《石林詩話》頗得北宋詩壇故實，又闡發了不少精妙見解，乃學詩者常讀之書。相比之下，《石林詞》就顯得籍籍無名。可我覺得《石林詞》有三個方面猶可玩味：
一、詞如其人。
詞如其人本身不甚奇怪，像沈佺期宋之問那樣的其實是少數——東坡清曠豪雄，詞也清曠豪雄；淮海情深難賦，詞也情深難賦。不過葉夢得年少春風得意，中年失意隱居，晚年北宋滅亡，竟然還能復起抗敵御辱、整飭破碎，這就使得觀察他詞風的變化極為有趣。
二、詞史地位。
北宋滅亡，一大批有才華的詞人不再沉湎於風花雪月，開始在詞中抒發國恨家仇。葉夢得也不例外，其晚年詞多慷慨激越，而又保留有中年時的沖淡氣質。這正是豪放詞從蘇軾向辛棄疾發展時的過渡風格，是以學人多以葉夢得、張元幹、張孝祥為豪放派樞紐。
三、詞如陶潛。
葉夢得中年宦途失意，本來想的是學陶潛做一輩子隱士。很是寫了一番隱士詞。剛開始時喜用事，還有跡可循。晚年復出抗金，不僅沒丟掉寫隱士詞的習慣，反而漸臻化境，真正沖淡平和。對陶詩有興趣的，也不妨讀讀《石林詞》。
睡起流鶯語，掩蒼苔房櫳向晚，亂紅無數。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑。寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。
江南夢斷橫江渚。浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰採蘋花寄取？但悵望、蘭舟容與，萬里雲帆何時到？送孤鴻、目斷千山阻。誰為我，唱金縷。
——葉夢得《賀新郎》
這首詞作於葉夢得青年時期。“睡起流鶯語”化用李白“借問此何時？春風語流鶯”。班婕妤詩曰：“紈扇如團月，出自機中素。畫作秦王女，乘鸞向煙霧。”是寶扇、乘鸞由來（乘鸞的原始出處是蕭史弄玉故事）。李白《襄陽歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初醱醅”，醱醅音頗胚，指釀了還沒過濾的酒。《詩》有“採蘋（蘋）”言侍女勞作，後人只是用採蘋表示採摘芳草，發雅緻、寄相思。屈原《九章》有“船容與而不進兮”，“容與”形容緩慢挪動、似行似走的樣子。“金縷”便是“勸君莫惜金縷衣”了。
在剖開典故的外衣之後，不難發現詞作本身的意思非常淺明，淡淡相思哀愁挾帶著回憶和期望。就算不熟悉典故，也能夠感覺到語言、意象上的優美。“亂紅無數。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞”自是一番清狂寂寞。
到了中年，這種用典的習慣就更突出，運用則更加純熟。
松陵秋已老，正柳岸田家，酒醅初熟。鱸膾蓴羹，萬里水天相續。扁舟凌浩渺，寄一葉、暮濤吞沃。青箬笠，西塞山前，自翻新曲。
來往未應足。便細雨斜風，有誰拘束。陶寫中年，何待更須絲竹。鴟夷千古意，算入手、比來尤速。最好是，千點雲峰，半篙澄綠。
——葉夢得《應天長》
秋來柳岸田家，喝小酒、吃鮮魚，本就閒適。酒飽飯足踏扁舟，有波光粼粼、新聲唱遠，真是詩家顏色。下片說隱居之意。這樣的生活無拘無束，不用搜尋樂器，風雨波濤之聲，就足稱音樂。有山水雲船，誰還不想長居於此呢。
霜降碧天靜，秋事促西風。寒聲隱地，初聽中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落關河千里，一醉與君同。疊鼓鬧清曉，飛騎引雕弓。
歲將晚，客爭笑，問衰翁。平生豪氣安在，沈領為誰雄。何似當筵虎士，揮手絃聲響處，雙雁落遙空。老矣真堪愧，回首望雲中。
——葉夢得《水調歌頭》
可是國家有難，自當投筆從戎。即使對政局頗有微詞，即使縱情山水了無掛礙，一旦金兵牧馬江南，天下又何處容身？建炎初，石林沉浮亂軍，猶苦思對敵之計，兩三年鬚髮盡白。此後安撫江東，數退金兵，遠鎮東南。偉哉。
是詞填於紹興八年六十二歲時，與客人在園中練習射箭。有人連發三箭全中，舉座皆驚。而石林年歲已高，偶病，不能射，只能作詞遣懷。西風霜降，是天氣日寒，更有蕭瑟悲憤之感——“此誠危急存亡之秋也”。雖然，更有“何似當筵虎士，揮手絃聲響處，雙雁落遙空”，當年風采依稀。蕭瑟知勁風，衰翁嘆豪雄，是真壯麗。
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