爱豆伴酱
我推荐一首苏轼的七律，这首七律可能很多人没见过，但我保证大家读了，绝对能被苏轼描写的春景所折服。
苏轼是北宋的大文学家，诗词书画样样精通，他的词自不必说，名篇比比皆是，像《水调歌头 明月几时有》、《念奴娇赤壁怀古》、《江城子密州出猎》等都是脍炙人口的名篇。而他的诗，似乎以七绝见长，像大家熟悉的《惠崇春江晚景》、《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨二首》、《海棠》等都是七绝。苏轼七律中的名篇倒是很少见，比较出名的应该是那首《和子由渑池怀旧》，其他的，似乎大家都不熟悉了，其实苏轼的七律写的也很好，这不，有一天苏轼在路上，看到了一幅春日景象，写了一篇七律，简直美爆了。这首诗如下：
新城道中二首（其一）
[宋] 苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
这首七律是苏轼在杭州时候所做，当时苏轼任职杭州通判，巡视辖下各县，这一天，苏轼巡查完富阳县，赶赴新城县的途中，看到一片勃勃生机的春日景象，诗兴大发，就做了两首七律《新城道中二首》，这是其中的第一首，我们一起跟着苏轼领略一下杭州郊县的美丽春天吧。
首联苏轼用拟人化的手段，表达了行旅路上一种轻松欢快的心情：春日里的东风好像知道我要出行一般，非常及时的吹散了阴云，一连几日的小雨也及时收敛。说明苏轼的此次出行非常顺利，“檐间积雨”表明了这场春雨已经下了很多天，但是作者一准备出行，春风就好像知我意一般，把阴云吹走，顿时雨过天晴，诗人心里非常高兴，把东风比作老朋友一般知我心。
颔联写作者抬头望到眼中的春日景色：山岭上浮着的云，在晴空万里下，就好像给一座座山峰戴上白白的棉帽一般，朝阳刚刚升起，才到树顶，远远望去，仿佛在树头上挂着一个圆圆的铜钲一样。铜钲是古代的一种打击乐器，形状是圆的，这里比作太阳。这两句比喻非常俏皮，反应出作者在路上欢快的心情。
颈联写作者观望四周看到的景象。大家看看这美丽的景色：野生的桃花鲜艳娇美，像在对着行人微笑，矮矮的竹篱笆，绕着一户一户的人家，碧玉般的柳树在小溪旁随风摇曳，而春日里的溪水永远那么的清澈。作者这两句，把路上见到的美景用短短的十个字概括进去，字数虽然不多，但读罢景色跃然纸上。
光有景显得太单调了，作者在尾联就写人了，写什么人呢？写得是春日里忙于春耕的人们，诗人说住在西崦的人家应该是世界上最欢乐的人了吧，他们日出而作，日落而息，自食其力，妇女们煮芹烧笋饷春耕，这真如同世外桃源一般。这句充分反应作者对自然的热爱和对劳动人民的喜爱，也是是作者一路上欢乐心情的反映。
苏轼这首七律，以欢乐明快的笔调，描绘了一幅绝美的春日行旅途，是他七律作品中不可多得的佳篇。
张家公子名无忌
《咏春》
春时春风春意浓，
春闻春雷春之景。
春云春雨春天到，
春花春草春发生。
春游春景春常在，
春缘春结春深情。
春心春动春会友，
春来春往春送行。
《春》
春秀春天春至早，
春风春文春芽生。
春雨春润春心动，
春花春风春娇容。
春雷春唤春山绿，
春燕春归春飞鸣。
春游春景春色美，
春客春赞春抒情。
两首小诗
其中各八句诗，共五十六个字，里面镶嵌了，二十四个春字。充分体现出，小诗别有一凡风趣。
春
温柔二月春风早，
吻苏万物春雨到。
阳光浴爱春心动，
满园尽赏春花娇。
知识常乐
2019年2月9日
知足常乐140903438
春未老，风细柳斜斜。诗词里的春天，醉在光阴中。谁不想把韶华留给春光？柳永7句话把春天写得淋漓尽致，回味无穷，怎能不喜欢呢？且来看看。
园林晴昼春谁主？暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。
观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。
无据。乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。
当上苑柳秾时，别馆花深处。此际海燕偏饶，都把韶光与。
