（朱偁作品）
晚清時期，海派畫家中擅長花鳥畫的名家有19人。他們是：朱 熊、張 熊、王 禮、周 閒、胡公壽、虛 谷、朱 偁、趙之謙、任 薰、胡 璋、沙 馥、任伯年、吳昌碩、陸 恢、何 煜、黃山壽、倪 田、俞 禮、高邕之
——朱熊作品——
1，朱 熊（1801-1864）：
字吉甫，亦作吉父，號夢泉，又號蝶生，墨禪居士，室名樂陶室，小長蘆。秀水（今浙江嘉興）人。咸豐十年（1860）嘉興兵亂，避難移居上海，任稅吏記室，身處低級僚吏，遂以繪畫消憂抒志，有室名樂陶室、小長廬、嘉樹堂等。畫花木竹石，脫盡前人窠臼，自山機杼，別開生面。長張熊二歲，而以師事之。善鑑別古器，而於砂磁器尤為深嗜 。
——張熊作品——
2，張 熊（1803-1886）：
又名張熊祥，字壽甫，亦作壽父，號子祥，晚號祥翁，別號鴛湖外史，鴛湖老人，鴛湖老者，鴛鴦湖外史，西廂客。別署清河伯子，髯參軍。室名銀藤花館。秀水（今浙江嘉興）人，年青時代就移居上海，參加各種美術活動。一生收藏一萬多件古董珍玩，名揚藝林，被稱為“滬上寓公之冠”。最擅長畫花卉，尤其善於畫大幅的牡丹。張熊的繪畫用色豔而不俗，作品雅俗共賞，帶動了一批畫家活躍於畫壇，時稱鴛湖派。清同治中(1862-1874)，宮廷徵畫士，潘祖蔭舉薦張熊，推辭不赴，以鬻畫終其身
——王禮作品——
3，王 禮（1813-1879）：
初名秉禮，字秋言，號秋道人（一作士），別署白蕉研主，一號蝸寄生，室名延秋款冬之室。江蘇吳江人，寓上海甚久。幼嗜筆墨，從沈石薌學寫花鳥，勁秀灑落，筆如刻鐵，雋逸之氣，令人意爽。人物宗陳洪綬。名初不重，張熊於坊間見其畫，亟稱於人，以是知名。
——周閒作品——
4，周 閒（1820-1875）：
字存伯，一字小園，號範湖居士，浙江秀水（今嘉興）人，後僑上海。道光季年（1850）客吳縣，同治初官新陽令，與大吏齟齬，掛冠歸。此後輾轉江南、湖南。約1860年鬻畫海上，直至五十六歲去世。。善畫花卉，尤工篆刻，性簡傲，喜遠遊。海上畫壇受周閒的畫風影響所及，蒲華、倪田之外，還有“海派”中的大家趙之謙和吳昌碩。
——胡公壽作品——
5，胡公壽（1822-1886）：
初名遠，號瘦鶴、小樵，別號山民，以字行，華亭(今上海松江)人。寓上海。工畫山水、蘭竹、花卉，萃古今諸家之妙，成一大家。江、浙名士無不傾服。
——虛谷作品——
6，虛 谷（1823-1896）：
俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙縣），家於廣陵（今江蘇揚州）。他繼承新安派漸江、程邃畫風並上溯宋元，又受華新羅等揚州畫家影響，作畫筆墨老辣而奇拙，被譽為“晚清畫苑第一家”。海派大師吳昌碩贊其為“一拳打破去來今”。曾任清軍參將，後有感觸而披緇入空門，《中國美術辭典》言其“不茹素，不禮佛”，也“從不卓錫僧寺”，常往來於上海、蘇州、揚州—帶，以賣畫為生，最後靜靜睡在滬上關帝廟的畫案上，乘黃鶴西歸。
——朱偁作品——
7，朱 偁（1826-1900）：
原名琛，後更偁，字夢廬 ，號覺未，別署鴛湖散人、玉溪外史、玉溪釣者、鴛湖畫史、胥山樵叟，浙江嘉興人。朱熊弟。工花鳥，初法張熊，改從王禮。
——趙之謙作品——
8，趙之謙（1829-1884）：
初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。浙江紹興人。參加過3次會試，皆未中。44歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒於任上。擅人物、山水，尤工花卉，初畫風工麗，後取法徐渭、朱耷、揚州八怪諸家，筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃豔，富有新意。其藝術將詩、書、畫印有機結合，在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多。
——任薰作品——
9，任 薰（1835-1893）：
