■张平均
文徵明是明代中期的著名书法家，为“吴中四才子”之一。其书法诸体皆精，小楷更是强项。《离骚经》为其81岁时所书，笔墨技巧娴熟，造型结体随心所欲，化繁为简，干净明快，是进入一种绚烂至极、复归平淡之化境。
《离骚经》局部1
一、笔法
此帖用笔率意：长横画顺锋起笔，提按顿挫不明显，收笔隐含上挑之意，有章草之意味；竖画则入纸顿笔明显，甚或用夸张的曲笔丁头，亦为其一特色。
1.横 或顺锋起笔，或落纸顿笔、收锋顿笔，一般都只有一个着力点，一种顿笔，藏露适当，别有韵致。此帖中还有一种比较难写的横画，起收笔皆不顿笔、不出锋，似不经意，然骨力内敛，非不用心，不仔细揣摩不能为。
《离骚经》局部2
2.竖 悬针竖，藏锋起笔，重起轻收，中锋行笔，直挺有力，收笔轻抢出锋。垂露竖，虽无明显顿笔和垂露之状，但与悬针竖在用笔和形态上仍有区别，收笔时轻顿，笔端浑圆厚实。短竖则有的是露锋起笔，起笔有直有斜，收笔时自然随意。
3.撇 此帖长撇多做短化处理，而有些短撇却又做长化处理，如此有悖常态，非但不让人感到别扭，却给人耳目一新之感。长撇多藏锋起笔，下笔轻顿，提锋行笔，收尾处略出锋，力量内含，多不外放。短撇，突出啄势，顿笔明显，短疾劲挺。
4.捺 撇敛捺放为该帖之明显特征，近章草风格。长捺，起笔轻、收笔重，中间多有一个向上的弧形，有些干脆笔走直线，就地收笔。平捺则呈“一波三折”之势，起笔轻、颈部略细，右斜下行笔，出捺略顿上扬。此帖中反捺用得不多，有时写成纵波，有时写成长点。以意行笔，点到即止。反捺多活泼，时用反捺，可增字之活力。
《前后赤壁赋》
5.钩 钩多做淡化弱化处理，行笔至钩处，引而不发，含而不露，萧散、简淡，也有个别较完备的钩，如一些卧钩、浮鹅钩等。
6.挑 挑也多做淡化处理，相形之势，或轻出而稍斜，或随势而峻发，几不露痕迹。起到补空的作用，亦使字变得生动而饶有情趣。
7.折 折多顿笔外拓再下行，有方有圆，多数顿笔轻，筋骨内含，也有个别顿笔重，骨力强健。
8.点 侧点，尖笔入纸，头尖尾圆，圆润秀美，清露欲滴，有些点被不合常理地有意拉长。呼应点，似有若无，能感其神，不见其形。联四点，乍一看似无呼应关系，但仔细审视，点仍有不同变化，且遥相呼应，十分巧妙。联四点在该帖中往往被写成三点，为其特殊写法，形态各异，如破浪乘风，须细心体会。
《醉翁亭记》
二、结字
以往小楷体势多为正方或扁方，时有长方形，而此帖体式则为横放的梯形，顶左底右，满纸欹侧，给人以侧面示人之感，极力打破小楷的平正板滞。然其在不平衡中又寻求平衡，偏而得中，欹而复正，险中求稳，斜正相生，处处设险，又处处救险，妙趣横生。
三、章法
文徵明小楷章法，字方，行距、字距相等，整齐匀称。该帖虽有界格，但章法贯气，萧散超逸，乃是作者善于把握内在气息畅通所致。
此帖为文徵明晚年所书，文徵明晚年倾慕王羲之，侧重追求“冰姿玉质”之神韵。此时作者人书俱老，心手双畅，忘怀楷则，出入规矩，诚如孙过庭《书谱》所云：“泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直。”然此帖个性太过鲜明，特点过于突出，习气太重，对初学者来说显然不太合适，只适宜于有相当书法功底之人临习。
《草堂十志》之一
文徵明小楷尖细笔画较多，且多是左轻右重，有人以此诟病，但若从“古质而今妍”及小楷贵疏朗洒脱的观点来看，亦可说是其个人风格，更宜表现字的淡雅、清秀，使字更疏朗，萧散有致。文徵明前期主要是学欧阳询和赵孟頫，欧字结体严整，赵字用笔精熟秀气，他吸收二人之长处，又写出轻细的笔画，从而使字体严整疏朗，宽绰萧散。莫云卿以为其“起笔尖微”，未见巍峨磊落之气，项穆亦云“笔气生尖，殊乏蕴致”，皆一家之言也，然也不可不察，我们在临习中还是应该摹其法度，吸取其长处，避其不足，以免误入歧途。其实文徵明晚年所书作品，81岁所书《离骚经》也好，88岁所书《真赏斋铭》亦罢，已深得王字精髓，圆劲淡雅，法韵两胜，尖细笔画减少。可能他也意识到，尖细笔画过多，且多是左轻右重，在凸显个人风格之同时，已然有积弊之嫌。我们不妨把此帖放大，尽可能找到其未形诸笔墨之笔意，按规矩和法度去写。此帖每格为1.3cm见方，字的平均宽度为0.8cm，格宽与字宽之比多为5:3，行距比字距稍大，通篇布局整齐匀称，疏闲宽雅。
《莲社图记》 册局部
书写该帖时，作者用的应该是一种较硬的毛笔，但是用什么笔，用什么运笔方法，掌握什么速度，要视具体情况而定，这与纸有关，与墨有关，与天气和环境以及心情有关。小楷用笔之滋味颇细腻，全靠自己去细心体会。
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