风乍起，吹皱一池春水。鸟雀叽喳，樱花、桃花竞相开放于山寺之中。柳叶含情，垂丝于“学海”边，孔子石像慈祥，百年前，曾有学子在此闭关多日，或聆听恩师教诲，或苦思冥想，在考场上思如泉涌。那些穿戴讲究的考官，来回踱着步，目光透出一个有尊严的考官的森严，透着透着几日监考的疲倦，偶尔遇到那么几个妙笔生花的考生，那目光立时变得璀璨。他一步、一步，鞋敲打着地板，亦敲打着每一个考生的心。
这里是位于云南省建水县的文庙和学政考棚，前者敬千古圣人孔夫子，后者则为百年前科举院试之所。
几根擎天香柱燃得正旺，孔子石像屹立于烟雾之中，平添几分仙气。几座石碑赫然耸立，有些是修复过的，有些带着泥土的痕迹，触手或光滑或粗糙，明代、清代，几十年，几百年，无数次重新修葺，时光的沧桑，已然深深篆刻在石碑上，虔诚诉说着往事。
素闻建水孔庙大名，来此进香者数不胜数，给这个寂静的小县城平添了几分热闹。
春色正好，我心虔诚，唯愿梦成，不负这条漫漫求学之路。
闭目，合掌，三叩首。
这里的人淳朴得可爱，一顿饭要不了多少钱，一百个烧豆腐，吃得全家人满腹欢喜。有了问题还没开口，对方已给了答案。一个小小的铺子，一家四口忙得不亦乐乎。他们大笑着，不相识的糙汉子打趣着卖豆腐的小妹子，小妹子羞红着脸默默烤着豆腐。游人路过，当家主母声音洪亮，男人却嗓音温柔，“烧豆腐、凉卷粉、木瓜水诶！”
一切都刚刚好，一如这里的春色，正好。
移步建水燕子洞，二月，燕子尚未飞来，唯余这偌大溶洞龙舟游渡，游人攀缘。最令人叹为观止的是申请了非物质文化遗产的攀岩表演。黄衣壮年没有任何保护，三下五除二便攀至溶洞顶部，采撷燕窝，挂上牌匾。红色条幅轰然落下“燕子洞欢迎你”。
掌声雷动，久久不息。
淳朴的生命，灵动的城市。
不由想到一首柳词，“园林晴昼春谁主？暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。”
柳永置身于一个园林中，冬日寒冰融化，春日暖暖，幽暗中亮起天光，只见树木苍翠挺拔，黄鹂清脆鸣啼——美景委实太多太多，到底谁才是这春日的主宰？
雾气氤氲，露珠圆润，顾不得衣服湿透，只想穿梭于树丛中，同它抒发一下对春天的喜爱。阳光拥抱着翠叶，似乎想把那叶片穿透。
“观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。”
不由爽朗一笑，树枝上的那些小家伙，自有一番情趣——人家在说着情话呢，缠缠绵绵的，害羞着呢！我凑过去干什么？真是多事！
“无据。”人生难得几回闲，既然来了，我也懒得动脑子了，单纯赏景，莫要妄加揣测我的思想感情！我就看看暖烟腾起，游蜂翩跹，他们一起跳着舞，风还为他们打着节拍，“恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。”
啊，怎么能漏了岸边柳和园中花？“当上苑柳秾时，别馆花深处。此际海燕偏饶，都把韶光与。”
当园中柳色浓密的时候，当别馆花色娇艳的时候，当燕子飞来的时候，哪个不是把韶华留给春光？
这就是春天啊，鸟语花香，草长莺飞，这里，春色正好！
每天读宋词
春天百花争妍，万物复苏，展现出一副欣欣向荣的景象，完全是一个非常美好的季节。但在多愁善感的诗人眼里，好花美丽不常在，美好景象是那么短暂，人们还没有好好享受春暖花开所带来的悦目赏心，春天就这样悄悄地溜走了。
于是，便有了伤春悲秋，诗人往往会把春天的短暂联想到生命的短暂和人生的无常，唱出许多感伤春天的悲歌，诗词里散发着淡淡的忧伤，如同一个个被爱情伤害了的女子，春心被囚禁，凄美的让人心生怜爱。
实际上，关于伤春感怀的诗词非常多，在我的印象里，北宋大文豪苏轼的《蝶恋花·春景》无疑是最让我喜欢的一首。
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
这首词前一段写春天的景色，杏花落了，小青杏长出来，燕子叽叽喳喳在屋檐下筑巢，清清河水围绕着错落。寥寥数字把春天的美好景象描述十分生动。
但接下来，笔锋一转，用柳絮这个容易随风而飘的意象，反衬了春天虽然美好，但也有无情的一面，春风会把柳絮带到天涯海角，这不正是跟游子一样，离开了家，四处漂泊的写照吗？
