黑白文章泽渊诗
谢谢你的提问，也谢谢你的邀请。你说的草书“一点、二连、三交代，四墨、五紧、六飞白”好像是一个书法口诀吧。
我是第一次看到你这样说。不过，对草书创作学习的要点的总结，还是值得肯定的。
草书“点”的笔画确实非常多。而且点法也非常丰富。
很多点是一些笔画的概括，而且，草书的起笔与楷书一样，也是从“点”开始，写的时候就要把点画放在首位。
看看如何从“起笔、行笔、收笔、接笔”分析草书。
“连”是笔画之间的转换、衔接，我们叫做“接笔”比较合理。
此外，你说的“交代”，也属于“接笔”的任务。
“接笔”是书法的重要笔法概念。接笔就是承接上一笔的笔画。
草书的接笔尤其连缀不止，所以，学习草书，就应该特别要注意“接笔”的表达。
接笔也是由“起笔、行笔、收笔”四个环节构成的。
所以那个“交代”，其实就是接笔的“收笔”部位。
而草书一个字的上一笔、最后一笔的“收笔”部位，又恰恰是下一个字第一笔的开始，所以，有一个“连接”的过渡。
这是草书特有的连环往复行云流水之美，一定要注意笔笔清楚。
尤其是狂草书法，更是飞扬回环不止。如果点画连接交代不清，书法就写不好。
后面的“墨”是枯润浓淡问题，“紧”是疏密、控制、安排问题，“飞白”也是一个用墨的问题。
所以，你的问题都是草书要注意的一些要点，但是，也有内容重复的地方。
写好草书的要点可以从很多方面去研究，以上问题，我的看法是，也不是很重要。
因为，我们谈草书，一两个层面，一个是基础技法层面，一个是高层次的美学层面。
如果是基础层面，我们还是多谈一些基本技法，例如，草书一开始学小草还是狂草？两种草书，技法要求，美学要求都不太一样的。
学习书法，不管是楷书、草书，对笔法一定要研究透彻。“四法三笔”就是最好的书法学习方法。
原因很简单，因为“四法三笔”主要就讲一个问题，即书法的“起笔、行笔、收笔、接笔”，如果咬定青山不放松，把这些问题搞好了，学什么字，也会写好的。
如果基础问题搞扎实了，其他的墨法章法，也自然而然就好了。
所以，我一直不主张在墨法章法上多用功。
草书的每一个字就是一个章法，而且对墨法要求也很高。
而这些问题，主要还是笔法问题。因为，除了笔法要注意“起笔行笔收笔接笔”这“四法”，对于每一个笔法，还要求我们要注意三笔，即每一个笔画的“法、意、势”。这就是我们提倡学习书法要注意“四法三笔”的原因。
千千千里马
草书创作的一点，二连，三交待，四墨，五紧，六飞白的说法还是第一次见到这样的说法，仅就个人创作时的一些感受谈一点看法：
一点是大草的灵魂，孙过庭《书谱》云：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”我们从这里不难看出点画的作用：A是点在画前；B是有些笔画可用点代替组字，如“上、下”等；C是最重要的作用，也就是草书是用点画忬发出作者的至情至性为草书的神采！且要做到一幅大草作品“点点各异，笔笔不同”。
二是连。小草字字独立，大草是上字之末牵丝映带连接下字之首，偶有不连处，笔断意连而成为气韵生动的一笔书。
三是交待。既起笔运笔收笔的节点都要在疾速的书写中交待清楚，丝毫不能马虎，稍有不慎交待不清就会“差之毫厘，谬之千里”……。这里本人感受颇深的是写草书一定要有楷、行、隶、篆的基本功，特别是楷书的功底至关重要，正如孙过庭《书谱》云：图真不悟，习草将迷。有了楷书的功底在草书的书写交待上就会提按分明，字与字之间运笔节点交待清楚。草书连绵数字为一笔，线条牵连不断，有时两三字连在一起，难以断字，形态变化极为强烈，各种俯仰、疏密、向背、迎让，参差的对比可以夸张到惊人的地步。问题不在是否连绵，在于连的过程中在转折等处是否有断的意思，贵在能似断似连，故明末清初大书家王铎的草书虽常十数字连绵不断，而因其笔笔有交代而仍为后世所重。
四是墨分五色。浓、淡、枯、湿、干。这里是要有以水破墨的功夫，有时也可用宿墨，最重要是运用娴熟，书写自然，以期行云流水，乃“草贵流而畅”矣！
五是紧。大草要大开大合，收放自如，轻重搭配，动静结合，行距亦可左右摇曳，字与字也有扶老携幼，但不偏中轴线还必须要紧凑，连贯，形成气势如虹……。
