天涯坐看
李清照的词，以南渡为界，分为前期和后期。而这首《醉花阴》是其前期所做。非但不是不忍卒读，反而是大可玩味。不忍卒读的是后期的作品《声声慢》。
这首词，不妨把它当成李清照给赵明诚的情书来读。
明诚：
今天天气很好，云很浓，太阳在云的后面，照的云生出雾来，屋子里然着香，薄雾迷蒙，有些像日照香炉生出的紫烟，还记得我们一起相拥读李白吗？如今你不在身边，即便天气好，我也不喜，只觉得白天真长，像是怎么也过不完似的。你知不知道寂寞使人愁？
重阳佳节到了，我现在有些懂得王摩诘说遍插茱萸少一人那种难过，你还记得咱们家的玉枕纱厨的样子吗？就算记得，大概也是只记得新婚彩烛映照的温暖，你那里能想的到你不在我身边，器物虽依旧，可半夜里我会被凉意惊醒，醒了，我就怀念你温暖的怀抱，再也睡不着。
我这里的菊花开了，想起陶渊明说采菊东篱下，悠然见南山，那种惬意，我也想有，黄昏的时候，我于院中把酒望菊，你知道吗？原来菊花是有香气的！我摆弄完菊花，举起酒杯，满袖有菊花的暗香，我想起来你讲《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”，此刻，我有暗香盈袖，你却闻不到。
别说离别不消魂，风吹帘卷，你看看帘内的人儿，是不是人似黄花瘦？你又晓不晓得我为伊消得人憔悴！
易安居士，善写愁：“一处相思，俩处闲愁”，“载不动许多愁”，“怎一个愁字了得”。这首词里的愁，是离别之愁，相思之愁，要知道写这首词的时候夫妻二人感情很好，离别俩地。这种愁是淡淡的，也是哀怨的，还有一点撒娇。
易安居士，善写瘦：“知否知否，应是绿肥红瘦”，“帘卷西风，人似黄花瘦”，“新来瘦，非于病酒，不是悲秋”这里的瘦，是为伊消得人憔悴的瘦。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此三句大好，好在一番倾诉铺排之后，一句莫道不销魂如当头棒喝，帘卷西风，荡开一笔，写动，抓人眼球，眼睛顺着风走，蓦然看到人比黄花瘦，由动归静，焦点落在人身上。三句一气呵成，不可分。（说实话，这句我都不知道怎么用现代语言翻出来，觉得怎么翻都不好）。没有莫道不消魂就引不出人比黄花瘦，不荡开一笔，则气短。
半夜凉初透，暗香盈袖，莫道不销魂，人比黄花瘦几句。既是实写，又是暗写，词人最希望丈夫理解的是暗写，半夜凉初透，暗写独守空房之冷，暗香盈袖是写肌肤之亲之想，人比黄花瘦是暗写空房之怨，兼写自己的风情万种，怨中有诱惑。
此一首词，总结成一句话就是：“你快回来！”
吴公子燎
谢谢你的提问，现在奉上我的一知半解，只是个人感悟。
“痴人”说词
《醉花阴》
宋 李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
白话文：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得整日一直愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节时候，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒，一直喝到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。千万不要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
这首诗写在重阳时节，重阳节是每年的农历九月初九，在这一天里民间在重阳节有登高祈福、秋游赏菊、佩插茱萸、拜神祭祖及饮宴祈寿等习俗。
独在异乡为异，每逢佳节倍思亲。-《九月九日忆山东兄弟》王维在王维《九月九日忆山东兄弟》写到这一天，对于在外的人都会各位思念自己的亲人。而李清照这首诗也是写在这个时刻，说明她在思念亲人。
