明天，《南方車站的聚會》就要上映了，講真，挺期待這部電影的，廖凡、胡歌、桂綸鎂，萬茜，任何一個都是猴哥非常喜歡的演員。
尤其是桂綸鎂，自從在那扇藍色的大門入坑後，就再也沒有上來過！
除了桂綸鎂，我對這部電影感興趣，主要還是因為《白日焰火》，導演還是那個導演，演員依舊，從某種程度來講，也算是一次續作，即便不同，也算是一次呼應。
也正是因為此，內心非常忐忑，因為對前作傾注了太多的喜愛，總擔心同樣的精彩，明天不會看到。
所以，在觀看之前，我覺得有必要再刷一次：《白日焰火》。
2004年，黑龍江。
進入深冬後，哈爾濱這座城市是越來越冷了，天寒地凍，雪花飛舞，而潦倒的男人張自力，又一次騎著摩托醉倒在路邊...
時間回到1999年，張自力並沒有這麼落魄，雖然老婆跟他提出離婚，但相比女人，他更熱愛自己的刑偵工作。
用他自己的話說：這叫活的有存在感！
真正把張自力打到的，是一起案件。
這年夏天，在哈爾濱發生了一樁離奇的兇殺案，被害人的屍體，被截成塊，一夜之間，拋到全省好幾個縣市。
警方一籌莫展，在排查中，憑邏輯斷定，這應該是一對開拉煤車的兄弟倆所為，於是便趕去髮廊抓捕。
人是抓到了，遺憾的是，一名警察在撿嫌疑人的衣服時，一把手槍突然掉了下來。
嫌疑人立刻撿起手槍，連著打死兩名警察。激戰中，張自力開槍打死嫌疑人，自己也受了重傷。
出院後，受創傷影響，心理留下陰影的張自力就離開警隊，被安排到工廠做保衛，自此開始了潦倒的人生。
本以為這一生就這樣潦倒下去，但命運似是百轉千回，這一天張自力出門，忽然看到了刑警的便車，於是便上去跟老同事打招呼...
由此，他知道了，最近在哈爾濱，又發生了幾起當年性質差不多的碎屍案。
並且，案件的主角，也都緊緊圍繞著當年那個被害過磅員的美麗妻子。
就這樣，張自力又一次捲入這起事件中，並與那位在洗衣店工作的美貌少婦，上演了一段愛恨糾葛的故事...
這部《白日焰火》上映於2014年，無論在票房還是口碑上，都有著不俗的表現，並且還拿下柏林電影節的金熊獎，廖凡藉此封神，成為首位華人柏林影帝。
值得一提的是，導演刁亦男拍攝這部電影的靈感，是來自於霍桑的小說《威克菲爾德》。
小說的故事，講述的是一個離開自己家的男人，躲在旅館，每日窺視妻兒，觀看他們的舉動的幽暗心理行為。
正是建立在這個基礎上，導演思維延伸，塑造了吳志貞和梁志軍這對畸形的夫婦，又結合本土特色，創造了廖凡飾演的刑警張自力這一角色。
在劇情架構上，這部電影的外殼，是一部精巧的犯罪懸疑電影，哪怕對比懸疑制勝的島國電影，也毫不遜色。
一樁兇殺案發生，隨著兩名“嫌疑人”的死亡，事件告一段落，但後續又發生的類似案件，重新引起警方懷疑。
張自力為了打開心結，開始接觸洗衣店女工，也就是當初那個死者的妻子，在一層層抽繭剝絲的細節中，漸漸瞭解到，當初的被害人並沒有死，而死的那個，其實另有其人。
由此，又牽出了另一個故事。
套路雖然老梗，但這裡有一個物象非常重要，那就是被害人遺留的一件貂皮大衣。
熟悉東北的都知道，貂在東北是一個非常特殊的東西，在這裡它代表的不僅是證物，更多的表達，其實是物質，階級諸多的社會元素。
一件貂可以毀掉普通百姓的家庭，一件貂也可以奪取富人的性命...
