人生贏家是這樣的：主業印章萬人追捧，副業砂壺千金不換。
今天我們接著聊性格各異，但是技藝令人敬佩的"西泠八家"，還有五位篆刻名家沒有分享。
奚岡
奚岡，原名鋼，字鐵生，篆刻之道師法丁敬，與丁敬、黃易、蔣仁齊名。秦祖永稱其為杭郡四名家，葉銘比秦祖永有詩意，他稱幾位"西泠四大家"，用西泠代指杭州，從這以後，西泠四家的名號就這樣成為通稱了。
奚岡的一生，像極了他的前輩丁敬與蔣仁的混合體：同樣的性格耿直孤高，不經常與人交流，輕易不願為他人創作，很多人慾求一字畫，但是苦於找不到門路，當時任浙江巡撫的阮元多方託人只求能見奚岡一面，也是吃了閉門羹，最終未能如願。
奚岡曾經被徵舉孝廉，辭而不就，終身布衣。與蔣仁這個十足的"出世之人"相比，奚岡有一大優點——他特別親近同鄉後輩。奚岡一生較少遠遊，坐鎮杭州，不遺餘力地提攜後輩，陳豫鍾、陳鴻壽、甚至再晚一輩的趙之琛，都受過他的獎掖和提攜。可以說，"浙派"篆刻的成型、發展、壯大決少不了奚岡在其中起到的偶像作用。
奚岡 奚岡之印
關於奚岡字"鐵生"的由來，小編了解到幾個有趣的故事：
鄭逸梅先生的《藝術散葉》雲："奚岡年三十餘，尚應童子試，有者曰：此非'銅'（童）生，乃鐵生耳！奚因自號鐵生"。童子試，亦稱童試，是科舉制時代讀書人的"入學"考試，是科舉制度最基本的第一部分，三十幾歲還在當童生，被人奚落，實在令人尷尬。不過奚岡竟然直面這些嘲諷，甚至以"鐵生"為字，實在是一個有性格的人。
另外一種版本說："乾隆遊江南，杭州知府傳喚奚岡在皇帝駐蹕行宮的粉壁上畫些花卉，奚未及時趕到，知府差人拘拿。奚岡說，哪有請人畫畫，卻用捉賊捕盜的手段的？頭可斷，這畫我是不畫的。當時奚岡還是童生，知府便說，"你哪裡是童（銅）生，憑你這個性，該是"鐵生"也。於是奚岡索性給自己取字"鐵生"。
以上兩種說法都很有趣，雖然小編認為這些趣聞不可取信，不過我們確實能感受到奚岡耿直不屈的為人態度。
陳豫鍾
陳豫鍾，字浚儀，號秋堂，錢塘(浙江杭州)人，清代學者、書畫篆刻家，他是"西泠後四家"起始人物，與陳鴻壽並稱為"兩陳"。
陳豫鍾出身金石世家，家中所藏頗豐，從小受到很多篆刻藝術方面的薰陶，他這樣形容自己的幼年經歷: "我小的時候跟著我的祖父一起生活, 看到他寫字製作印章, 我也很喜歡, 就學習他運筆用刀的方法。平時的課餘愛好就是寫字刻印，後來十八九歲時名氣就漸漸大了......"雖然描述簡潔，不過我們可以想象出年少成名的陳豫鍾付出過多少努力。
陳豫鍾曾得到黃易、奚岡的指點, 兩位大師也都對他褒揚有加。他一生久居杭州, 幾乎未曾遠遊, 是杭州篆刻的領軍人物，對於印壇發展的貢獻上可以說是另一個奚岡。陳豫鍾生前對弟子趙之琛的悉心指授和培養, 更是為浙派的發展和壯大培育了新興力量，他曾在趙之琛早年所刻 "之琛" 印側雲: "獻父妙年作印如此, 將來何可限量邪。" 可見對趙之琛寄予的殷切厚望。
陳豫鍾作品有一個顯著的特點，印章的邊款非常多，在邊款一道的研究上無人能出其有，可高興壞了向他求印的人們，正所謂"陳豫鍾刻印——多多益善"
陳豫鍾 文章有神交有道及邊款
陳鴻壽
陳鴻壽，浙江錢塘人，字頌、又字子恭，號曼生。不同於淡泊功名的丁敬蔣仁等人，陳鴻壽是一位積極入世，並且確實有才幹的人。《清代學者象傳合集·第一集》記載，他於嘉慶六年(1801)33歲時拔貢。"朝(廷)考以知縣用，分發廣東，丁憂服閨，奏留江南，署贛榆縣，補傈陽縣。後摧河工江防同知、遷海防同知。道光二年以風疾卒幹任所，享年五十有五，著有'桑連理館'詩文詞集若干卷、又雜著等若干卷，惜均未行世。"
