在美国有这样一位作家，世界最具权威的侦探推理奖是以他的名字命名的；受他影响的作家诗人从柯南道尔、波德莱尔到尤金·奥尼尔、江户川乱步、斯蒂芬·金，甚至远在中国的鲁迅……不计其数；他的作品被当之无愧地奉为哥特、悬疑推理、科幻文学的鼻祖，连跟他同年而生的林肯都是其狂热的膜拜者……
这位牛人是谁？没错，他就是“爱伦·坡”。
与梵高、高更这些艺术家的境遇相同的是，爱伦坡在生前几乎没有享受到任何创作带来的利益与殊荣——他三岁沦为孤儿；求学、感情之路坎坷、后期家庭生活多为穷困潦倒；他甚至在事业晚期被人陷害，作品直到死后数十年才得到平反；他一度酗酒、精神萎靡、疾病缠身，惹得身边的人嫌弃与鄙视……
然而，正是这样一个看似不太正常的人，在其文学创作上表现出的却是超乎常人想象的理智：他从未浪费过自己的天赋——他不善言辞、沉默寡言，却能在18岁只身劝服印刷商出版了《塔墨兰诗集》；他能红着脸跟断绝了关系的养父求助要钱，只为自己能有个好的写作环境；即便在他疾病之际，还在终日为自己创办的杂志呕心沥血，为自己的作品找发行商。
因此，在爱伦坡的故事里，你能找到《一桶蒙特亚白葡萄酒》那种现实人性之恶，能找到《莫斯肯漩涡沉浮记》的科学激情，能找到《玛丽·罗热疑案》那种超强的逻辑推理，甚至能找到《死荫》中尼采般的超人智慧；他是那种能盯着一只猫呆一天只为找到描写的细节的人，却能在《阿·戈·皮姆的故事》里把海上冒险写的如此荡气回肠、能赋予《椭圆形画像》如此强烈的哥特气质……
每每拿起爱伦坡的书，你总会不知不觉地陷入窒息，像是被死死地钉在《活埋》里的那个棺材里，然而，你却总是会因“逃出棺材”后的那个惊喜与沉迷心甘情愿地被活埋。
你问我他的作品是什么风格，我可以说是超现实主义，说是哥特、说是科幻、说是悬疑侦破……既然说不完，倒不如说他是无所不能的，他的作品包罗人间万象，从外部到内部，从横向到纵向……
这便是我心目中的“爱伦坡”！一个容天赋、功力、勤勉于一身的落魄作家，但却在创作中得到了无限的升华。
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