在主題上，這部電影的意義其實更深，它已經跳開了外像的犯罪，從而深入到了人性深處的孤獨。
這一塊，是最大的亮點。
張自力的孤獨在於，他的生命是為工作而生，女人對於他來說，很難進入他的內心，他的生活中雖然有性，但是簡單粗暴，娛樂性的，這也是他妻子和他離婚的原因。
他與妻子在廉價旅店做最後一次時，玩了一會撲克，撲克牌在這裡的物象，代表的就是娛樂，而娛樂的東西不是家庭，她妻子是一個正常的女性，需要的只是一個普通的家。
但隨著工作的失敗，張自力被下放工廠當保衛，他的孤獨就油然而生，開始潦倒的人生。
吳志貞的出現，原本可以打破這一現狀。
因為這兩個才是一路人，吳志貞外表賢淑，但內裡她需要的就是這樣一個簡單粗暴，可以讓她死心塌地的男人。
這在他們在遊樂場做完愛後，第二天在小餐館，她擦拭口紅可以看出來。
在這之前，吳志貞是不塗抹口紅的，因為她的生活是一潭死水，女人一旦塗抹口紅，代表著她對生活又燃起了希望，意味著滿足。
但遺憾的是，張自力那時的心，只在工作的執著，他也並沒有發現，吳志貞其實是可以替代工作，走進他生命的女人。
等到意識到了，就只能放一場白日焰火了，餘生，張自力的孤獨將伴隨著吳志貞的離去，而孤獨終生。
吳志貞老公梁志軍的悲劇，在於他始終走不進妻子的內心。
有很多影評人覺得梁志軍是一個性功能障礙者，那把用來殺人的冰刀，物象著男人的性。
其實，個人覺得，並沒有那麼複雜，梁志軍對妻子小心翼翼的愛，他這種性格，本就牴觸不到吳志貞的內心。
情感這一塊，倆人都是付出型的，所以完全不搭。因此梁志軍也是孤獨的。
至於吳志貞為什麼選擇在王景春的洗衣店內工作那麼久，答案，一方面是生活，另一方面，王景春飾演的洗衣店老闆，在心理上是屬於佔有型的男人，是能夠吸引吳志貞的，但遺憾的是，王景春的生理不幸，他才是一個性障礙者，在招嫖時，也只是讓妓女換衣服。
所以，他也滿足不了吳志貞。
很多人覺得，這部電影的映射意味很足，比如背景設置在東北繁華的工業時期，滿天的雪花，以及酒吧的醉生夢死，都折射出那一時代的晚秋。
所以人都是孤獨，迷茫，伴隨著工業的蕭條，提前進入大時代的洗牌期。
的確，這是那一時代，生活在東北一代人的痛苦記憶，電影也表達出來了那一份悲涼。
另一處的映射，個人覺得，對司法辦案的草率，其實也有碰觸。
比如，第一起人命發生後，刑警辦案的邏輯，非常有問題，大多是憑主觀的猜測，雖然那倆兄弟也有罪，但很顯然，最初警方犯下了冤假錯案的迷局。
這也是導致後面幾個人被殺的主要原因。
至於吳志貞最終承認了，第一個人是她殺死的，其實很顯然，這個還真難說。
貂皮大衣的主人因為吳志貞洗壞了衣服，要她用肉體抵償，一次不行還好幾次，吳志貞沒有辦法，才將那個酒吧老闆殺死。
張自力僅僅憑藉著，吳志貞撒謊將骨灰撒進河裡，就推斷是吳志貞殺死了酒吧老闆。
但有沒有想過，吳志貞為什麼明知那盒骨灰是曾經脅迫，強姦她的酒吧老闆，還要將他的骨灰埋在樹下。
埋，代表的，其實是一種緬懷，尤其是樹下，這是一種情懷。
也許吳志貞對酒吧老闆，有一段情，也很難說！
另外，刑警最終帶著吳志貞指認現場時，又是那麼的草率，物是人非，更多的像是走了個程序，僅憑口供，在沒有人證物證的情形下，就把人定了罪。
這是不符合法律的公正，是電影中最大的諷刺，這也是我為什麼要在標題說這部電影是處於被禁邊緣的影片緣故，也是對《南方車站的聚會》在當下，拍不出來這種社會現實因素的忐忑。
其實，從我的角度來講，吳志貞的認罪，更像是對生活的絕望，好不容易遇見一個可以付出的男人，這個男人到頭來卻只是利用自己。
既然如此，既然喜歡，何不用自己早已枯槁的生命，來成全他的心結...
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