在我國現代書壇上，有這樣一個人，其書法風骨雄奇，氣格超邁，神采照人，獨樹一幟。遺憾的是，由於歷史的種種原因，他的書法藝術沒有得到廣泛地介紹。他就是上世紀中國最具代表性的書法家之一，名重巴蜀的劉孟伉。
關於他的書法，有這樣一則軼事：抗戰期間，在重慶青年會一個全國書法展展廳裡，有一幅落款“藝叟”的書法作品，于右任看過後對自己的秘書說：“我看除了我之外，還沒有第二個人能趕得上這個叫藝叟的人，也不知道是何許人也，真想見他一見。”
劉孟伉其書受晚清碑學興起影響，碑帖合參，書體不拘泥於具體點畫結構，追求體勢與意韻，與于右任的書學理念相合，所以得到他的推崇就不足為奇了。
劉孟伉（1894—1969），名貞健，字孟伉，四川雲陽人，50歲以後稱“囈叟”，後書作“寱叜”。幼年從其堂兄劉貞安（字問竹，晚清進士、學者）學習文史、書法、篆刻；6歲至16歲，遍讀“十三經”，之後10年間廣泛研讀中國文學要籍，尤致力於文字學之研究；壯歲著《說文解字箋》《六書評議》。1927年，他隨劉伯承舉行瀘州起義，並加入中國共產黨。起義失敗後，他先後在雲陽、開縣、萬縣等地中學、師範執教。期間，他曾在萬縣開設“藝藪”裝裱店，賣文鬻字刻印，同時，從事地下工作。1939年，他和一批地下工作者在萬縣創辦國華中學，自任學校副董事長，僅一期，學校被國民黨當局查封，遂隱於雲陽鄉下，繼續進行文史、書法、篆刻的研究。其時，他的詩、書、印在川東一帶已負盛名，從學者甚眾。1947年冬，他出任川東遊擊縱隊七南支隊司令員兼政委，於崇山密林間艱苦戰鬥。解放後回到萬縣，已是須發花白。新中國成立後，他歷任川東行署副秘書長、四川省政協常委、四川省文史資料委員會副主任等職；1952年任四川省文史研究館館長後，即長期潛心於文史、藝術的研究工作，成績卓著。期間，他對杜工部詩研考甚精，曾主編《杜甫年譜》，為海內所重視。所著詩集有《冉溪詩稿》《凍桐花館詞鈔》等。
在劉孟伉的諸多藝術成就中，書法當推首位。其書藝主張博操而約守，謂“字是心所印”。其書法，篆、隸、楷、行、草無所不能。其篆書工大、小篆，尤以小篆為精能，取自秦刻石、詔版，兼學清人莫有芝，峻朗沉穩。其隸書出自《禮器》《張遷》《曹全》諸漢碑，體勢整肅古拙，時出以長捺重撇以活氣脈；用筆厚重朴茂，圓勁挺括，有篆書意趣；線條變化較大，起收、行筆的方圓、輕重、濃淡、枯溼、粗細等變化每每出奇；而折肩高聳、重心上移，又使其隸書多了幾分奇偉。劉孟伉的行草書代表了其書藝的最高水平，風格奇奧詭譎，氣象宏偉；用筆凝練精淳，沉著痛快；結構生峭，縱意放達。
《心經》
其楷書面目多變，如所書《心經》，風格在顏真卿《勤禮碑》《大字麻姑仙壇記》諸碑之間，點畫厚重，重心稍高，撇捺堅實偉岸，氣象儼然。
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