王平
中國古典文學經典曖昧詩詞
雨中花慢宋·蘇軾
邃院重簾，何處惹得多情，愁對風光。睡起酒闌花謝，蝶亂蜂忙。今夜何人，吹笙北嶺，待月西廂。空悵望處，一株紅杏，斜倚低牆。羞顏易變，傍人先覺，到處被著猜防。誰信道，些兒恩愛，無限淒涼。好事若無間阻，幽歡卻是尋常。一般滋味，就中香美，除是偷嘗。
蝶戀花·春景宋·蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
減字木蘭花清·納蘭性德
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。
才佬鄉土文化
曖昧在中文字典裡是這樣描述的：1、立場和態度含糊，不明朗；2、不光明，見不得人的。3、 男女或同性肉體關係還處於想象段。4、 男女或同性關係還未發展到戀人關係，但是行為舉止和戀人關係差不多。
要說玩曖昧，很多詞人都深諳此道。不過除了歡場調情和赤裸裸的挑逗。我更喜歡那些描寫初戀的那種欲說還羞的朦朧美。今天就給大家分享一首我喜歡的詩詞。
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。
小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見。
欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。
這首來自納蘭性德的《減字木蘭花》。
相逢時你默默不語，像一朵在秋雨中輕顫的芙蓉。容顏嬌羞而紅潤，鳳翹斜插在你的鬟間。等到想要低聲喚你，又怕深情凝望，叫別人看見。想要一訴離愁，可你已轉過身去，只能拔下玉釵在回闌輕叩。
描寫一個含羞少女，就像一朵帶雨滴的荷花，臉龐羞得泛起紅潮，嫵媚迷人。乍一相逢，機會難得，有多少話要互相訴說，但又怕別人看見，只好匆匆離開。但少女輕叩玉釵的舉動，卻給了作者峰迴路轉的欣喜，雖未明言，卻芳心盡付。
最後帶給大家幾首原創詩詞，請大家多指教。
1《蝶戀花》之佳人
雲捲雲舒春暗度。蝶影盈盈，點點桃花雨。
粉面誰添霞幾縷，聲聲入耳風流句。
莫費求凰弦上曲。淺笑輕嗔，心已偷偷許。
欲展眉峰還又聚，今宵怎向郎邊去。
2《菩薩蠻》之佳人
翠林春暖黃鶯曉，傾心一遇還草草。
一念苦相思，郎君知不知。
衷腸頻欲訴，見卻羞無語。
妙目巧流波，何須諾允和。
3《卜算子 》之佳人
釵鳳鬢飛斜，懶去菱花對。
月裡鞦韆笑語聞，深夜還無寐。
杏眼媚如絲，桃臉嬌如醉。
牆外誰家琢玉郎，惹了愁滋味。
美人絕色
要論寫曖昧的詩詞，誰都比不過李後主李煜。
李煜的大周后身患重病，妹妹經常來宮中探望皇后姐姐。一來二去，李煜便愛上了豆蔻年華的小姨子。於是兩人便經常在宮中揹著大周后幽會，這種愛上小姨子的故事本來就極有看點，李後主本身又極有才情，寫了很多描寫和小姨子郎情妾意的曖昧詞。
且看李煜寫他和小姨子偷情的詞：
《菩薩蠻.花明月暗籠輕霧》：
花明月暗籠輕霧，
今宵好向郎邊去。
剗襪步香階，
手提金縷鞋。
畫堂南畔見，
一向偎人顫。
奴為出來難，
教君恣意憐。
這首豔情詞狎暱真切，極其香豔曖昧，描繪的就是李煜和小姨子偷情時的情景。其中這兩句“剗襪步香階，手提金縷鞋”，是說，小周後一步步邁上香階，怕被別人發現，於是脫掉了鞋子光著腳，把金縷鞋提在手裡，躡手躡腳地去會情人。
李煜和小姨子的風流韻事不久便被周娥皇知道了，對纏綿病榻的大周后來說，遭到夫君和妹妹的雙重背叛，頓時心灰意冷。不久就撒手人寰了。李煜在大周后過世之後不久，就正式立小姨子為皇后，史稱“小周後”。
李煜的詞有多曖昧？“秋水”這個用來形容女人眼波流轉的詞就是李煜發明的。同樣也是寫小周後的：
銅簧韻脆鏘寒竹，
新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鉤，
秋波橫欲流。
雨雲深繡戶，
來便諧衷素。
宴罷又成空，
夢迷春睡中。
李煜的香豔曖昧之詞，已經在文學史上留名了。若談論曖昧香豔的詩詞之作，一定不會漏過李後主的這首。