陳鴻壽能夠名列"西泠八家"之一，其在篆刻方面的成就自然毋庸置疑，"秋堂（陳豫鍾）專宗丁龍泓，兼及秦漢，曼生則專宗秦漢，旁及龍泓。"可見陳鴻壽是宗法古人，同時很有創新的。
陳鴻壽 自然好學
不過陳鴻壽天縱英才，他註定要做大事的，除了印外，他還是詩、文、書、畫、壺俱精的大家。現在世人更多追捧的不是他的"曼生印"，反而是他的另一門副業作品——"曼生壺"。
那麼曼生壺是什麼呢？陳鴻壽年輕時就非常喜好品茗,曾寫詩句"謖謖聞松風,空亭轉涼吹。坐久瀹清茗,試領味外味"，後來機緣巧合之下，陳鴻壽結交了諸多喜歡製作紫砂壺的手工藝人。嘉慶二十一年前後，陳鴻壽擔任溧陽知縣，聽說宜興紫砂壺瀕於失傳，於是決定研究造壺。據傳他常常在辦公閒暇之際親自到制壺作坊，與制壺名家合作，親自奏刀，撰寫銘文，所制砂壺很受時人重視，人稱其為"曼生壺"。
開門七件事：柴米油鹽醬醋茶，吃喝是首要的，比起曼生印，人們更追捧曼生壺倒也說得過去了。
趙之琛
趙之琛，字次閒，號獻父、獻甫，同樣是浙江錢塘人。
趙之琛與其老師，同為西泠八家的陳豫鍾、陳鴻壽兩人的緣分很奇妙，自他的祖父趙賢和父親趙與就開始了，他的長輩們都與大師們交好，或許我們可以說，次閒就是在充滿篆刻藝術氣氛的家庭中成長起來的。
趙之琛長大之後拜陳豫鍾為師，同時學習黃易、奚剛、陳鴻壽等人的技法長處，可謂集浙派之大成，聲名卓著。
趙之琛 魚雁
因為性格溫和，並不拒絕求印者要求，加上勤奮刻印，所以他的傳世作品有千枚之多，是西泠八家之最。可惜次閒一生不仕，晚年在太平天國戰亂中流離失所，客死他鄉。
錢松
錢松 , 字叔蓋, 號耐青, 浙江杭州人。（錢松的號遠遠不止耐青一個，另外還有鐵廬、耐清、老蓋、古泉叟、未道士、雲和山人、西郊、秦大夫、雲居山人、雲居山民、鐵床覺者等。小號多到可能只是用過一次就丟掉了）
同他的大多數西泠前輩一樣，錢松終身不仕，或許正是沒有官場的束縛，錢松得以專注於篆刻之道，據說錢松曾臨摹漢印2000方，技藝為歷代印人推崇，趙之琛讚歎道:"此丁黃後第一人, 前明文何諸君不及也。"丁是丁敬，黃指黃易，文是文彭，何是何震。與錢松同時代的趙之琛應該是最瞭解錢松的篆刻家，他的評價應該是公允無私心的，從他的話裡可見錢松篆刻水平之高。
韓天衡先生更是認為錢松已經要超脫出"西泠八家"的範圍自成一派了。他在《豆廬印話》 中說到："錢松雖八子之末，而取徑敬身，又有摹漢印二千鈕之功力，天資高、功力厚，故所出已非浙派可囿，惜其籍西泠，故被推上了"西泠八家"的"交椅"。而以吾之見，錢松足以超過六家，而與丁敬比肩。"大意是說，雖然你們浙派、西泠八家官方認定他是最強的，但是在我看來，你們就因為他是杭州人佔他的便宜。
錢松 富春胡震伯恐甫印信
錢松臨摹漢印2000方，這或許也是給我們的一個啟示，任何一項事業如果想要取得卓越的成就，堅持是少不了的。錢松的這股堅持勁確實值得你我學習。
西泠八家師承關係交往圖
至此，"西泠八家"的全部人物我們已經全部瞭解一遍啦，值得注意的是，這個名號代表的不僅僅是八個人物，或者是整個浙派，"西冷八家"更代表了篆刻藝術明清時的盛世景象，遺憾後來的學習者只知模仿卻不考慮改進，慢慢地，印壇因為缺少新鮮的想法就此沉寂下來，篆刻技藝也就由盛轉衰，不復以往的光景了。
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