人物有大小之分，但這個界限似乎很模糊，但又有些界限。
什麼是小人物？從作品中我們可以得出這樣一個結論：這個群體處在社會底層，他們大都無力把握機會，因而無法改變現狀，只能卑微地活著，作家們心底對他們同情。
作家的作品之所以能經歷時間的磨礪，我認為作品中的小人物增加了作品的硬度。餘華先生《活著》中的徐福貴，楊絳先生筆下的老王，魯迅先生筆下的孔乙己、阿長、閏土、祥林嫂......如果這些小人物從他們的作品中走失，這些作品的名氣會降很多。優秀的作家能夠站在小人物的視角來審視這個社會，所以人物鮮活。這並不是說作品必須以小人物作為框架，比方說二月河先生的帝王系列，他是以大人物來構建故事框架，以小人物為磚瓦，所以才有那樣的氣勢，但是沒有小人物，他的作品也會失色。從這個意義上來說，小人物才是引領社會的暗流。
現在把小人物寫得出色的作品不多了，因為很少有作家像葛優那樣，為了知道真正的工人生活是什麼樣的，親自去工廠蹲點，觀察工人的一言一行。
寫作不用刻意觀察大寫高大上的人物，如果把小人物記錄好，也是不朽的作品。
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