北魏靈太后胡充華，也作過一首極其曖昧的詩來思念她的情人楊白華。
胡充華在北魏宣武帝生前，只是一個普通嬪妃而已。南北朝時期佛教很興盛，皇帝普遍沉迷佛教，廣建佛寺。靈太后早年在一個寺廟裡做尼姑，一次機會被宣武帝召進皇宮講佛經。胡充華抓住機會，成為了皇帝的嬪妃。生了兒子，如願繼承了皇位，於是胡充華成了靈太后。
太后年輕守寡，耐不住寂寞，急需身邊有一個情人。北魏名將楊白花，長得一表人才，被太后相中，做了太后的裙下之臣。
對太后而言，楊白花不僅僅是肉慾，靈太后對楊白花的感情是發自內心的。靈太后越來越依賴楊白花，可楊白花不這麼想。對一個有志向和抱負的男人來說，這種事情很屈辱。被這種屈辱之情折磨著，楊白花終於逃離北魏，叛逃到南朝。
靈太后對楊白花的一片真情無處宣洩，思念之情時刻折磨著她。在這種感情下，靈太后做了一首詩，並譜上曲，讓優伶日夜吟唱：
楊白花
陽春二三月，楊柳齊作花。
春風一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家。
含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆。
秋去春還雙燕子，願銜楊花入窠裡。
靈太后在這首詩裡，暗寫了與楊白花的戀愛。“春風入閨闥”，比喻春心蕩漾，極其曖昧。詩中又說“願銜楊花入窠裡”，期望著再和情人繾綣恩愛。
這首詩也傳到南朝，可惜聽到這首詩的楊白花卻再也沒回來。
蝴蝶迷君
曖昧到極致的詩詞，那我就說一首詩，一首詞吧。
李後主偷情小姨子算不算曖昧。如果算。那這首《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》，當仁不讓，定是世間最曖昧的詞了。
《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》
花明月暗籠輕霧，
今宵好向郎邊去。
剗襪步香階，
手提金縷鞋。
畫堂南畔見，
一向偎人顫。
奴為出來難，
教君恣意憐。
翻譯過來的意思就是，在鮮花盛開，淡月朦朧，輕霧迷濛的晚上，可以與你相見。手提著繡鞋，光著襪子一步步邁上香階。在堂屋的南畔我終於見到了你，依偎在你的懷裡，身體仍止不住的發顫。你可知道我出來見你一次是多麼的不容易，你要好好憐惜。
李後主真是個豔文大才，你看他描寫的，“剗襪步香階，手提金縷鞋”。提著繡花鞋，光著襪子。“一向偎人顫”。依偎在懷裡，還在顫抖。描寫的多生動。大概的情況就是，李後主的周王后，生病臥床。李煜與王后的妹妹偷情，然後寫下了這首詩。當然，周王后死後，周王后的妹妹，順理成章的成為了小周王后。
詩的話，個人覺得元稹的《離思》當時最“曖昧的了”。
離思
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君
大概的意思就是，我曾經看到過滄海，別處的水，在我眼裡就不是水了；看到過巫山的雲，別處的雲便不能稱其為雲了。倉促地從花叢中走過，懶得回頭顧盼（戴建業戴教授說，這句應該這樣翻譯，一排排的美女從我面前走過去，我看都懶得看一眼）；為什麼會這樣呢？一半是因為修道人的清心寡慾，還有一大半是因為你。（戴教授說，“元稹這個鬼東西，這首詩寫完還沒有幾天，就跟別人談戀愛去了”。笑的我眼淚都快出來了）
要說曖昧，這首詩真正是曖昧到了極致。雖然大家常說的曖昧，是男女戀愛。或者還沒有公開的戀愛，貶義一點的，可以講偷情為曖昧關係。而這首詩是元稹懷念亡妻之作。我卻也覺得這也是一種“曖昧”。這是一種非常褒義的“曖昧”。
暮秋鴻雁
“一樹梨花壓海棠”是我讀到過最曖昧的詩了，在瞭解到這背後的故事以後更覺得有意思，我們的大文豪蘇軾的確才高八斗，讀來讓人覺得意味深長啊。
原詩是這樣的：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”
