多維度的感知與對話
沈敬東的藝術不僅代表了一種在消費主義浪潮下所被激發的典型圖式化藝術符號，更重要的是，作為中國“後波普”藝術的傳承者，他始終用自己的創作構建起藝術多維度間相互感知與彼此對話的橋樑。
沈敬東將藝術創作“多維度”的把控做到了極致。這種多維度主要體現在三方面：創作媒介的多維度，平面的“多維度”，以及觀念的“多維度”。沈敬東的藝術創作曾以二維的平面藝術為主，在受到“八五新潮藝術”的影響下，沈敬東突破了以往的傳統創作，向當代藝術邁進，並開始嘗試打破藝術創作媒介的限制，開始由平面作品創作延伸至雕塑、裝置、行為等多維度等藝術創作方式。通過多維度媒介的創作，沈敬東詼諧化的軍人形象深入人心，視覺藝術在他的指揮下以一種極具渲染性的方式呈現給觀眾。在芳草地畫廊舉辦的“槍炮玫瑰”個展中，沈敬東將英雄主義與童趣相結合，以一種極具反差式的表現手段呈現了“小兵”、“小王子”等一系列最新作品，個展中不僅設置了平面繪畫、攝影，同時也涵蓋了雕塑，甚至是“小東售貨亭”，這種具有年代感的木屋狀展覽衍生品商店也成為了展覽的一部分，為觀眾呈現了一場綜合性的展覽，也帶給了觀眾視覺上不同的審美體驗。
涉及到主要的油畫作品本身，沈敬東在二維的空間中也試圖探索一種跳脫平面繪畫的立體感。與三維的立體作品相比，二維的平面作品更利於創作者的情感表達，為觀眾保留一份想象的空間。在“槍炮玫瑰”個展中，無論是《小王子》、《小兵》、《列寧》，還是《戴聖誕帽的小米》，極為卡通式的人物都被嵌入單色的扁平式空間中，然而這種人物與背景用色的反差極具指向性，從而形成了一種二維空間內的三維表現方式。此外，在沈敬東的繪畫語言中，陶瓷材質所呈現略帶光澤性的處理效果也增強了所創作的藝術形象中“玩偶化”的諷刺感與立體度。這種處理手法不僅增強了沈敬東藝術體系中的喜劇性與幽默感，還成為沈敬東深化其作品內涵的手段，也造就了他自己獨特的“個性化”藝術標籤。
觀念的多維度化在沈敬東的藝術體系中也極為重要，這一點可以在其在公共空間，特別是此次芳草地畫廊的個展中有所體現。考慮到中國90年代後期市場經濟的建立以及消費主義階段的到來，“後波普”風潮已成為一種中國特有的文化現象。沈敬東“幽默化”的卡通軍人形象一改公眾對於傳統觀念中軍人嚴肅高大的形象特點，這種創作從社會的消費法則出發，體現了中國當代文化正在逐步打通精英藝術與世俗藝術之間的界限。“槍炮玫瑰”個展在芳草地畫廊的舉辦闡述了當代藝術與商業，或者說經濟浪潮下當代藝術的轉變，以及沈敬東對於大型“多材質”雕塑在公共空間以及展覽中“多維度”化的介入特質。可以說，無論沈敬東的作品符合新時代的需要，其作品不僅幽默詼諧，具有娛樂性的特質，並且符合了消費主義浪潮下中國藝術文化社會的內在屬性，使他的作品具有深層次的社會與文化內涵。
紐約時代廣場
紐約時代廣場
沈敬東：1965年 生於中國江蘇省南京市，1984年畢業於南京曉莊師範學校美術班，1991年畢業於南京藝術學院美術系版畫專業獲劉海粟獎學金。畢業後在南京軍區政治部前線文工團從事舞臺美術工作。1991-2009年南京軍區政治部前線文工團從事舞臺美術2010年入住宋莊藝術區。2014年中國當代美術研究院油畫院院長......
閱讀更多 談談畫 的文章
