古来伤春悲秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老套，相反，永远有新鲜之感。今天我们要讲的《清平乐》就是这样的好词，全词如下：
清平乐·春晚
留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。
词题是《春晚》，顾名思义是写残春景象。且看词人如何着笔：“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”显然，由于“昨夜雨疏风骤”，南园今朝满地残红了。词人面对万花凋零的景象，自然胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼叫，于是，他仿佛感到多情的黄莺儿也正在为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语。”，好像词人在叹词：莺儿啊，春去矣，你费尽口舌也劝不转来了！写莺语的“费尽”，实是衬托出词人“无可奈何花落去”的失落感，因为花开花谢，春去秋来，干莺儿何事？
妙在词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。作者将这个奇特的构思勇于词的发端，给人以别开生面的新鲜感，并造成了强烈的抒情效果。
这首词整篇的结构是交叉地写听觉与视觉的感受，从音响和色彩两个方面勾勒一幅春图画。开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地凋零，狼藉不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜如今给糟蹋得不成样子了！“满地残红”自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。
下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声都是惜春惜花之情啊！小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶”，后代诗人常用以借指歌女。
最后，词人又从伤春的琵琶声写到眼前触目皆是的杨花。这是暮春特有的风光。这漫天飞舞的杨花，词人看得出神：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自在，飞向山坡，飞向河畔，飞向茅屋，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户……这景象多么发人深思！
王安国是王安石的弟弟，为人耿直，不肯凭借兄长势位猎取高官。后来吕惠卿上台，借故将他罢归田里，一生很不得意，他惜春伤春，慨叹美好年华逝去，其中何尝没有个人身世之慨。结尾“不肯画堂朱户，春风自在杨花”，写的是杨花，又何尝不可视为一种人格的象征呢。《谭评词辩》卷二称此词“结笔品格自高”，是说地不错的。古人论诗讲究风骨，《魏书·祖莹传》引祖莹的话说：“文章须自出机杼，成一家风骨，何能共人同生活也！”王安国这首《清平乐》，在众多的伤春词中能出乎其类而拔乎其萃，不正是因为它融进了自己的生活，写出了自己的性情吗？
閱讀更多 趙先生講歷史 的文章