話說故事發生在北宋年間，當朝的尚書郎中張先位高權重，比蘇軾大了40多歲，卻很欣賞他的才華，於是兩人就結為了一對忘年之交。話說這個張先，父親就是個做官的，自己生於書香門第，又仕途安穩，可以說一輩子都過著榮華富貴，衣食無憂的生活。而且張先本人的“身體”那也是好得不得了，府上有許多姬妾。
據說張先在80歲高齡的耄耋之年，還娶了一位18歲的小妾，一度在坊間傳為笑談。當時的新婚宴上，張先滿頭白髮，面對著只有18歲的美妾，仍然滿面春風地賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”看得出來這位張先張老伯確實非常有“性”致，一把年紀了還能“老牛吃嫩草”。
席間的蘇軾聽完，當即也唱和了一首詩：“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”把張先的滿頭白髮比喻成“一樹梨花”，又把年輕貌美，身著嫁衣的嬌妻比喻成“海棠”，一句“一樹梨花壓海棠”，一個“壓”字，當真是點睛的妙筆。據說張先聽完當即哈哈大笑，拖著蘇軾連連敬酒，也確實只有蘇軾這樣的天縱奇才，才能寫得出這麼“惟妙惟肖”的詩句了。
如玉心
宋代有一位詞人名叫張先，人稱三影先生，其名句為“雲破月來花弄影”、“柳徑無人，墮絮飛無影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”，可見此人對影字的鐘愛。
這位文人一生不愛問政治，唯詩酒風流，花前月下卿卿我我，在他八十歲的時候還納了位如花似玉的妙齡少女為妾。大文豪蘇軾是他的好友，在他舉行婚禮的那天也應邀出席。張先見自己的美妾軟柳嬌柔、杏花煙潤，不禁得意萬分，做詩一首：
我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。
與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。
蘇軾見紅顏鶴髮相攜甚為新娘叫屈，又見張夫子搖頭晃腦的陶醉相，不禁想諷刺他一下，當即賦詩一首相和：
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
梨花指蒼蒼白髮的張先，海棠指嬌美的小妾，一個壓字形象有味，這詩裡的旖旎風光，讀者自可想象。可蘇軾卻不知，老夫少妻原有真愛，據說張老夫子死後，小妾絕食而亡，情不知所起，一往而深，信也！
雪裡幽香
賀鑄(1052~1125）的《薄倖》:淡妝多態，更的的(di三聲，明媚的樣子)，頻回眄睞（mian'lai三四聲，斜眼看)。便認得琴心先許，欲綰(挽)合歡雙帶。記畫堂，風月逢迎，輕顰(pin二聲，皺眉頭)淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏(屏風)裡，羞把香羅暗解。
(下闕)自過了燒燈(元宵節放燈)後，都不見踏青挑(應為跳?)菜。幾回憑雙燕，丁寧(叮嚀)深意，往來卻恨重簾礙。約何時再，正春濃酒困，人閒晝永(長)無聊奈。厭厭(懨懨)睡起，猶有花梢日在。
這是我讀到最為曖昧乃至香豔的一首詩詞了，都不好意思朗誦了，也背誦不下來。
同樣是賀鑄的《感皇恩》:蘭芷滿汀洲，遊絲橫路。
羅襪塵生步，迎顧。整鬟(環形髮結)顰黛(dai四聲，畫眉的青黑色顏料)，脈脈兩情難語。
細風吹柳絮，人南渡。(下闕)回首舊遊，山無重數。花底深，朱戶何處。半黃梅子，向(到)晚一簾疏雨。斷魂分賦與，春將去。
蘇軾寫，蜀主孟昶與花蕊夫人夏夜納涼摩訶池的《洞仙歌》:冰肌玉骨，自清涼無汗。繡簾開，一點明月窺人。人未寢，欹(ji一聲)枕釵橫鬢亂。
(下闕)起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星(流星)度河漢(銀河)。試問夜如何?夜已三更，金波淡，玉繩(在北斗第五星玉橫的北面的兩顆星的名字)低轉。但屈指，西風幾時來，又不道(知道)流年，暗中偷換。
