鞏大川先生筆下的老虎，即具雄健威武之形，又有野逸靈動之神。達到“形神俱妙”的畫虎境界。神駿之氣充盈畫面，恰又融入山水意境，成為當代山水虎畫藝術又一精典風格。
鞏大川創作的虎畫作品，融匯統繪畫技法的精華，刻畫出山川雲霧之靈氣，形成虎依山川之險，山仗虎威之勢，達到典型山水虎畫藝術的厚重，而且“野逸”是鞏大川虎畫作品中，極具個性的創作風格，他畫的虎“形野神妙”其虎疾如雷電的神威，彰示出洪荒激盪的湧動氣勢，形成傳神達練，與道合真的自然神韻。
李可染先生說過,藝術創作講究的是“可貴者膽，所要者魂。”鞏大川畫的虎，豪放中透出野逸，蒼潤中顯露出渾厚，幽明中透出瀟灑與威風凜凜的霸氣，畫境深沉、蒼涼、厚重。
虎在其筆下，突顯出極見魂魄的創作景觀，地老天荒的自然景象，佈滿野逸，迷朦、煙雲、霧氣、山川、流水皆以形神野逸樸納清秀，透出“萬古傳音”畫中古意。
鞏大川所畫的虎，吸納山川之靈氣，靈動鮮活，意境之高妙，虎勢、虎威、虎形都在活靈活現的氛圍中.畫中融匯山川之逸氣，鋪寫虎虎生威之野逸,不論是下山虎、上山虎、涉水虎、伏路虎,皆注重形神野逸之氣的刻畫.其山水景物的烘托,彰顯出鞏大川對傳統繪畫技法的理解與覺悟.
鞏大川曾師從著名畫家劉繼卣先生，近五十年來，一直獨鍾畫虎藝術創作，他的虎畫“形神俱野”，威猛陽剛，為豪放派畫虎藝術家。
被世人稱之為“洪荒大蟲”，達到“形野神峻”創作載體.情景交融中,熔鑄了鞏大川畫虎藝術,匠心獨具的筆墨格式.他刻苦用心地賞讀,古先賢的精典藝術,拜讀自然山川，專心感悟藝術理論及寫實經驗，心有靈犀地達到,筆墨嫻熟與繪畫境界的融通.實際證明鞏大川在鍥而不捨地刻苦中,不僅高揚了畫虎藝術,向一個更加完美的境界拓展，而且隨著他的修養和技法的完善，其畫虎風格更接近大格調的可能。
鞏大川畫得老虎極是與眾不同，充滿靈氣，而且筆墨運用全在於“魂魄”的刻畫上，鮮活靈動之機佈滿畫面，虎的魂魄刻畫尤為見功夫，大有神彩飛揚的力道。
其筆墨的綜合運用，重在一個“活”字。
筆之活，墨之活，展示出虎的精氣神時,那種用筆運墨之靈動。
表達出對傳統藝術精華的吸收,對文人畫技法的理解,形成洗練的筆墨語言,與繪畫意境效果.達到古先賢所說的“畫不可拾前人，而要得前人意”繪畫覺悟,他的虎畫在當今畫虎界,無疑是一種神韻的突破，勢與力的合融，形與神的再創造.
其虎的藝術作品，更有靈氣與神駿之氣
達到工寫見神奇的藝術高度.對虎的情感與認知，造就畫虎時與眾不同的氣韻與神韻，形成意在師古又不募古的創新境界.
