紫檀香2017
我个人认为，要创作出有一定审美艺术性的硬笔（钢笔）书法作品（特别是对提供给初学者作为范本的字帖）。
首先应当体现硬笔书法简捷，流暢，挺朗，自然的特色，把握提按分明，转折自然，富于节奏感的用笔。
其次注重线条的塑造。硬笔书法艺术是线条的艺术。线条的塑造要达到形感，力感，律感，质感，静感与动感……等等，刻划出硬笔的线条流利，挺拔，圆活，刚劲之美。^
三是要合乎法度，造型美观的结体，具有生动丰富，独具风貌的神韵，即通过熟练的用笔技巧，以有限的硬笔性能充分展示书写者的学养认知和丰富的内心世界，从而求得深远的意境。
纵观这幅冠以钢笔书法字帖的作品，无论是用笔技巧、线条塑造、还是造型结体上，相差甚远。
申正义文
用钢笔等书写工具书写汉字，即使是同一笔画，由书写水平不同的书写者写出来的面貌形象也是大不相同的。这里面有长短、 曲直、欹正、缓急及力度、角度等变化的比较，同时也蕴含着书写者个人的审美情趣。因此，汉字的书写不仅是技术问题，也是艺术问题。
个人建议，可以参考王羲之，中国书画协会等权威正规的书写。
回眸千年ing
这个不叫钢笔字帖，算是一副作品吧，字写的也一般。钢笔字帖个人认为是选古人的碑帖，比如赵孟頫的《道德经》《汲黯传》等。综观赵孟頫的书法始终有遒媚、秀逸之特色。他在追取古人法度中，不論师法何家，都以【中和】态度取之、变之，钟繇之质朴沉稳，羲之之蕴藉潇丽，献之之流丽恣肆，李邕之崛傲欹侧，皆能融入笔端，但华美而不乏骨力，流丽而不落甜俗，潇丽中见高雅，秀逸中吐清气。这是赵孟頫深厚的功力、丰富的学养、超凡脱俗的气质所致。我个人比较喜欢赵孟頫，所以推荐给大家。
雪岩生活记录
没必要学，也不算字帖，要想学书法即使硬笔也以古代名家小楷或行草来临习
老倪习字
首先，这幅字不能称之为字帖，字帖根据编辑目的不同，从笔画到结体再到字的数量都有一定的要求；字帖是要人描摹临背的，像这样过度夸张结构求变的字其欲表达什么意思？其次，感觉这幅字个太过强烈！不是太好。最后，个人认为作为书法作品好的作品，应该是能够给人想象余地而不是为了把事情说清楚而严重夸张变形的去表现。
憨山
回答这个问题，仅为个人看法，鉴于个人水平只是个初学者，妄加评论似有不妥，但是，题主既然问了，说点个人的看法仅供参考也不无不可。
首先，打开题主附的图，一看字写得不论从笔画还是结体怎么可能是出自字帖呢？再一看落款竟然是卢有光。我用“竟然”这个词是有原因的，不妨咱们先来介绍一下他：
卢有光现为中国书法家协会会员、广东省书法家协会副主席、广州市文史研究馆副馆长。
曾任广东省书法家协会第一、二届副主席，广州市书法家协会第一，二，三，四届副主席，广州市书法协会副会长，广州老年书画影艺促进会副会长。
幼习书法及书法理论，数十年来刻苦临池，遍习各体著名碑版，书法基础雄厚，兼擅楷、行、草、隶、篆各体，书法风格多样，个性鲜明。卢有光在上世纪七十年代已卓然成家，现名满南粤，驰誉国内，在国际华人文化界也有相当名望。曾多次在国内外举办书法作品联展及个展和书艺交流。
怎么样，不简单吧。但是，这仍不妨碍我说说自己的看法。
一、毛笔书法的成就代表不了硬笔（钢笔）书法的成就
也就是说，卢老取得的成就是在毛笔书法上的。毛笔书法写得好，未必硬笔（钢笔）书法写得好。具体分析一下这幅作品
1.“花、晚、光”字的竖弯钩，软弱无力毫无变化。
2.“林”字左大右小违背结体原理。此类字应左小右大。
3.“红”字右边“工”写法画蛇添足。
4.“牧”字右部太靠上，重心不稳。
其他字写得也是可圈可点，不一一赘述了。
二、规范、美观、是字帖的基本要求。
虽然每个人的审美不同，不论是创作者还是学习者都有自己的追求。但前提都离不开规矩。书法有法，离开“法”的涂鸦“美”就如同无水之源、无本之木。这和百花齐放百家争鸣也不矛盾。尤其是初学者，这样的字帖千万不能学。
