舞臺上已經鮮見繁榮景象了，充斥舞臺的那些新編戲，創新的劇目，讓老觀眾不喜歡，新觀眾不愛看，一些新劇目也就是一幫專家吹捧一下，一幫粉絲歡呼一下，再拿個獎就完事，所以這些年根本就沒有能流傳下來的劇目，哪怕是一段喜聞樂見的唱段也沒有，舞臺呈現了一片專家媒體吹噓下的和諧與不景氣舞臺並存的局面。
前兩篇文章一共聊了六個話題，今天聊聊舞臺下的景象，特別是幾乎每篇文章中都涉及到了男旦話題，我覺得男旦對未成年人的毒害是很大的，所以為了孩子們的身心健康，請遠離男旦！
別看舞臺不景氣，這舞臺下可是熱鬧非凡。
7、各種的包裝
話劇《天下第一樓》中有幾句買賣話“人叫人連聲不語，貨叫人點首自來”“窮修門面富修灶”，也就是說你準備的貨又好又充足，價格還合理，就是簡陋的門面，顧客也會自己找來，對戲曲來說得技藝好，有玩意兒，但是戲曲經過幾次動盪變革後，已逐漸衰敗，沒有別的辦法，只能靠各種包裝來推銷，適當的包裝也是便於推廣戲曲，可是現在的各種宣傳太超標，各種的招數也應運而生，吹的過了，捧的假了，加了色了，讓人煩了。
由清音會開始，王珮瑜就以搞吉他京劇、墨本丹青等所謂新奇創新去取悅市場，以至於在武漢遭遇尷尬
在傅瑾的口裡，卻是另一番吹捧，吉他京劇究竟如何？為什麼會遭到戲迷們的反感，她的傳播效果如何？難道傅教授都沒有看到嗎？作為有話語權的一個戲曲教授，難道連好壞都不分，連真話都敢講嗎？
王珮瑜不辭辛苦地奔波於跨界歌王、吐槽大會、奇葩大會等各類綜藝節目，餘叔巖都得往後站
各種誇大其詞的公眾號宣傳，名義推廣京劇，實際招來的有量沒質的粉絲對推廣京劇到底多大作用呢？
對於演員來說，其戲迷群應該是不分性別的，而王珮瑜努力吸引來的這些粉絲“18-45歲的女性觀眾”，這批女粉絲就是著名的老婆粉，一個以中性打扮的女演員，頻頻出入綜藝場合，招來諸多老婆粉，是誰的不幸呢？
傅瑾在其《今天的戲曲，需要張火丁也需要王珮瑜》一文中還提到：王珮瑜和張火丁，一南一北，一靜一動，構成了當下戲曲界頗有意味的風景。
王珮瑜倒是夠能折騰的，張火丁也並不安靜。別看張火丁不動，這動起來比誰都動靜大。
程派分支比較多，張火丁最初是跟李文敏學戲，後拜趙榮琛為師，此時趙先生由於身體原因已不能教戲，所以也沒正式教她過什麼，拜趙老以後又不能跟別人再學，所以能演的傳統戲很少，常演的就《鎖麟囊》《荒山淚》和半出《春閨夢》，號稱張三出，又因為嗓音問題，適時隱退到中國戲曲學院任教後，兩三年也演不了幾場，可是每次演出，都是大手筆的。
最近的一次演出，是把本已梅派經典的《霸王別姬》改成程派
十年磨一劍，結果還遭到內外行的反感，只有白燕升、傅瑾等人在超出尋常地吹捧，為她搖旗吶喊。
這次演出很特殊的是，在長安大戲院提前24小時就開始排隊等候買票，長安大戲院也破例開了大廳供買票者休息，在排隊的人群中，我們看到了25號演出《金山寺》的張火丁的學生李林曉等人。
出票後很快售罄，網上票被炒到19000，而長安大戲院在臨演出前還有溢價票出售。
或許是巧合，但這種類似的營銷模式在張火丁之前的演出中就曾出現過，這次只是換了一個方式而已。營造出來的虛榮，營造出來的火，一些資深的燈迷明白了，也離去了，留下的燈迷寥寥可數，大部分都是被忽悠來的粉絲，這些人不僅要忍受三年唱一出的等待，還要忍受一出管三年的宰割。
這些年程派把梅派已唱經典的劇目改編已不是先例，在張火丁之前，就有李佩紅改編了梅派經典《穆桂英掛帥》，也是對原作進行了改革，增加了寇準的戲份，我覺得改的並不成功，但專家評價“創出與梅派《掛帥》堪稱雙璧的又一個《掛帥》”不禁想起程派的《霸王別姬》之後的座談會上宋官林也說“程派《霸王別姬》也要刻下張火丁的名字”，似曾相識的評價，如出一轍。言外之意李佩紅、張火丁都是與梅蘭芳齊名的人物了唄，說這些話的時候，專家們就不需要考慮臉紅一下嗎？
程派在糟改梅派經典的同時，梅派也沒閒著，史依弘先是演了《鎖麟囊》，而後又把四大名旦的四出摺子戲演了一遍，顯示了她的全能。
相比程派來說，史依弘說為了演《鎖麟囊》，向李文敏學了一個月，又向張火丁取經。雖然這麼一出大戲，學一個月不可能學會，但畢竟學了，更是尊重原作，沒有像程派那樣改編的不倫不類，儘管如此，各方面還是有不同看法的，我們找了一些當時媒體的報導，做個簡單的彙總：
最近孫毓敏的弟子常秋月打著紀念童芷苓的旗號演出了一場《四郎探母》，童芷苓的代表做很多，紀念童芷苓最起碼得來出《尤三姐》或《王熙鳳大鬧寧國府》吧，即使是來出《紅娘》或《勘玉釧》紀念也比《四郎探母》好吧。
不是說這個戲不好，童芷苓的《四郎探母》還是梅派的路子，只是細節處理上有她獨到的見解，她的生活化表演，不是一時半時就能掌握好的，況這個戲鐵鏡公主的主要場次就是坐宮，半場盜令、半場回令就是加上交令，也沒半小時，拿這麼一齣戲來紀念童芷苓合適嗎？
紀念童芷苓，無非是常秋月慣用的一個噱頭，只是迫於網上的非議，而臨時找童芷苓弟子李靜連說帶學了六七天戲，單就《坐宮》一場來說，沒有一兩個月拿不下來吧，這幾天究竟如何呢？看過的朋友評價說：如果不是頂著童派的帽子的話，還算不錯，既然打著童派旗號了，按童芷苓的表演風格來衡量，就哪也不是哪了，一會筱的東西，一會孫的東西，整個一個雜拌。
不是說演員跨行當，跨流派不好，而是你真有那能力把戲唱好嗎？跨流派唱首先得有底蘊，功底得有，現在演員也挺不容易的，但是真就沒有明師指點，不得其法，所以跨流派無非是圖個新奇，改編了或是按原作唱了，也只落一個我唱過了而已。
現在的戲不細了，也就是很多細節的東西沒有，玩意兒沒有就顯得空了。演員似乎不會演戲了，只能是靠周邊的，新奇的來忽悠觀眾。
過程我們不關心，結果很重要，號稱為京劇演員打先鋒的王珮瑜通過這些年努力，又吸引來多少京劇觀眾呢？恐怕還不及她認為的大票友李世濟吸引的觀眾的十分之一吧拜師學藝在梨園行是有規矩的，如今的學藝是個亂象，這拜師更是一個亂，請您繼續關注下一篇：拜師與開徒
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