所以說鞏大川畫虎別具一番風格.在畫虎界獨闖門戶,又能以全新的面貌創作虎形象,不論誰見到他所畫的虎，都會產生一種震憾感，效果逼真，意境傳神.鞏大川所具備的膽識和才智，把山水畫筆墨皴法,運用到畫虎創作中，借鑑了張善仔與張大千畫山水虎的藝術格式，取法先賢畫虎藝術精華，獨闢蹊徑地創造出“洪荒大蟲”的虎畫途境，開拓了別具一格的山水虎畫的新載體,達到以古人為師，師法自然的筆墨變化。
一:別具風格的神韻
當代畫壇大多畫虎者，前學張善仔，後鑑馮大中,能於兩位大家畫虎不同者，當代乏人.鞏大川畫虎別具特色處,將虎兇猛處寫得淋漓盡致，豪放時，大筆大墨地揮灑出野逸.畫面處理大膽、豪放見精巧於神奇，寫出虎的神威，又溶入洪荒大川之中，氣勢、氣韻見精妙,足見鞏大川畫虎獨闢蹊徑，不落俗套。
鞏大川畫出虎的神威之時，又巧妙地刻畫出老虎的“魂魄”，一種除惡揚善的內在精神，震闢百邪的浩然正氣。
二：山川雲霧之靈氣
其創作的虎畫，以山川、大河之險烘托虎的神威。
他將山川、水溪、奇石古樹刻寫在畫虎作品中時，融貫著對大自然的理解，闡述出對自然生成之美的內在真實，創作出虎踞深山時的壯觀奇景，刻寫出虎涉溪水時,那種很自然的氣韻，從而烘托出虎的威猛與美麗，盈造出力量的氛圍，敘述出他對虎文化的理解,及他在創作過程中,對筆墨的把握達到,意貫筆端，氣透紙背的效果。
三：神情並重的刻畫
在鞏大川先生畫虎作品中，虎形象皆帶有以情感人的神韻。
這是他二十幾年中捉摸出來的畫虎意境，不論是雙虎出山，二虎戲水，單虎行走，都帶有感人至深的情趣，虎的兇猛中皆帶有細節性烘托，威猛中形成一種化剛化柔的筆墨變化，山石、雲霧揮寫時帶著源出自然大山中的那種飄逸，靈動氣息，洗練中富有厚重的章節懸念，人為地刻寫出虎在特殊環境生長時的那種天生的威猛，這種用筆勾添，用墨渲染的氛圍，成就了鞏大川先生胸有成竹的佈局刻畫，造就了他畫虎時，必然產生的靈動與瀟灑。
大寫意獅子
四：渾厚、大氣的畫虎意境
在鞏大川的虎畫作品中，山水刻畫盈造出畫虎意境極見蒼茫、渾厚大氣之態勢，這種“勢”的揮寫，成功地輔敘出山中猛虎神威態勢，形成情景交融.筆墨與意境相互烘托的畫虎過程。
不論是工筆虎還是寫意虎，半工半寫虎還是大潑墨虎，都在這種勢如洪荒的氛圍中,闡述出虎的相伴相依，虎的情感交流及虎的愛子情趣，剛中纏柔化境入境中達到一種道法自然的和諧之美。這是將中國繪畫技法和精典理念融會貫通的嫻熟，也是鞏大川學識膽量技巧綜合在一起的智慧與能力。是他把先賢精典藝術技巧,與大自然讀懂讀熟的藝術結晶，把中國畫的筆趣墨情，發揮的相當好的一種表達。
五：“野性”實足的畫虎風格。
鞏大川大膽地啟用“野性實足”的創作格式,將虎形象在極具“野逸”的神韻中刻畫出來。
別具風格的模式，創造出氣韻靈動虎形象威猛的外表，這是鞏大川的山水虎頗具創新實力的繪畫格式。成為中國畫虎界，令人耳目煥然一新的創作佈局，不論他刻畫的工筆虎，還是大寫意虎，那種筆墨隨心所欲的運作方式，很大程度上將虎形象刻畫得神彩飛揚，令人震憾之至。
總之，從鞏大川畫虎作品的賞評中，恰能讀出中國繪畫傳統技法的延深與發揚光大的成熟，表現在鞏大川先生筆下的情趣與創作虎畫藝術之精妙境界，這種境界在“與道合真”的嫻熟中,悟出畫虎技巧的高妙，而且是在創新中達到一種大道成自然後的拓展與高揚。
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