且不说古代已有定论的书法大家，就是当代在硬笔书坛上的如卢中南、吴玉生、丁永康等等都是可以拿来学习的。卢有光这样的字帖还是丢一丢吧。
保定刚子
这一幅钢笔作品带有比较强烈的个人书写风格。书法的审美会因为个体的成长环境，受教育的程度以及阅历的不同而产生面对同样的一幅作品有不同的感受。
因此只能说仁者爱山，智者爱水了。
可能是拍摄上的原因，这幅作品的布局重心并不是很稳，会向右下角方向倾斜。
从书写的风格上来看，书写者的审美会偏向于宁拙勿巧的方向。
我不太确定你所发这幅硬笔书法作品的目的是想学他的书写，还是偏向喜欢这种风格的字。
如果你是喜欢这种风格的字，而且自己本身在硬笔书法里头也有一定的学习积累，那么我个人是比较推崇可以进行临摹学习，以吸收一些对你自己有用的元素。
但是如果你只是初学者，看上这幅作品的书写风格，那么个人不太建议你以此来进行学习。反而会建议你从最基本的书法技巧方面开始入门学习。
楷书的学习目的是先入规范，建立基础。只有基础牢固了，那么以后不管学习哪一些书体，因为有了牢固的基础都是比较容易上手的，可以说打下一个好的基础是学习书法事半功倍的事情。
这幅作品的书写者也是有临摹过古代碑刻的。从他的字形结构以及笔画所表现出来的姿态，比较容易可以确定的是有学习过宋四大家里头的米芾书法。
其实不管是毛笔书法还是硬笔书法，其正确的学习轨迹都是先从古人入手。先继承后创新，这是书法学习的不二法门。
总之，如果喜欢这幅硬笔书法作品，且自身在硬笔书法的学习上有一定的积累，那就临摹吸收有用的元素，如果只是初学者，那么建议放弃类似的作品入手，还是先规规矩矩的将书法的入门学习打好基础再说。
书法有云
钢笔字帖的好坏我想要从三个方面进行看待。1实用性，大家都知道钢笔字是我们平时书写的最常用的字，他有很强的实用性，因为他本身不是追求艺术性的产物，不同于毛笔书法一样，有很大的表现力和可塑性，所以在写的时候不能过于夸张，也不能为了追求个性和艺术，而忘记了他固有的本质，所以他的书写上不是过于看中艺术欣赏性，而是注重自身实用规矩性，上面作品过于夸张，不是钢笔字帖该有的性质，自己写着玩还可以，但不适合坐字帖。2.排他性，这里的排他性，主要指吸收毛笔书法的个性和表现力，很多人都说写好毛笔就可以写好钢笔字，这是不可否认的，因为在学习毛笔的时候就会了解字的结构，可以用到钢笔字帖里面，但是我们说能吸收过来的是有限的，有些是可取的，有些不可取，如果盲目的把毛笔书法的技法，表现形式，都吸收到钢笔字帖当中，无异于高射炮打蚊子，大材小用，因为钢笔字线条表现力不如毛笔字，更别说把字写的夸张，字形拉大，章法用毛笔章法，这都是不可取的，所以说钢笔字有排他性，本幅作品，就是犯了这个毛病，用毛笔的艺术表现形式来写钢笔字，所以看起来给人很憋屈的感觉，这是不可取的！叫力小而任重，小驴拉大磨，最终玩火自焚！3，尚楷性，钢笔字因为字形较小，不可能写的很大，这个时候就不能写太草，中国古代书法，小楷很多，小草很少，就是因为书家明白这个道理，字形越小就应该交代的清楚一点才好，所以他具有偏向楷书的不成文规定，了不起写成行书，但是极少有钢笔草书，所以应该写的偏向行楷化。上面作品，有草书的成分太多，所以作品定位不明确，实用谈不上，艺术又差太远，尴尬的位置下，注定难以让更多人喜爱，所以我认为这个钢笔字帖不好，不能作为范本来学习！我推荐的几个钢笔字帖，希望可以帮到你。
大乐山书法
看来你是看上了这个字帖上的字，不然你也不会发到网上问网友对吧？。你一定是欣赏这个字帖上的字但又怀疑自己的眼光，我只能告诉你，你
的眼光[赞][赞][赞]相信自己。
金员力
卢有光先生是广东著名书法家，这是他早期的硬笔书法作品，个人风格很独特，深受青年喜爱，很多人临他的作品。他的高胡也拉得很好，古诗词也写得很有韵味。
