王辅生（1925--2008），陕西长安县人，出科于西安三意社，兼演老旦，尤以彩旦见长。他的拿手戏《看女》，以其独特的表演艺术魅力，吸引着广大观众，妇孺争赏，久演不衰，堪称秦腔家珍。
仔细想来，王辅生《看女》的成功，并非偶然，有着主观和客观方面的诸多因素：他自幼生长在长安县黄良镇葛村，农村的风土人情对其自有熏陶。尤其当他11岁学艺后，随着年岁增长和艺业需要，常悉心观察生活中各种人物的音容笑貌、身姿情态，其中，老年妇女更是他注意的重点（因其坐科的行当是“老旦”兼“丑角”），使他的表演获得了沃土与活力。难怪《看女》中任柳氏的一举一动，一言一笑，一嗔一喜，都是那样的得心应手，惟妙惟肖。看来，有没有这个根底，是大不一样的。
最初指导他排练、《看女》的是徐沅民教练，徐教练对老一辈秦腔名丑马平民《看女》的表演比较熟悉，所以，基本上是按马的路子说戏，这为他以后的演出，打了个好底子。另外，在他学《看女》前，也已经演过不少丑角和彩旦丑婆，诸如《玉堂春》的鸨母、长解、禁婆，以及《双习传》的妗母、《拾玉倒》的媒婆等。这又从舞台实践方面积累了一定经验。同时，对于別人艺术上的优长，他更是潜心学习，着意吸取。当时演《看女）的马平民和杜干秦，即是他时常观摩的对象。马平民刻画人物的简洁脱俗，杜干秦眼神表情的丰富多变，无不给他以启发诱导，经过采摘、融注、消化，从而逐步丰满了自己表演的血肉。
尤为可贵的是，他在《看女》长期的演出实践中，并未因获得彩声而自我陶醉，故步自封。相反，却能较为自觉地不断加工，锤炼润饰。因而，40年代与50年代的演法自有区別，50年代初与往后的演法亦不尽相同。无论化妆、服装、台词、表演，均有创造和发展，力求做到净化美化，“丑”戏不丑。比如化妆，过去多从（丑旦）出发，后来则按普通劳动人民装扮，追求质朴诙谐。比如服装，过去色调刺眼，比较俗气，后来则注意接近生活，夸张有度，艳而不妖。比如表演，过去洋相较多，甚至不乏有碍观瞻的神态举止，后来则比较朴素自然，干净合理，可笑而不油滑，有趣而不低级。比如台词，过去就有“虼蚤在妈裤裆乱蹩哩，叫妈先到俺娃房里逮一下”的秒语，后来则改为“刚在路上驴驴子捣蛋把妈的腰拧咧，叫妈先到俺娃房里歇一下＂；过去任柳氏有提裤子，惊慌失态，从女儿房中跑出的不雅形象，并埋怨女儿“你慢慢叫么，看把妈吓得尿了一裤子”，后米只是闻声慌张跑出而已，话也改为“你慢慢叫么，妈还当咱驴驴子又惊咧”等等。类似改动，多处可见，既保留了喜剧效果，又端正了人物形象，使整个戏臻完整。
俗话说：“美不美，头一嘴”。《看女》的开场，就如一个“风头”，逗人喜爱，提神醒目。幕后的〔叫头），脆亮而又悠长，任柳氏的气质风韵，身份心境，讯息初传，可谓未见其人先闻其声。随着檀板轻摇，小锣轻击，任柳氏颤悠悠、笑味地出台（亮相）：古香古色的打扮，麻利俊俏的风姿，幽默诙谐的神情，以及即将要去看望女儿的满心喜悦，一下子聚拢起观众的注意。观众不禁为这个神形毕肖的山村老太婆的出现而发出由衷欢笑。这里的步法处理，别具一格，持重而刚健，稳当而利落，步动身摇，如风摆柳，洒脱轻松。分明是山乡老妪，并不粗手笨脚；虽然年过半百，精干不减当年。一个农家主妇、小户尊长的架势跃然眼前。两句「引子），开门见山，对比鲜明。头一句“我女儿实在心疼”，眉飞色舞，语气甜柔，对女儿的满心疼爱溢于言表。后一句“媳妇子太不中用＂，牙咬眼瞪，气恼声粗，一肚子不满意。前后语调表情的骤然变化，把老太婆爱女儿不爱媳妇的心病胸垢泄露无余。
（引子）道罢，任柳氏在椅上盘腿一坐，令人叫绝。“绝”在既见功夫，又出神韵。那两条腿十分听使唤，丝毫用不着双手的帮扶，便轻轻松松、舒舒坦坦地盘坐椅上。实在自在得很，又矜持得很。似乎任柳氏日常就是这样坐法，也似乎非这样坐法不足以称为任柳氏。造型精确，神气十足，宛如溢美流香的彩塑木雕，妙趣天成。
坐在椅子上的一段（独自），介绍家世兼咏怀抒情：说到惬意处，轻声细语，柔情蜜意，而忍俊不禁；说到情急处，几句气话像连殊炮一般，一句眼着一句，越说越气，又恨又恼，脸蛋子竞能立刻动起来；说到伤心处，忽而满含委屈，气哽声咽，似乎真是一把鼻涕一把泪，心如刀割：转面提起了看女，立即云消雾散，心畅气新，又说天气好，又说蒸包子，还说要把女儿接来住，欣慰无限，欢喜如初。一段类似叙家常的（独白），酸甜苦辣，五味俱全，表演者善于驱使感情，大胆设色，放得开，收得拢，变得快，因而喜效果异常强烈。
临行前的穿裙子，不用（箱馆）代劳，乃是自己动手，当场进行，其趣处在于：并不似常人撩起衣襟穿着，而是两只手由宽大抽筒之中缩回衣内，熟练而妥帖地暗中操作，当即完成。这就既保持了外观的周整，又使一个平淡的生活动作艺术化、性格化。
（未完待续）
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