戏曲“继承和创新”这个话题，好像老生常谈，但是不谈又不行，原因是圈内圈外认知的混乱不休不止。一些人，由于各种原因，他认识上有严重的差异误区，但他还喜欢给别人指指点点，教导京剧按照他留言说的方式方法去实施，就立刻会门庭若市，兴旺繁荣！何等可笑和痴人说梦！他们说的最多的就是什么：京剧不要老抱着传统不放，不创新死路一条！所以，每当看到这样的留言，我除了感叹，还得一遍遍地来重复我说过多少遍的观点。
晚会上如杂耍歌舞一样的戏曲表演节目
为什么要说呢，因为，貌似无比正确的所谓“指导思想”，却不适合当今这个时代对戏曲的方向性实施。
现在对待传统文化，特别戏曲这方面，有两个极端的认知，针锋相对，一种认识认为老旧的文化传承和古代流传下来的事物都不能动，无论好坏，一定要原封不动的继承下来，这类人被称作“遗老遗少”，另一种极端以崇拜鲁迅的言论的人居多，他们认为传统文化大部分是垃圾，都该大刀破斧的铲除和扬弃！
我认为，这其中的任何一种观点都是偏颇和不正确的，但是，如果让一个人的观念改变也很难，所以，我写文章的主要目的，大部分是提出观点，表明我个人的态度，而不是下结论说哪个就对哪个就错，这其中就难免会扬弃一些东西和树立一些东西，但我尽量用比较公正的态度对待，但就是这样，一些人还是给我戴上“遗老遗少”的大帽子，因为，我维护传统的时候比较多。
传统京剧经典《霸王别姬》
我维护传统多一些不假，但从来就没有认为传统的东西不能更改毫无糟粕，我之所以维护的原因，就是那些年对传统文化破坏的很厉害，现在的头等大事，就是休养生息，好好的继承和恢复。因为，中华民族不能断了根本，根都不要了，那民族也就没了，传统文化就是根。历史上，很多外族侵略靠烧杀抢掠是打不垮一个民族的，唯一灭亡这个民族的办法就是毁掉它的文化。
对于京剧继承传统以及创新的态度，著名戏曲演员学者评论家张卫东谈京剧流派的时候，说过这样的话：“京剧其实已经不能再诞生流派了。那么我们这些职业的艺术家就应该审时度势，好好维护继承原汁原味的流派！宁可学左了，也别学偏了。宁可学的有特点，也别学的没特点有缺点！ 票友不要学‘转基因’的京剧流派。可以做‘转基因’演员的粉丝，要学原始流派创始人的东西！”
对于戏曲的传承的态度，我和张卫东的观点是一样的，也同样抱着这个态度，原因上面已经说过，不再赘述。其实现在的情况，不是需要创新什么，而是需要抢救和留下什么，即使这样，随着老艺人的不断离世，京剧或者说戏曲的很多绝活也都失传了，这样万分紧急的情况下，有些人不重点去挽救即将濒临灭亡的传统文化艺术，还在高喊着创新创新，皮之不存毛将焉附？没了传承，你靠好莱坞，靠蓬皮杜，靠摇滚乐，靠多明戈帕瓦罗蒂来创新京剧吗？
《霸王别姬》传统戏与新编戏虞姬和霸王的扮相比较
当然，具体问题具体对待，我先前就说过，我不是保守主义者，对待具体事务，我会具体对待，但我维护传统传承的态度是不会改变的，但需要说明的是，我也不主张传统的东西一股脑的不分好坏的全拿过来接受，有一个人讽刺国粹派，戏谑的说：中国的几大国粹：京剧，烟枪，小脚。。。这不是扯淡吗？这其实就是人们常说的，一杆子打翻一船人，给孩子洗澡连脏水带孩子一块扔！我明确声明我们不是这样的，请你们分辨清楚，口下留情。
其实这类讽刺国粹派的人和创新派的是一类人，他们没有正确公正的态度来对待传统文化，所以他们一边高喊着创新创新，一边还骂着传统，但是你让他们提出个方案，往往这个方案弄出来的东西，非驴非马，不是玩意儿，结果这些人百战百败，百败白战，就和堂吉诃德去大战风车一样的前仆后继！这类人很多，不信我这篇文章发出去，就会又有人留言老生常谈指指点点：京剧抱残守缺怎么能发展，不创新没人看，现在的京剧水平很高，很多演员超过过去的时代的一切大师！
新编京剧
怎么说呢，很多的感悟你不到那一步，不沉下心来认真钻研，你还真的就浮于表面的认识，往往错了，还觉得自己说的很对，这个认识的差异，就是制约人眼光的根本原因。
最后，借用一位京剧网友的话结束这篇文章，他说：（戏曲）身在谷底，（艺人和一部分粉丝）却把马路牙子当里程碑，可笑!坐井观天却妄喊超越，狂妄！多学两出传统戏，才是正理，免得京剧去申遗。
说的振聋发聩，一针见血！可惜能有几个人明白和听进去这些话呢？难说。
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