第一段中的“残”、“绕”、“天涯”等字词用得非常巧妙，它们隐藏在春景的美好里，给整首词埋下了伤春的基调，这是苏轼的高明之处。
第二段通过描写一墙之隔的佳人和行人，年轻的佳人在墙里笑声灿烂，春心荡漾，沉浸在美好春景的喜悦里，而墙外的行人，或许是一位历尽沧桑的人，他先是被佳人动听的笑声感染，从这些笑声里回味到了曾经的自己，但他又无法一睹佳人的芳容，随着佳人笑声的消失，他就产生了莫名其妙的伤感。
这情形就像在博物馆里看到了一幅令人怦然心动的艺术品，只能远远欣赏，却无法占为己有，所以就会产生寂寥惆怅的心情。
当一个人的心灵从浮华归于沉静，从感性回归理智，面对自己曾经的年少轻狂和无知无畏，是否会感叹生活的磨砺和恩赐呢？
苏轼这首哀婉清新的词作，从开头描写春景，到最后上升到对人生况味的剖析，层层递进，托物言志，写进了生命的喜怒哀乐，实乃婉约词中的上乘之作。
鸿鹄迎罡
比较喜欢温庭筠的《思帝乡·花花》
思帝乡·花花/温庭筠
花花，满枝红似霞。罗袖画帘肠断，卓香车。
回面共人闲语，战篦金凤斜。惟有阮郎春尽，不归家。
该词写女子在漫天春光里对爱人无限的眷恋之情：千万朵花儿开满枝头，像天边的那满目红霞。美人伫立在香车上，收卷画帘的罗袖，心神摇曳，对爱人牵肠挂肚。回头与人闲语的时候，只见凤钗金篦斜斜地簪住浓发。莫非她的爱人也做了阮郎，春光都逝尽却还不归家。
思帝乡，词牌名，又名“万斯年曲”“两心知”，由唐代词人温庭筠创调。
帝乡：指皇帝住的地方，即京城。
这首词以春景起兴，开头“花花”二句首先渲染繁花似锦的春天景象：春光烂熳，百花盛开，环境很美。“罗袖”二句写像花一样、罗衣飘颻的女主人美人伫立香车、面对画帘，触景生情，思念爱人寸肠欲断。由春日美景突转到相思之情，“肠断”二字把景与情的和谐气氛打破，乐景哀情相映，使情更哀。
“回面”二句写女主人公坐在车上回头与街上的熟人说话，看似平静，实则内心焦躁、坐卧不安，头上的凤钗金篦都不停晃动，神态绰约，给人说话实为排除心中思念和烦恼。最后借用刘晨、阮肇典故，哀叹爱人久出未归。一个“惟”字，表现出女子的哀怨和无奈，也是对爱的专一和执着，使意更切。
“断肠”二字是文章灵魂，全词时而绘景，时而抒情，时而将心情隐于动作之中，寄之于话语之内，运笔惟妙惟肖，将人的内在心曲揭示无遗，极富神韵。
我就是竹韵
关于春的诗词无数，其中南宋诗人蒋捷这首最为别致。
一剪梅.舟过吴江
一片春愁带酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨有潇潇。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
第一次读此词，就被惊艳了。"风又飘飘，雨又潇潇”春愁似意，可不觉哀伤，待到"流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉"朗朗上口的词韵富于音乐节感，流淌出的全是清新的诗意了。
红樱桃带水滴的鲜嫩，衬着绿油油的新蕉叶，春深似海愁什么?诗人在颠沛流离途中心绪惆怅，良辰美景也无法趋散的相思。
有家难归的游子思乡情切，在这江南姑苏太湖之滨，水柔山暖却前程茫然，四顾春色无边入目，恰似酒入愁肠，稍有欣喜，却难解心中千百结。
杨柳风吹酒醒，寒从心底生，家中笑颜红透，软语盈盈的妻子。奈何流光容易抛散，春易逝花渐残，娇颜难常在，常恨春归无觅处，朱颜已改。
诗人不免叹息，何日才能归家洗尽旅尘，与佳人相守长相依，守着春光慢慢老去啊……
实际上这首词，并非简单的"伤春”之情，诗人不过以家喻国事凋零，看似明媚畅快的词句，哀伤弥漫其底色。
深怀国亡之痛的竹山先生蒋捷隐居不仕，气节为时人所重，与周密，王沂孙，张炎并称"宋末四大家"，因此词人又称其为"樱桃进士"。
《一剪梅》此词牌的特点在于，急促与舒缓即四字叠字的排句与七字句，节奏齐整的交替中，显现出明快的音乐节拍感，突出画面或心境的重叠。
周邦彦、辛弃疾等名篇不少，李易安的"才上眉梢，又上心头”，也极为世人赞赏的。