字舜琴，又字阜長，其父任椿、兄任熊都是畫家。少喪父，從兄學畫，青年時在寧波賣畫為生，1868年與任頤去蘇州，後寓居蘇州、上海。任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古遊絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種描法。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博採眾長，面貌多樣，富有新意。與顧文彬子顧承相友善，曾為設計怡園。1888年54歲時雙目失明，後病卒於蘇州。
——胡璋作品——
10，胡 璋（1848-1899）：
字鐵梅，號堯城子，建德（今安徽東至）人，畫家胡寅之子。工山水及人物、花卉，與王冶梅（王寅，南京人，流寓上海）並以畫梅得名，鐵梅能腴，冶梅能瘦，併為巢林遺派。久寓滬上，旋遊日本，畫名甚噪。卒後葬於日本神戶。
——沙馥作品——
11，沙 馥（1831-1906）：
字山春，江蘇蘇州人。初慕陳老蓮，咸豐間任熊至吳門，曾問業於任熊。任熊去世後，又與任薰關係甚密。後轉學改琦、費丹旭，並專攻仕女、花卉，遂自成一家。
——任伯年作品——
12，任伯年（1840-1896）：
字伯年，一字次遠，號小樓(亦作曉樓),浙江山陰人。曾被招入太平天國軍當旗手“戰時麾之，以為前驅”，後天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉。1868年後長期在上海賣畫為生、住於豫園附近的三牌樓。所畫題材極為廣泛，主要成就在於人物畫和花鳥畫，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來。任伯年的兒子任堇叔、女兒任霞都有畫名。
——吳昌碩作品——
13，吳昌碩（1844-1927）：
初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石、倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。浙江省安吉人。咸豐十年（1860年）太平軍與清軍戰於浙西，與家人失散，先後在湖北、安徽等地流亡數年。同治四年（1865）中秀才，任江蘇安東縣（今漣水縣）知縣，僅一月即去。光緒八年（1882），他把家眷接到蘇州定居，後定居上海。光緒三十年（1904年）夏季，與篆刻家葉為銘、丁仁、吳金培等人聚於杭州西湖人倚樓，探討篆刻治印藝術，1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，藝名益揚。有三子一女，次子吳涵、三子吳東邁均善篆刻書畫。
——陸恢作品——
14，陸 恢（1851-1920）：
原名友恢，一名友奎，字廉夫，號狷叟，一字狷盫，自號破佛盫主人，原籍江蘇吳江，居吳縣（今江蘇蘇州）。幼習舉子業，秀才入學試為第一，有人舉報其父曾參加太平軍工作，功名之路永絕。從劉德六遊，後晤吳大澂。黃賓虹評畫中九友“以吳江陸廉夫得名最早，山水學四王，渲染尤能逼真。”
——何煜作品——
15，何 煜（1852-1928）：
字研北，上海人。先師胡公壽、任伯年，後為朱夢廬（朱偁）入室弟子。工花鳥，以賣畫為生達六十年之久，晚年變法卻不背師傳，喜作大幅且精，題材多為喜慶主題。
——黃山壽作品——
16，黃山壽（1855-1919）：
原名曜，字旭初，別字旭道人，晚號旭遲老人，又號麗生，江蘇武進人。官直隸同知。五十歲後在上海賣畫為生。畫則人物、仕女、青綠山水，雙鉤花鳥及墨龍、走獸、草蟲、墨梅、竹石，無一不能。
——倪田作品——
17，倪 田（1855-1919）：
初名寶田，字墨耕，又號璧月盦主，江蘇揚州人。光緒中行商到滬，愛任頤畫，遂棄其業而參用任法。今之學任頤者皆倪田別派。學任派得其神髓者，唯倪田、沙馥兩人也。寓滬鬻畫垂三十年。
——俞禮作品——
18，俞 禮（1862-1922）：
字達夫，別署隨庵，浙江紹興人，任頤高弟。人物、山水、花卉，盡得師傳。在滬賣畫四十餘年，中年後，改仿徐渭，參金農筆法，畫格一變。
——高邕之作品——
19，高邕之：
名邕，字邕之，號李盦、聾公、赤岸山民，自署苦李。仁和（今杭州）人，寓上海。官江蘇縣丞。工書，好李（邕）法。宣統元年（1909）在上海豫園與錢慧安、蒲華、吳昌碩、王震等創立邑廟“豫園書畫善會”，並被推為會長（？）。偶作畫，陳於會中賣以助賬。辛亥革命後，黃冠儒服，賣字為生。
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