秋山问道图 五代·巨然 绢本墨笔，77.2×165.2cm 台北故宫博物院藏
明润郁葱山间景 淡墨轻岚寓禅机
——巨然《秋山问道图》释读
范美俊
该画表现的是境界清幽的山间景趣，以立幅画重重叠起的山峦全景，大结构为两山夹一涧。峻厚的主峰蜿蜒而上，伸出画外，右侧远山副之。下部画一泓澄澈秋水，坡岸曲折，树木偃仰多姿，幽深润朗的水边蒲草摇曳，一条曲折小路通向山中。山坳处有茅舍数间，柴门内有二人一人坐于蒲团之上，右边一人为侧身对坐的问道者。山高林密，寂然无声，正是谈禅论道、修身养性的妙境，画家是僧人，自然通晓禅理并且把这种禅理也带进了画中。整个画面给人墨气清丽、神清气爽、宁寂安详，禅机出尘之感。米芾评之“巨然明润郁葱，最有爽气”、“平淡奇绝”。
与北方画派石体坚硬、气势雄强的趣味不同，画上主峰居中，山峰石少土多，土石郁秀，温和而厚重。巨然继承了董源山水的淡墨轻岚，在意境上则发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”风格也有所创新，皴擦点染的水墨技法逐渐成熟。画家用长短披麻皴，绘成大小面积的坡石，使江南土质松浑的质感表现得淋漓尽致；山顶及山头转折处，重叠了块块顽石（矾头），只用水墨烘染不加皴笔，显得清透生动。借助这些层叠互抱的石块，表现山脉的转折，从而胜过董源的“峰顶不工”。也以笔头交叉成半月形点出马蹄点，以表现近草和远树，近人黄君璧类之。
巨然，原姓名及生卒年不详，江宁（今江苏南京）人，约活动于五代宋初。早年在江宁开元寺出家为僧，山水师法董源。北宋开宝八年（975），赵匡胤灭南唐，后主李煜被掳往汴京，巨然也到京师居开宝寺为僧，画名鹊起，曾为度支蔡员外作《故事》《山水》二轴，后又在宋朝的最高文化机构学士院北壁绘制壁画。其山水画风，对元明清乃至近代都有较大影响。
范美俊：美术理论家，美术评论家，中国美协会员，中国书协会员，四川大学锦城学院教授。
主要研究方向：中国书画史与艺术理论，兼及书画批评。
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