，使用銅器的人卻越來越少。
畫面最右側為上海灘原有和平女神銅像
無奈之下，朱寶堂把畢生所學教給兒子朱德源之後，就把兒子送上了前往山東的列車，讓他學做絲綢維生，自己則帶著孫子朱炳仁留在紹興，用僅有的一點銅材料打些物件。
錘子和銅器之間的碰撞聲，清脆而響亮，像是宣告著朱府銅藝曾經的輝煌，充斥了朱炳仁的童年。這個巨大的銅藝斷層，也成為了朱炳仁念念不忘的過去。
到朱寶堂躺在病榻上奄奄一息的時候，曾經滿大街的銅鋪，已經全部倒閉了。父親去世後，朱德源帶著一家子搬到了杭州。朱府銅藝，似乎永遠告別了昔日的光彩。
朱德源在杭州掛起了“朱德源書畫社”的牌子，開始靠給人寫招牌等方法維生，一邊也給兒子朱炳仁教授書法國畫，生活漸漸有了著落。
朱炳仁的父親朱德源
但是發揚銅藝，卻一直是朱德源心裡的坎，怎麼都過不去。條件是好了，銅材也能買到了，卻似乎總差一個契機，讓自己重拾銅器。
這時，找他寫字的客人開始討論起了銅字招牌。銅字招牌是招牌裡最“豪華”的一種，生意好或者家業興旺的人家，都想掛一塊在大門上顯威風，朱德源這才下定決心，翻出了父親留下的那套打銅工具開始琢磨。
靠著依稀的記憶和自己的探索，一個個銅字在朱德源手下開始漸漸成型，而且一個做得比一個好，朱德源書畫社，竟然再次靠銅藝發展了起來，成為了遠近聞名的銅字招牌店。
也就是在這時候，朱炳仁和弟弟朱炳新幫助父親一起經營，也進入了銅藝行業，重新掛起了朱府銅藝的招牌，也開始做起了其他銅製用品和裝飾。
朱德源製作：靈隱禪寺“眾難解脫”牌匾
現在很多人都愛提朱炳仁的熔銅技藝，提起他的雷峰塔，峨眉金頂，中國十大銅建築。如果不是因為後來的成就光芒太大，也不至於掩蓋了他年輕時的成功。
1990年代，朱家兄弟倆已經把生意做到了深圳和珠海，香港澳門也有許多人找上門來做招牌。有一年，深圳團市委要從全國各地來深圳創業的青年中，挑選十位來表彰，其中就有朱炳仁。
雖然那是一個實幹家很容易成功的時代，但也是個很難維權的時代，朱府銅藝的名氣越大，就越多人仿製和山寨。名氣一旦臭掉，就很難再恢復，朱炳仁決定放棄深圳這條“大魚”，回到了杭州。
老實說，當時的朱府銅藝，作為一家商鋪而言，生意已經相當紅火，一般人也就滿足了。但是朱炳仁對銅藝的熱愛，卻讓他沒辦法安於現狀。
招牌做得再好，裝飾品做得再精緻，也不過是作為產品為人稱道罷了，他想做的，是真正的銅製藝術品，是能夠讓更多人和他一樣愛上銅藝的作品。
他懷念的，不是朱家曾經作為銅藝大家的成功，而是每戶人家都會用銅器，習慣於用銅器的整個時代。
這時候，重建雷峰塔的呼聲傳到了他的耳中。如果能用銅，在西湖邊上重現“雷峰夕照”的景色，一定也會有更多人開始意識到銅器的美吧。
但是造這麼大的一座銅塔，無論從設計還是經費上來說，都受到了很大的質疑：“用傳統的磚瓦材料去建造，花費已經不低，換成幾倍價格的銅瓦真的有必要嗎？金屬熱脹冷縮的問題怎麼解決？”
桂林銅塔
做建築和做手工藝品有著天差地別，在這之前，朱炳仁只知道青銅器有著幾千年歷史，肯定是十分耐用，但是具體有多耐用？不清楚。為此，他跑了無數趟圖書館，查資料看數據，才得出了可以說服眾人的結論：銅的預計壽命，至少有3420年。