南宋史達祖《夜合花》:柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎(潘岳即發早白的美男子潘安)。輕衫未解，猶將淚點偷藏。
念前事，怯流光，早春窺，酥雨池塘。向(過去)消凝裡，梅開半面，情滿徐妝(半老徐娘，南朝徐昭佩以半面妝對梁元帝，帝怒而去，此喻梅花也可能指人)。
(下闕) 風絲一寸柔腸，曾在歌邊惹恨，燭底縈香。芳機瑞錦，如何未織鴛鴦?(後悔了！)人扶醉，月依牆，是當初，誰敢疏狂!把閒言語，花房夜久，各自思量。
李商隱《無題》:昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀(犀角中有一點靈性的紋理，故名)一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹(組)射覆(一種遊戲)臘燈紅。嗟(嘆息)餘(我)聽鼓應官去，走馬蘭臺類(類似，如同)轉蓬。
北宋朱淑真《生查子•元夕》:去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊，不見去年人，淚溼春衫袖。
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曖昧一詞最初出自漢代蔡邕 《釋誨》：
“若公子，所謂覩曖昧之利，而忘昭晢之害，專必成之功，而忽蹉跌之敗者已。”
曖昧有兩種意義:
⒈含糊的，不明朗的。多指態度和用意。
⒉不可告人的，不光明的。多指行為。
後這一詞多用於情愛關係上。多指彼此有好感，兩人之間的關係遠比普通朋友親密，但又沒有達到正式確立關係的地步。
從古至今，也有許多描寫曖昧的詩詞，最先想到的是李清照的《點絳唇·蹴罷鞦韆》:
“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”
詩歌描繪了愛情初次萌動的情景。真實而生動。
初春早晨的花園中，身著羅裳的少女蕩著鞦韆，春光明媚，衣袂飛揚，額頭上滲著晶瑩的汗珠，身上的輕衣被汗浸透，變得透明。蕩累了的少女，從鞦韆上下來，手有些麻卻懶得活動一下。
這時乍見客來，少女如受驚的小鹿，來不及穿鞋子，鬢髮散亂，金釵墜地。害羞地想要快步離去，但又對來客十分好奇，想見又不敢見，只好藉助“嗅青梅”的細節來掩飾自己，以便多看幾眼。
驚詫、惶惶、含羞、好奇、愛戀一系列的心理動態被栩栩如生刻畫出來。朦朧、含糊、曖昧的情愫靜靜瀰漫。
除此之外，宋代朱淑真的曖昧則更為濃烈，詳見下詩:
《清平樂·夏日遊湖》
宋·朱淑真
惱煙撩露。留我須臾住。
攜手藕花湖上路。一霎黃梅細雨。
嬌痴不怕人猜。隨群暫遣愁懷。
最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。
這首詞描寫作者和情人夏日幽會、情意纏綿繾綣的過程。
上片寫女主人公隨同戀人一起遊湖玩樂的情景。
“雲煙霧氣還夾帶溼露，遊玩後竟短暫地把我留住。攜手欣賞盛開的荷花，歡快地在湖邊小路上漫步，忽然下起了黃梅細雨。”
下片寫她在玩樂中忘記了一切，回家後又陷入孤寂愁苦的境地。
“嬌憨痴情溫柔嫵媚不怕人猜，相親相愛不顧羞怯躺倒人懷。最難過的是和他分手的時候，回家後百無聊賴懶於靠近妝臺。”
慢慢的曖昧情愫像要滿溢而出，前後的強烈對比，更顯得這一情感的深、濃。
李白的曖昧比起以上兩位藏的更深。
《三五七言 / 秋詞》
唐·李白
秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！
此詩寫在深秋的夜晚，詩人望見了高懸天空的明月，和棲息在已經落完葉子的樹上的寒鴉，也許在此時詩人正在思念一箇舊時的戀人， 此情此景， 不禁讓詩人悲傷和無奈。
全詩前兩句都在寫景，渲染孤寂氛圍，只最後拋出“相思”二字，表達了自己的情感。曖昧情愫思思繞繞，縷縷飄散在清冷月光下。
用戶4366885333506279
釵頭鳳《相思怨》
秋風吼，黃花瘦，
一彎殘月勾心走。
交流淺，相思淡；
