作者 / 野柚子
2019年第九屆北京國際電影節已經拉開帷幕，各項活動也逐漸開展起來。
縱觀今年在北影節期間所舉辦的各項活動，不管是電影節自主策劃還是行業公司的自發組織，從電影工業、互聯網發展到國際化合作，從創作、宣發、基礎設施建設到版權、法律、投融資現狀，其所探討的主題可謂涵蓋著行業的方方面面。
具體來看，有關國際合作、導演進階、科幻及中國電影工業化的探討上是今年北影節大家所重點關注的。而從更深層次角度來說，這背後，實際上也是整個行業市場的風向標。
1、科幻大潮下的工業化探討
今年春節檔，《流浪地球》成功逆襲，不僅坐上檔期冠軍的位子，甚至一躍晉升到票房影史第二，僅次於《戰狼2》。作為一部實打實的國產硬科幻，《流浪地球》的成功也將中國科幻電影推上新的高度，至此，有關中國科幻電影元年、中國電影工業化等的討論也不絕於耳。
今年北影節，各主辦方圍繞《流浪地球》也開展了一系列有關中國科幻，以及由科幻引申而來的中國電影工業的活動策劃。比如，娛樂資本論的“科有疆，幻無界——中國電影的科幻美學”，三聲還聚齊了《流浪地球》第一齣品方、導演、編劇、視效總監、後期總監等多位幕後人員，試圖與大家探討中國電影工業化的另一種可能。
電影科技國際論壇以“高新技術引領新時代電影高質量發展”為主題，也邀請了《流浪地球》導演郭帆等在內的8位中外嘉賓，共同探討高新技術對電影產業發展的驅動力，論壇還將從《流浪地球》和《阿麗塔》的對比分析中，預測中國電影高新技術的未來發展方向。
2、導演/編劇的話語權時代
2018年，《我不是藥神》在上影節初露鋒芒，正式上映後在全社會掀起觀影狂潮，豆瓣評分9.0背後也晉升年度現象級影片，青年導演文牧野也由此收穫諸多關注。同年，蘇倫、劉若英、李芳芳、於淼等青年導演的電影作品也都在市場取得良好反響——青年導演儼然崛起為當下電影市場的中堅力量。
這其中，蘇倫、於淼都是從編劇轉型到導演的範例，此前，像《北京遇上西雅圖》導演薛曉路、《前任3:再見前任》導演田羽生、《狗十三》導演曹保平也都是此類轉型的成功代表。可見，開放的市場環境和編劇話語權的逐步提升，也都給了創作者很多轉型突破的空間，但毫無疑問的是，這一道路也註定面臨著很多難以想象的挑戰。
今年北影節，編劇幫就以“從編劇到導演的成長之路”為主題，舉辦第五屆中國電影編劇研討會，邀請了彭三源、張小北、吳楠、於淼、田羽生等多位轉型導演編劇，聚焦編劇群體，探討從編劇轉型導演的新議題；與此同時，中國青年出版總社和北京名赫集團也聯合主辦了“華語編劇主題峰會”活動，試圖在全球化的職業改革浪潮，以及席捲全球的故事新革命中，重新找到編劇人的定位及突破口。
首屆中國電影編劇研討會
而北京國際電影節北京市場策劃的“中國青年導演崛起之路”行業對話，也將邀請往屆項目青年導演展示創投成果，分享成長旅程。此外，本屆北京國際電影節電影市場還與美國電影協會，策劃了一場“好萊塢電影大師班”，以產業論壇、高峰對話形式探討當下影視產業發展的現狀及未來趨勢。
3、互聯網背景下的大電影時代
隨著互聯網的發展，電影產業市場也隨之開始了不斷地更迭與進步。如今，不管是制宣發，還是各網絡平臺、數據平臺的存在，都在證實著互聯網早就滲透在了電影產業的方方面面，通過互聯網大數據對受眾進行觀影喜好等的分析，在讓受眾細分的同時，也讓電影這一to c產業變得更加精準，而依託互聯網而生的網絡影視更是邁入了蓬勃發展的新階段。
今年的互聯網電影主題論壇便邀請了愛奇藝創始人、CEO龔宇，阿里影業高級副總裁、淘票票總裁、優酷電影負責人李捷，愛奇藝高級副總裁、愛奇藝影業總裁亞寧等當下主流互聯網公司高管，共同探討互聯網下的大電影時代。
此外，愛奇藝將在今年電影節期間舉辦以“超越--互聯網影視的創新之路”為主題的互聯網論壇活動，光年傳媒以“網絡影視”為切入點，試圖與大家探究2019年網絡影視的機遇與挑戰。
4、培養國際化電影思維
從《摔跤吧！爸爸》開始，《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》《起跑線》...還有前不久剛剛上映的《調音師》，以及馬上要上映的《一個母親的復仇》，相比於一直以來與好萊塢的密切交流，近幾年，中國與印度可以說才迎來電影合作蜜月期。去年，《完美陌生人》的引進上映，以及中國版《來電狂響》也讓意大利電影再次在國內市場受到關注。而另一邊，《流浪地球》在海外輸出的道路上也突破票房新高，創下國際票房紀錄。
今年北影節期間，組委會以及其它主辦方便開展了中美電影工業合作之路、中印電影合作對話論壇、聚焦意大利--中意電影合作圓桌會等活動，分別與不同國度電影人探討交流電影創作的理念及市場內容。
國際電影市場論壇圍繞院線、電影公司、媒體、內容服務商、在線播放平臺等影院相關產業，試圖為電影院線、影院管理者提供一個國際化的市場交流平臺，推動中國電影產業的發展與進步；華語電影發展國際論壇則聚焦人才培養、海外市場拓展、電影項目合作等方面，與國際電影人展開交流，助力中國電影國際化。