銅的優勢遠不止使用壽命。傳統的琉璃瓦，每平方米重量高達300至400公斤，但是朱炳仁探索研究出的銅瓦，不僅瓦片之間能夠做到沒有縫隙，沒有嘯聲，每平方米的重量只有30到40公斤，兼輕便，美觀和實用與一身。
宏偉的雷峰塔，不過是朱炳仁在現代銅建築上踏出的第一步。
峨眉山金頂
中國歷史流傳下來的銅建築都非常小，五臺山銅殿、武當山銅殿、昆明銅殿和頤和園銅殿這四大銅建築裡，只有五臺山銅殿的高度達到了8米。這和銅的製作技藝和銅本身的物理限制有關，銅的承重能力較差，通體用銅不僅昂貴，還無法成形。
對銅的歷史和性能都瞭如指掌的朱炳仁，決定結合鋼架稱重結構來建造靈隱銅殿。經過八次改稿和一年多的建造，靈隱寺內矗立起了一座金碧輝煌的銅建築。雖然它的高度只有12.6米，聽起來並不太多，但卻已經打破了中國歷史的銅建築記錄，還拿下了吉尼斯最高銅殿記錄。
靈隱銅殿局部
殿的四面分別供奉著文殊、普賢、觀音、地藏四位菩薩。出於對銅藝和佛教的尊重，朱炳仁曾經打造了一套縮小版的四座銅像，放在他建造的江南銅屋裡。然而由於太過精美，帶到日本展出的時候，每座重量80公斤的銅像，竟然在撤展時被偷走，再也沒能找回。
而他負責重建的天寧寺寶塔有整整13層，高達153.79米，外面披著一千噸重的銅飾外衣，覆蓋五萬張青銅銘文瓦，無論是體量還是高度都是中國第一高的佛塔。
天寧寺寶塔
世界上第一幅刻銅壁畫紫金刻銅雕《玄奘求法圖》，中國第一座單孔拱形實用銅橋湧金銅橋，全都是朱炳仁設計製作。中國工藝美術“百花獎”金獎、香港國際專利博覽會金獎、世界科學發展成就獎，全都被他納入囊中。
中國80%以上的銅建築，都由朱炳仁負責建造，說他是中國銅建築之父一點也不為過。
哪怕已經達到如此高度，他對於銅藝的可能性卻從來沒有停止探索。天寧寺的一場大火，讓現場一片狼藉，地上滿是融化了之後又隨意成型的銅渣，在趕到現場的朱炳仁眼裡，卻成為了富有自然美的天然肌理。
熔銅藝術，應運而生。
朱炳仁熔銅藝術作品
銅融化之後不受模具的拘束，再次凝固時形成的自然形態，才最能還原出大自然中的粗獷和自由。而這門新的藝術，在已經步入老年的朱炳仁手中，很快就征服了無數人的眼球。
2012年上海藝博會上，一整片“佔地”6平方米、高約1.15米的熔銅“稻田”赫然展現在人們眼前；2015年北京大學圖書館裡，也出現了名為“金碗空了，2015人類缺什麼”的熔銅裝置藝術；2015年，新加坡中國文化中心的大堂上方，亦懸掛著巨幅熔銅壁畫作品“春和清妍”。
這都是朱炳仁最得意的作品。
70多歲的他，到現在還在不停地玩創新，ps也玩得比許多年輕人還溜。他的兒子，同時也是第五代傳承人說，有時候很害怕接到父親的電話，因為他總有天馬行空的想法，想到了還必須得去嘗試，一個不小心就會跟不上他的節奏。
朱炳仁，朱軍岷父子
對銅藝的熱愛，讓他在這門手藝面前永遠都是一個如同剛剛接觸到新事物的孩子。哪怕已經打造出無數銅建築和藝術品，銅對他依然是那麼神秘和吸引。
無論哪一門手藝，過分吹捧某位手藝人都不可取，然而朱炳仁留下的那些建築，在幾百年甚至幾千年之後，也依然會巍然矗立，默默地宣告著曾經有位愛銅如命的人，為了那個銅器佈滿大街小巷的時代而努力過。
朱炳仁：“但願我即是銅，銅即是我”
《中華百工》— 銅藝 | CCTV
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