六是飞白，飞白即运笔过程中墨枯或笔疾而出现的“薄如蝉翼”的字或笔画，逆进涩行的运笔方法形成黑白相间，虚实交替的苍茫雄浑气象，表现一阴一阳的大千世界自然现象。
孙伯伦草書
我的理解是：一点是指草书很多笔画都是以点为主，用点代替。
二连是草书需要注意上下笔画，上下字的联系与衔接，保持连贯性。
三交代是指笔画要交代清楚，尤其是转折，翻转等，草书有章可循，不能随意书写，该交代清楚的要交代清楚，可用符号代替的可用符号代替。
四墨是指注意墨色变化，一副好草书作品墨色变化很重要，直接影响着整幅作品的效果和艺术水平。其墨色应该有浓淡变化，虚实对比，轻重交错。
五紧是指草书虽然不像楷书结构严谨，紧凑，但也要注意收放，收得住才能放得开，放得开的同时也应该收得住，一个字有收放，几个字一组也有收放，整幅作品也是收放关系。这样一副作品才会有视觉冲击力。
六飞白是指在运笔过程中墨枯或笔疾而出现的笔画中留白的现象。多运用在书法的行草书中的主笔，也称“涩笔”笔画中黑白相间显得雄浑有力，苍劲。
下图是一些书友书家作品，可做参考，欢迎评论区一起交流探讨。
大雅书画工作室
如何理解草书的“一点二连三交代，四墨五紧六飞白”这句话？
顾名思义，一点如何在草字里充分利用“点”画来简易笔画的运用，达到草书的疏密关系揖让空间，以“点”替代其它笔画。
二连，善草必有使转为形体，结体是以使转的线条为本，连线的丰富是否，关纽草书的缠绕笔连，书写意气的表达，以及上下承接，笔墨呼应的气脉，气势都是连线使转有着不可替代的作用。
三交代，主体是字，因此草书符号的交代清晰明白，才有籍以意性发挥，使转尽情跌宕起伏翻转腾飞，龙蛇涌动，骏驰兔跃。另外交代缠绕的脉络，不可乱来。要有符合度，适宜的笔舞字蹈才有符合欣赏习惯。
四墨，墨分五色，浓淡墨色各有千秋，如何使用好墨，是神采的必要条件，浓墨重彩，滚滚而韵感，流畅与涩劲，都是表现手法，流畅则有潺潺，涩劲则有逆风雄强。温润于浓淡适宜，渴墨尽留白之古意。
五紧。紧凑墨敛，因为草书往往尽使转之能，那么如何处理好敛收与放开的关系。即紧凑的把握，是不存在一味追求散漫之状。如何达及收放自如。又飞扬又炼达凝重。
六飞白，适当的飞白，会有出现气势恢宏，以白计黑的效果。达到书法笔墨的阴阳布白。从而达到作品的生机勃勃，强烈的艺术表现手法。富有意境深远。
如此理解，浅见
狂喜淡墨a
这句话我头次听，不过个人觉得，这是比较不错的一句口诀。这句话，把点排在第一位，估计和孙过庭的论述有关。
一点
真以点画为形质,使转为性情;草以点画为性情,使转为形质。以此为根据，他把点放在第一位，表达草书需要点画点缀，甚至是画龙点睛。很多人认为，这里的点，是指点可以替代很多笔画，甚至可以代一些部首，因此它重要，放在第一位。个人认为后者的可能性很小，因为他范畴太小。
比如下字，就是三点，就有画龙点睛的妙趣。
二连
这个连字，很多人认为是笔画之间的连接、转换。古人云笔笔清，现代人叫“接笔”。接笔重要不假，但不夠资格排第二位。有资格排第二位的，只有使转。使转是笔画连接的各种形态，是草书的根本所在。
三交代
一点二连都是对于一个字，甚至一幅作品，起至关重要的作用。交代也是如此，一个字，我们交代不好，会有歧义。一幅作品，从布局的角度，也得对整体和局部进行交代。交代是草书重要理念，对错好坏，往往取决于如何交代。因此，交代这个问题，也是上位的。是指对字和作品的处理。
我们看难之以百年，很多人认为是万年。如果认为是万年，那个万字就不能算交代清楚，同时以字也不清楚。如果读百，百字是清楚的，以字改为上下结构，也是交代清楚的。
四墨
墨色变化
五紧
疏密安排，着重紧的带动作用。
六飞白
是技法和笔法，不同的飞白笔法，视觉效果不同。
这个采字，中间一竖，是故意写出的，这就是一种飞白笔法。
秩和律师147753
从字面上理解，这是从技法层面对草书创作的用笔用墨的技法总结。一点二连三交代，是指草书的点画连带需有笔断意连的交代，四墨五紧六灰白，是指草书不仅讲究用笔 同时也讲究用墨和章法布局以及线条浓淡干湿的变化。