一花🌸一世界，金沙江的小闲鱼🐠元元，期待你的关注点评。元元的天下
描写春天的词，这是一个有点模糊但也较宽泛的概念。为什么这样说，词，可以相对于诗，有唐诗宋词的说法。词，也可以理解为文章写作运用中的词语。但仔细看题，后面又有一首，无疑提问者还是问的是哪一首诗词。
春天到来，阳光明媚，春和景明。人们的感觉也变得兴奋起来。抬头看着蓝天，孩子们放飞的风筝越飘越高，越飘越远；漫步青青草地，空气格外清新；更有莺歌燕舞，花香盈袖，真是赏春乐无穷！
但春天的到来，也会时时伴着风风雨雨，这像极了人生的经历，不会总是一路花香，一路坦途。因此，我喜欢唐朝诗人孟浩然的那首《春晓》。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
这首诗，抒写诗人的情怀，如行云流水。夜里潇潇风雨，睡到天明。清晨醒来，听那户外鸟鸣雀啾，好不热闹。谁知道，这一夜风雨，又使多少花落枝折。诗人把春天大自然的景象，绘声绘色地描摹出来，道出了他内心的喜悦，同时也留给我们无尽的想象空间。
春天的自然风光如此美好，我们又该如何趁着着大好时光，去描绘自己人生的画卷呢？我想每个人都会有各自的梦想，各自的蓝图吧！
栖哈丶
《早春呈水部张十八员外》唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
因是自小生在北京，对“皇都”二字颇感熟悉，又因为经过漫长的寒冷的冬天，对春天的企盼分外强烈我对“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”比较偏好。
早春时节，韩愈说“草色遥看近却无”，这个感受我们应该都有过。远远看，连成片的草地似乎已满是蒙蒙的绿色了，但走近了看，却好像没有了，在远方看到的淡淡的一抹绿，在眼前消失了，依然枯黄一片。
而“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这句那就是正是春天最好的时光了，那种早春几近透明的绿，浅浅的，淡淡的，朦朦胧胧的，这一点娇嫩撩人的萌动的春色，还真胜过了满城柳丝的浓春景致呢！
更何况从小到大，我大北京一到了浓春之际，漫天飘散的柳絮着实让人不堪，平添了些许烦躁，实在不如早春时分更令人欢畅。
春天与我而言，是心中朦胧的憧憬，是对新的一年乃至于新的生命的寄予与希望。
“一年之计在于春”，春光中，时间刚刚开始，人们可以一点一滴地把梦想播种在现实的土地上。看它开花，看它抽穗，看它结果。在这个生长与成熟的过程中，还可以企望。
人对春天的憧憬总是来得格外细腻，诗情画意总是在早春时节活泼的醒来，仿佛岁月在春光中苏醒，一切美景如此舒展，又带着些许惆怅。
简秋弥生
我喜欢《和晋陵陆丞早春游望》杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
晋陵是江苏常州。陆丞的名不详，当时为晋陵县城，作《早春游望》一诗。杜审言这首诗是与其同游时的唱和诗，约在杜审言对江阴县任职时所作，此诗是因春游踩青而生情，感慨自己在他乡的不幸和失意。
作者以独和偏字开头，语气从感情强烈地说出了宦游人在异乡，对气候景物而变化优其感叹。这词将作者和陆丞联系到同一个情境里。第二句出和渡用了拟人手法写出梅柳变化。生动，说从早晨海上升起了一轮红日，使海上形成璀璨辉煌的朝霞，从春风吹来，江南江北杨柳依依穿上了新妆。又从催和转使人从冬天走进春日和暖的气候中，似乎催着黄鹂婉转活泼的欢唱，晴朗的日光也似乎使蘋草的颜色转得更加嫩绿。三四五六这四句顺着一二句写物候之新的。云霞、梅柳丶黄鸟、绿蘋为物、淑气、为候，前后衔接照应互动，把这两句的感觉似乎只在写春光的明媚赏新，其实，最后两句不仅对一二两句乎应，从而使中间两句的描写的用意表达出来。使得风光无限的展现。即乎应宦游人的独与偏，更显示了对宦游人的不幸遭遇的反衬，春光的美好对正处于遭遇中人的一个讽刺。
这首诗全诗紧扣主题，起程转合的手法运用的很好，表现了近体诗很高的艺术风格。
墨干古
微风拂绿水，
细雨来点缀，
春柳把腰扭
神仙也拍手
