《她》：當只有一個人在場時，如何展現一段感情的綻放和衰退？

斯派克·瓊斯的《她》是一部在愛情片邊緣探索的感人電影，本片主要講述了一個男人和一個人工智能之間的愛情。

從敘事的角度來說，《她》是一個愛情故事，但從電影的角度來講，這是一個人物分析。

很多電影在刻畫感情時都會關注兩位主角，而《她》只有一個，這個藝術決定讓影片和其他的愛情電影與眾不同。

這不禁讓我們產生疑問：當只有一個人在場時，如何展現一段感情的綻放和衰退？

創作愛情故事是一件事，但要一部電影的核心主題是一種本就難以捕捉的感情，則是另一回事。

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影片主人公西奧多生活在未來的洛杉磯，一個渴求被探索的陌生世界，本片將關注點放在了主人公身上那些讓他成為獨立個體的特質上。

通過遵循人物分析的慣例，《她》讓觀眾設身處地的從主人公的角度觀察世界，觀眾也因此更理解他的經歷。

但最重要的是，西奧多的故事在焦慮和不安中開始，這是一個讓觀眾與角色一起產生感情共鳴最有效的方法之一，因為它把角色的存在完全限制在電影的世界裡，因此當觀眾足夠了解這個人物之後，就會產生同情心。

電影的結構幫助觀眾和主角產生共鳴，但是電影精挑細選的技巧成就了《她》中西奧多角色的深度。

西奧多迷失在情緒的煉獄之中，究竟是“要他想要的生活，還是需要的生活”，西奧多的選擇通過電影被放在大熒幕上。

《她》最重要的主題是孤獨，主角西奧多對孤獨不能更熟悉，不合群這件事情一直困擾著他，本片一直略帶剋制的在展示這一點，例如西奧多似乎一直和身邊的人行徑不同，展示他在這個世界中有多迷失。

而且他的亮色服裝也讓他在灰暗的背景人群中格外顯眼，西奧多似乎就是不屬於這裡的人。

像我們很多人一樣，西奧多會抵制自己的感情，躲避責任，尋找能讓他即刻開心，而不是長期滿足的事情。他玩沒有什麼有意義的遊戲，而當自己真正需要解決問題的時候，會選擇無視。

西奧多一直選擇最快最簡單的娛樂方式，這些細節都意味著他需要重新安排自己的生活。

電影不僅展現了西奧多需要改變，還暗示著他想要改變。

片中經常有西奧多的過去和現在混剪的場景，一半是讓觀眾快速瞭解角色之前的生活方式，而另一半則通過蒙太奇，讓我們瞭解過去對西奧多的現在有什麼樣的影響。

有時剪輯不單是決定什麼時候剪，還要決定在哪裡剪。謝爾蓋·愛森斯坦的蒙太奇理論說：“當兩個鏡頭被放在一起時會產生第三種意思，當象徵著一個意義的鏡頭，與象徵著另一個意義的鏡頭合在一起時，結果會暗示一個新的第三層意義。”

舉個例子，脫離上下文取西奧多過去的一個鏡頭（圖1），這個畫面顯得非常暖心，充滿了愛，但當我們把它和西奧多現在的鏡頭（圖2）放在一起時，就有了新的含義。

瞭解了蒙太奇理論之後，我們就知道這第三層意義就是{這些都是西奧多碎片化的想法}，在知曉這層含義之後，觀眾不僅瞭解到他的過去，還知道了他的渴望。

西奧多選擇回憶這些傷心時刻，因為這是他渴望的生活，但是他的渴望束縛了自己的需求，以及更深層的滿足。直到西奧多遇見了

薩曼莎（操作系統），這進化成了西奧多一直在尋找的、有意義的聯繫，但我們也看到了，他做決定時依然非常的糾結。

西奧多和薩曼莎的確互相喜歡，這點毋庸置疑，但是即使在這段感情中，西奧多還在想著他的前妻，和人類的交流是他真實的渴望，影片就是這樣使用渴望與需求相結合的敘述方式。

工作是西奧多唯一能讓自己表達情感的方式。他想遠離世俗，因為自己的需求和渴望站在對立面。

感情是西奧多證實自己存在的唯一方式。但是電影告訴我們，如果西奧多不想繼續孤獨下去，就必須要明白我們不可能總是得到自己想要的東西，所以如果他想和孤獨抗爭，就必須和周圍的世界有著密切的聯繫，電影就是這樣展示西奧多的需求的。