5、宣發迎來革命
《前任3:再見前任》《後來的我們》掀起“前任風”，《地球最後的夜晚》“一吻跨年”引發的文藝片宣發熱議......宣發對當下電影市場的戰略意義早已不言而喻。而隨著抖音等短視頻的入局，傳統“雙微”營銷面臨新平臺的挑戰，如今的宣發市場也迎來一次大變革，如何在新時代背景下進行電影宣發也是當代電影人需要考量的問題。
今年北影節，藝恩數據便以“中國電影發行與營銷趨勢論壇”為主題，從傳統院線發行、移動端內容傳播、短視頻營銷、多場景分發等角度探討當下電影宣發現狀，尋找宣發未來突破口。
與此同時，阿里巴巴影業集團也聯合燈塔開展“新影院、新宣發、新勢能，影視產業新基礎設施論壇”活動，探討在影視產業一系列變革下的新機遇。
6、藝術電影市場化
《過春天》不足1000萬，《地久天長》4000萬、《風中有朵雨做的雲》6000萬......一直以來，藝術氣息濃厚的電影總與市場相背離，藝術電影難道註定沒有“觀眾緣”嗎？
對此，北京國際電影節組委會今年便策劃出“為何與何為”--藝術電影論壇，通過主題發佈、主題演講和主題沙龍等形式，從創作製作、發行放映、宣傳推廣和國際流通等多個維度，就中國藝術電影展開討論，並試圖找到藝術電影與觀眾需求的連接點。
最近，視覺中國陷入版權紛爭，引發大家對版權問題的熱議，如果這尚且算不上影視新聞，那回溯到今年春節檔，盜版橫行的版權亂象不僅對上映影片產生了實質票房影響，更對整個電影市場造成了難以估量的傷害，前不久，有關《芳華》被訴抄襲一事也再度登上微博熱搜。
實際上，影視行業的版權問題一直沒有停歇過，大到靈感、故事的創作，小到一張海報、圖片的使用都可能被訴以“抄襲”，爭議也可謂無處不在。
北京國際電影節北京市場今年便策劃了“數據驅動的國際版權貿易與保護”活動，將關注點聚焦在當下知識產權領域，邀請眾多上游製作方、下游平臺方等電影人，剖析如今中國電影盜版的呈現特點、態勢及問題，並試圖引入新技術，尋求打擊盜版侵權等問題的新方法。另外也有主辦方開啟“電影與版權論壇：機遇與挑戰並存”活動，針對電影版權問題展開討論。
8、電影創作的法律保護傘
從劇本、拍攝、後期，到營銷、發行、上映，一部電影的生產無疑是有風險的，資金、人員、創作，甚至是演員的人設崩塌問題，都會造成電影的夭折。而從法律層面介入，盡最大可能降低因電影夭折而造成的風險，是近來電影行業的發展趨勢，同時也是行業成熟化的表現。
“完片擔保”就是其中一種方式。完片擔保是指用以規避影視製作風險，保證投資人所投資的影視產品能夠符合前期約定的內容和形式要求，且如期按預算交付的一種融資性擔保產品。今年北影節便有主辦方開展了“完片擔保論壇”，同時還有“法律+保險，助力電影產業新模式”活動，試圖藉助法律層面，更好推動電影市場的進步發展。
9、資本退潮後的投融資市場
資金，是電影創作所面臨的第一大問題，投融資市場也往往對電影市場有著很大的牽制作用。在經歷了資本大舉入侵的大環境後，近幾年資本也迎來退潮。去年，影視寒冬言論甚囂塵上，其中很大一部分原因無疑是來自影視資本的冷卻。而在後資本退潮時代，目前的影視投融資市場又是怎樣一番境象呢？
今年，首都影金會便聯合浦發銀行北京分行開展了“中國影視文創投融資高峰論壇”，圍繞當下投融資市場展開探討，此外也有主辦方開展“2019影視金融論壇”，將目光聚焦影視金融領域。
10、紀錄電影單元
紀錄片，也是電影的一大分支類型，但受制於題材及受眾群體的限制，其市場性也往往不盡如人意。年初《四個春天》口碑不俗也只是拿下了1000萬票房。
今年北影節，各主辦方在紀錄單元也圍繞“融媒體時代與紀錄電影主題論壇”、“科學紀錄片高峰論壇”、“科學紀錄片國際合作圓桌會議”等主題展開討論，同時也將視角放在紀實技術，開展了“紀實影像與技術進步——4k與8k技術的應用”主題論壇。
11、其它
今年正好是新中國成立70週年，因此，今年北影節也特意舉辦了“新中國成立70週年電影主題論壇”，從中國電影發展和主流電影創作角度回溯70年電影歷史；與此同時，電影節還分別聚焦動畫電影市場和戲曲電影市場，開展了“創作與市場--中國動畫產業進化論主題學術論壇”和“2019中國戲曲電影高峰論壇”，對兩大細分市場進行討論研究；另外，也有主辦方將關注點放在當下中國電影的業態轉型與格局重構，以及電影邊界討論上，從宏觀角度對整個國內電影產業做出不同維度探究。
從宏觀的電影產業及行業的趨勢分析，到細微的創作、類型或工種的探究，每一場活動背後所體現的，實際上也都是電影人對行業的殷切希望。當然，中國電影的行業的進步也絕對不會只靠幾場論壇活動就能夠煥發新春，我們也由衷希望未來的電影市場能如我們期待中一般越來越成熟。
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