好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万中无一。这句话同样适用于诗。
说到诗，给人们的感觉要么浪漫、要么豪迈、要么悲壮、要么淡雅，但总有一种正经严肃的感觉。
但有一种有趣的诗，虽难不那么正经，却能博人一笑，在严肃中给人带来些许欢乐。
这种有趣的诗就是：打油诗
它的开创者乃唐朝“非著名诗人”：张打油
传闻，在唐朝时期，有一年冬天，一名大官去祠堂拜祭。一进祠堂，就发现祠堂的墙上有一首诗：
六出九天雪飘飘，
恰似玉女下琼瑶。
有朝一日天晴了，
使扫帚的使扫帚，
使锹的使锹。
大官见了勃然大怒，让手下捉拿此人；此时有一名师爷上前说道，能写出这种诗的，定是张打油无疑了。于是手下便将张打油抓了来。张打油见到大官后，否认了这首诗是他写的，并表示自己是一名诗人，水平比这高多了。大官不信，便出了一道题给他，让他现场作诗。
当时正逢反贼安禄山被困南阳，大官便让他以此为题。
这张打油也丝毫不怯，张口就又来了一首诗：
百万贼兵困南阳，
也无援救也无粮。
有朝一日城破了，
哭爹的哭爹，
哭娘的哭娘
两首诗的模板简直一模一样，引得大家哄堂大笑，连大官都被逗乐了，于是便破例饶了他。
其实不难发现，这两首诗的最大的特点就是虎头蛇尾、两个极端。诗的开头往往气势磅礴、一鸣惊人，用词、组句也是很有内涵的，诗意也是很有境界的。
可是一到结尾就变成了另一个极端，不仅用词、组句变得很俗、而且境界、气势也降为了“负数”，连诗意也变得很“无厘头”了。
可能正是这种“无厘头”式的反差，让人们觉得比较有趣。
其实细想一下，张打油难道真的写不出正常的好诗吗？
我觉得其实不然，他既然能写出“六出九天雪飘飘”、“恰似玉女下琼瑶”、“百万贼兵困南阳”这样比较有意境、有气势的诗句；那么，如果他愿意，肯定是可以多花一点时间把诗的结尾给写好的。而且从他的另一首打油诗《咏雪》，可以看出来他还是很有本事的：
江上一笼统，
井上黑窟窿。
黄狗身上白，
白狗身上肿。
此《咏雪》诗，写的是雪景、但却没有一个“雪”字，可见还是动过一番脑筋的；虽然用词、用语都很俗气，但比喻还是很“形象”的。
虽然这首诗用的不是上面的“虎头蛇尾体”，但却有两个字贯穿了这三首诗；而且这两个字也是他为何明明能写正常的好诗，但依然选择了写这样的诗。
这两个字就是“幽默”。
好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万中无一。
很显然，张打油就是这么一个拥有着有趣灵魂的人。他让人们知道原来诗可以是不那么严肃的、是可以轻松一点、随意一点的；可以是不那么高雅的，可以俗一点的。
可能有人说，打油诗根本算不上诗，不过是一些俚语俗句的拼凑罢了，难登大雅之堂。
可是诗为什么非得放在大雅之堂上说呢？诗不过是个人传达思想的一种方式，并不一定非得高雅，俗才能贴近于生活，贴近于生活才能让寻常老百姓都能理解诗的意思，用一种诙谐的方式让寻常百姓多一些乐趣，又何乐而不为呢？
其实很多大诗人都作过“打油诗”。
比如苏东坡的：
《竹笋焖肉诗》
无竹令人俗，无肉使人瘦。
不俗又不瘦，竹笋焖猪肉。
又比如“诗仙”李白的：
《戏赠杜甫》
饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。
借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。
再比如欧阳修的：
《猜谜诗》
大雨哗哗飘湿墙，诸葛无计找张良。
关公跑了赤兔马，刘备抡刀上战场。
可见古代一些著名的文人墨客在闲暇之余，也会用这样一种方式来娱乐一下。所以打油诗虽然难登大雅之堂，但却能带给人们欢乐，还是很受大家的喜爱的。
最后由我来为大家赋诗一首：
《求关注》
初入头条怕不火，
拼命想辙不好过。
什么时候过上好生活。
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