“這就像是一個烏托邦，所有的東西都很好很舒適，在這個世界裡你似乎能得到自己所需要的東西，過著幸福的生活，可是你仍然感覺到孤獨、渴望、孤立，就像是我們的世界，只不過所有的事物都隨著時間的流逝變得越來越好，更多設計、更多的便利，科技讓生活變得更加的簡單，但是孤獨卻依然存在。”——《她》導演斯派克·瓊斯

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如果西奧多的需求是通過和周圍格格不入的視覺效果顯示的，那麼本片的淺景深則聚焦展現了西奧多距離他的目標還有多遠。

《她》中的淺景深聚焦非常常見，而且影片用或不用淺景深都是很有具體要求的，在幾乎所有西奧多和洛杉磯天際線的鏡頭中，西奧多都是聚焦，而城市是虛焦，這個技巧在兩個主體之間製造了距離感，斷開了兩者的鏈接。

西奧多需要和世界鏈接，但是電影的視覺卻提示我們：世界在拒絕他。

當西奧多和環境全部聚焦時，我們能看到角色所處的環境和他們的性格之間的聯繫，但看起來西奧多似乎並沒有真正的家，他解決孤獨的方式並不是做自己喜歡的事情，每當西奧多意識到這點時，他就和世界聯繫更深一點，尤其是當電影變成大景深聚焦，將西奧多和世界相連時，苦樂參半，但是很坦誠。

電影隨著西奧多和薩曼莎的相處，慢慢發生了改變，西奧多的著裝和周圍更相似了，光線變暖了，可同時，他與世界的關係沒有變化。

這些細微的變化出人意料，因為西奧多和薩曼莎的關係不管多麼愉悅，最終都將結束，電影暗示著西奧多得到的快樂都是表面的，因為他不得不承認自己真正的問題，他只是把過去的生活埋在心裡，這是影響他做決定的主因。

當角色的渴望擾亂了角色的需求，這可以用《她》中的臺詞來概括：

我總是告訴自己，我不如別人，我沒有有趣的靈魂，但實際上我們怎麼看待自己，我們就會變成什麼樣。

西奧多的過去組成的蒙太奇就是他告訴自己的謊言，他在追求自己心目中的烏托邦世界時，放棄了更廣闊的世界，這就是電影展現渴望和需求的的方式。

西奧多跟很多人都像，選擇更容易的路，這樣我們就不用處理可能遇到的難題。

《她》展現了“究竟是選擇我們想要的，還是我們需要的”這樣的難題，但它也告訴我，這些問題都有辦法去解決，只要我們意識到問題的存在。

西奧多感到的孤獨是每個人都有過的體驗，他不是唯一一個戴著面具過日子的人。有些人是通過藝術得到解救，還有一些是通過感情，我們或多或少都曾經因為科技而忽略過真實的世界。

西奧多犯下的最大錯誤是他看不出孤獨是每個人都有的經歷，他被困在過去的謊言之中，並沒有意識到自己因此忽略了現在。

上面這是《她》的開場，一個假裝自己過著另一種生活的男人，後面的背景被虛化了，但是我們能看到他周圍的每個人都是一樣的，他們和背景格格不入，活的像個玩偶一樣。

影片告訴我們孤獨是生活的一部分，我們必須學會面對它。所以當西奧多開始接受幸福，而不是選擇去自己想要的地方時，他的世界也變得更加寬闊了。

“我之所以是我，是因為我能夠在過去的經歷中成長，所以我幾乎每一刻都在進化，就像你一樣。”——《她》薩曼莎

《她》是個角色發展完全通過畫面隱喻的例子，角色們的需求是影片首要任務，這意味著他們的故事可能會有點憂傷，令人難過，但這就是真實的生活。

只有意識到這點，我們才能夠變成現在的樣子。