昨天关于《知否》剧评一发出，引来了许多人的讨论。在读者讨论中不乏真知灼见，比如我分析的“前期几条线都已经结束了”，有读者提出原著为什么不存在这个问题呢？
因为原著男主在前期很神秘，几乎是到结婚才正式出场，一定程度上有封建社会盲婚哑嫁的特色，也带来了“先婚后爱”的新鲜感，让观众发自内心地觉得“真香”。
顾廷烨究竟是个什么人？顾府究竟是个什么样的人家？小说中都是在男女主婚后才揭开冰山一角。这样在前半程的故事基本告一段落之后，后半程故事的帷幕才徐徐拉开，新的悬念和新的矛盾冲突的产生吸引着读者继续去看后面的故事。
但是电视剧中不是这个样子的。
为了让原著中出场靠后的男主提前出场，剧中在前半程就把顾府的背景全都正面介绍了。太靠前把包袱全抖了，却没有在后面制造新的包袱，所以吸引力下降。可以说编剧捡了芝麻丢了西瓜，为了给男女主增加更多的感情铺垫和宿命感，不惜破坏了整个剧的结构和逻辑。
所以，今天要讨论的话题是，一部影视剧中的男主角，一定要很早出场吗？
几乎大多数影视作品中都存在男主角和女主角。理论上讲：男主角就是整个故事中男性人物里最重要的一个，女主角就是整个故事中女性人物里最重要的一个。但是对于整部故事，有些故事中男女主角地位和重要性是对等的，有些则不然。这就是如今所说的“大男主”“大女主”。
比如正午前作《他来了请闭眼》、《如果蜗牛有爱情》中，男女主角就是地位比较对等、缺一不可。
《琅琊榜》中，男主角是梅长苏，这是全剧最重要的人物，掌握着整部剧剧情的走向。与之相比，女主角霓凰郡主就不那么重要。所以即便她中途下线了二十集，也没有影响剧情的发展。
而《欢乐颂》中，主角是五位女性，虽然这五位女性有主有次，但她们中任何一个的重要性都强过剧中的男性角色，并且剧中出现的男性角色大多是阶段性的，只是她们生命中的过客。
所以对《知否》来讲，主线是讲明兰这个女性角色的成长史。从她的经历带出时代全貌、从她的眼中观时代全景。我不认为剧中有任何一个人物的重要性可以与她相对等，所以，在没有统筹好全局的情况下就贸然把男主出场提前，为此伤害了整个故事的逻辑，是十分不妥的。
于是不得不说到一个很经典的问题：一部剧中是否必须同时存在男主角和女主角，或者说必须存在男性角色和女性角色，否则就不是一部完整的剧？
在2007年之前，这个答案一直是肯定的，男女角色缺一不可。甚至有不少传统历史剧或历史演义，为了“争取女性观众”而原创感情戏和女性人物，尽管结果多半只是引发观众吐槽。
但到2007年前后，一部剧忽然走红，以实例驳斥了这一论断。
这部剧就是《士兵突击》。
全剧没有一个女性角色（除了一个出场几秒的毒贩），但是这部剧当年火遍大江南北，吸引了无数的观众，男女都有。
当然，《士兵突击》的故事背景是军营，有一定的特殊性（但是在一些编剧眼里军营的故事也可以靠为男主角们安排几个女朋友的形式来增加女性人物），没有女性人物亦有其合理性。而在其他故事中，缺失某一种性别是比较不合理的，所以总会有那么些异性人物。
诸多男性题材的作品中，比如《琅琊榜》，就敢于让女主角下线二十集。《大江大河》中，虽有女性角色却没有贯穿始终的女主角。三国水浒等古典名著中，也是男性为主、女性角色作为点缀。
但是一旦性别对调，这种情况就全变了。男性角色只作为点缀、或者下线二十集的大女主戏或女性题材群戏比同种情况的男性题材戏少太多了。
尤其在最近几年，即便是所谓的“大女主戏”，也一定要塑造至少一个对女主痴情不移、哪怕只是通过和女主之间的爱情悲剧来推动剧情也必须要存在的男性角色来确保能吸引并留住观众。
为什么编剧们从不担心男性题材的剧中缺少这样的女主角呢？
影视剧创作中是不是存在着一定程度的“重男轻女”现象？
似乎男性角色身上可讲的故事很多，女性角色身上可讲的就只有爱情，因此必然脱离不开重要男性角色的存在，比如同样的穿越题材，男性穿越回古代可以打天下改变历史、爱情与事业兼收，女性穿越回古代就只能跟皇子们谈恋爱。
如果不讲爱情，编剧们在女性角色身上就一筹莫展，不知道该讲什么。
这当然跟长久以来女性地位较低，社会观念也确实更倾向于男人理性女人感性、所以男主外女主内有关，但现在已经是21世纪，作为文艺作品的影视剧，应该是源于生活高于生活、以最大的灵活性和想象力来挖掘潜在的宝藏，而不是反过来被现实束缚。
对比一下文化背景相近的我们的邻国，比如最近大热的韩剧《天空之城》，就是通过在家负责子女教育的家庭主妇来揭露教育问题，这部剧中的男性角色，也都只是陪衬。即便是在“女主内”的惯性设定下，也依然有很多精彩可挖掘，绝不仅仅局限于爱情。
《欢乐颂》（第一季）虽然在三观上存在争议，但在重点刻画女性角色时，没有屈从于必须存在跟女主角们有贯穿始终爱情线的男主角这一毫无道理的规则，令人想起当年的《粉红女郎》，算是一大亮点。
但到了《知否》，却又倒退了。即便是在知否原著这样一个世界观和人设都十分清晰的故事里，即便其他的线都已经足够丰富足够吸引人，编剧仍旧不敢脱离男主写女主，而一定要不惜一切把男主和女主的感情戏铺足垫稳，从而伤害到这个故事原本在结构逻辑上的亮点。
其实我觉得只有以异性恋为唯一主旨、完全是爱情片的作品才一定需要男主角和女主角同时存在。对于其它作品而言，尤其是不以爱情为主线的故事而言，男性角色和女性角色都应该是为了剧情服务，并不是有那么多必须遵循的套路和法则。
如果死守着“必须遵循”，太过刻意，造成的后果反而可能是逻辑断裂。明白这个道理，才能写出好故事。
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