借酒澆愁，獨酌誰伴？
嘆！嘆！嘆！
纖纖手，鴛鴦扣，
半推半就消魂久？
時間短，激情散；
憔悴花容，淚流滿面。
怨！怨！怨！
靈猴問天三農詩人作家
對“曖昧”這個詞，有書君個人理解，應該指的是一種模糊不清的，只可意會、不可明說的感情吧。
其實，我們都知道，在情感的世界裡，含蓄地吐露心聲，有時候，比直截了當地表白，更具有一種打動人心的力量。
在這裡，有書君想和大家分享唐朝女皇武則天一首曖昧到極致的詩詞《如意娘》，以及它背後所隱藏的故事。
看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙
話說武媚娘作為唐太宗朝的才人，始終得不到皇上的恩寵。
在唐太宗生命的最後日子裡，頗有心機的武媚娘，早就暗度陳倉，與當時的太子李治眉來眼去了。
這李治本就是性格軟弱之人，有很強的戀母情結。面對御姐類型的武媚孃的誘惑，更是毫無免疫力。兩人躲過老皇帝的目光，偷偷的滾到了一起。
及至唐太宗駕崩，李治順理成章的登上了皇位。按照慣例，作為先皇的妃子，武媚娘被送進了感業寺。她原本指望著李治能救她於苦海，讓她早日回到宮中，獨佔榮寵。
不料，這一等，就是四年。
一開始，新皇帝還對她心心念念。但隨著時間的推移，由於政務的繁忙，再加上後宮佳麗三千，也就慢慢的淡忘了這個曾經讓他戀戀不捨的女子。
作為曾經能馴服烈馬的女中豪傑，武則天可不願意像尋常女子那樣，伴著青燈、佛經，消耗完自己的青春。在尼姑庵裡終老，這是她絕對不能接受的。
但是她也明白，自古帝王多薄情，既然李治可以喜歡她，自然也可以喜歡上別的女人。
她該怎麼辦呢？愁腸百轉間，面對著暮春的景色，感嘆著流光的飛逝，武則天的內心充滿了悲涼與不安。
忽然，她心中有了主意。她知道皇帝是個優柔寡斷、容易心軟的人，不如把相思之情傾訴於紙上，或許能重新吸引回他的關注。
於是，百感交集中，武媚娘提筆，一首《如意娘》一蹴而就。
“看朱成碧思紛紛”，首句就相當的曖昧，賦比興兼具。
表面上看，是說春天的時光就要過完了，曾經的奼紫嫣紅，紛紛離開枝頭，而綠蔭卻越來越濃了。
實則，表達了自己深深的思念之情。正因為我一心牽掛著皇上，神不守舍的，才會目光迷離，將紅的也看成是綠的。心境怎麼也不能靜下來。
更深層的意思，是想表明:可憐我一個弱女子，孤單一人，沒有人扶持。正如紅花失去了綠葉的相扶，不能長久。暗喻自己命運的不幸。
“朱”和“碧”，強烈的色彩反差，構成了視覺和情感上的強烈對比和衝擊。雖然是暮春時節，但眼前的綠意，卻讓人的心中倒添涼意。
“憔悴支離為憶君”，從外表寫到內心，似有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的味道。
雖然，我被遺棄在這裡，但我卻不敢有絲毫的埋怨。只是默默地祈禱，希望有一天能與陛下重逢。
這兩句詩，顯得無比的落寞與哀怨，道盡了一個思婦內心無限的淒涼與牽掛，又怎能不讓人為之動容。
“不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙”。含有幾分的決然，又有幾分的高傲，也有一點小小的乞求。
你相信我對你的感情嗎？如果你還對我的一片真情表示懷疑的話，那儘管來打開我的箱子，我因為思念留下的淚水，把石榴裙都染得斑斑淚痕，洗刷不掉了呢。
說相思，卻不直言相思，而是從“看朱成碧”，“憔悴支離”，乃至到淚跡斑斑的裙子上，側面反映了自己的思念之情。
這樣曖昧的傾訴，反而能將情感渲染得愈加的濃烈。
所以，當看到這首詩時，多情皇帝李治一顆柔軟的心一下子被打動了，他不禁也流下了眼淚。
他覺得，作為堂堂的一國之君，竟然連一位弱女子也保護不了嗎？於是，皇帝終於排除了萬難，迎接武則天回宮。
不得不說，武則天是個心機極深的女子。
她明白皇帝的軟肋所在。所以，一首曖昧的詩，便能起到推波助瀾的作用，幫她扭轉人生的命運走向。
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