“薄雾”、“云层”写出诗人在重阳节，迷迷糊糊，整日的发愁。院中菊花开的正好，诗人喝酒到黄昏，写出诗人借酒消愁，帘中人最后消瘦不行。
醉花阴里看醉人
宋朝时期，辛弃疾是豪放派代表人，拿李清照就是婉约派的代表人，还记得“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”几个词语重叠，写出诗人内心苦闷，还有找不到的伤心。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。”
从小就是受到家族的熏陶，擅长文学，对于这样女子，真的是看到一首首令人销魂的词，每一次读她的词，就可以透过几千年时间和空间看到一位文质彬彬的女诗人。
《醉花阴》这首诗写作时间是婚后，他的丈夫在外时候。
“余建中辛巳，始归赵氏。”这是李清照在《金石录后序》中写到的。宋徽宗建中靖国元年（1101年），年仅十八岁的李清照和二十岁的赵明诚在汴京成婚。婚后的李清照和赵明诚生活很简朴，对于生活没有要求大富大贵，更多是夫妻两人专注于金石、字画和古玩上。赵氏夫妇每得一本奇书，便共同勘校，整理题签，得搭配书画器物，便仔细把玩，互相给予评价。或者是烹茶饮茶，生活中乐趣，仅仅是因为志趣相投，在诗人李清照身上，看到是因为相互有共同爱好更加倾心彼此。
《醉花阴》写的时候是崇宁二年的重阳节，这时候赵明诚已经开始为官，但是仕途不太好，还受到朝内党争的冲击。
在重阳佳节这天，赵明诚出外未归，李清照就写这首词，表达自己在节日对丈夫不在身边的想念，思念。看到诗人已经喝醉了，思念到自己已经比黄花还瘦，表达自己这份思念的重量。
听羡慕李清照和赵明诚之间感情，诗人在思念时候大胆表达出自己想法，对自己丈夫的思念。
我感觉到一个过节的心情，孤寂，难受，只能不断喝酒，去消掉这份情感。
牛奶猫不喝牛奶
《醉花阴》宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
唐代客居他乡的王维在重阳节留下“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的千古绝唱，而数百年后宋代女词人李清照则以居人身份，怀念远游他乡的丈夫赵明诚，写下这首《醉花阴》。全词虽只字未提念远怀人，但处处透露出一种离索寂寞、凄凉惆怅的气氛，从词境中走出一位因思念丈夫而憔悴瘦损的女子。我们仿佛能听到她的的长吁短叹，感受到她的哀愁。
重阳，正是天高云淡的金秋季节，但此词起句即谓：“薄雾浓云愁永昼。”逢佳节而偏偏碰上如此天气，平添许多愁绪。但此处更是为情设景，词人的愁绪是如此广袤深远，如同无法驱散的云雾，弥漫在整个空间，终日不得排遣。“瑞脑消金兽”，是时间的推移，亦是愁绪的深化。瑞脑香在兽形香炉里焚烧殆尽，时间缓慢地推移。词人守着香炉，捱着时光，心无宁绪，魂不守舍。轻灵飘缈的炉烟袅袅上升，会给词人带来如何的想象或幻觉呢? 面对缕缕不绝的青烟，她的思想静止而凝固了，空茫茫一片虚清。
李清照与赵明诚婚后情深意笃，但明诚长期宦游他乡，在这些离别的日子里，以及在明诚亡故后清照独自滞留南方的岁月里，孤独与哀愁始终萦绕在她的心头，她只能守着香炉捱时光，所以在她的词中常常写到香炉青烟，如《孤雁儿》“沈香断续玉炉寒”，《鹧鸪天》“梦断偏宜瑞脑香”，《浣溪沙》“玉炉沉水袅残烟”，《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”，不胜枚举。
由于起两句所造成的特定氛围，“佳节又重阳”句所透露的就毫无喜逢佳节的欢快，而是隐约的恼恨，恨佳节又临，更不堪其苦。“玉枕纱厨”，明写床上陈设之华美，暗衬人之孤独凄凉。“半夜凉初透”，是天气之凉，更是心境之凉，人之深夜不寐亦暗含其中。
上阕写深秋凄凉之景，时间上从白昼写到深夜，心境由愁如云雾写到凉透，层层跌落，愈转愈深，凄凉之极。下阕写重九感怀之情，似乎另辟词境，时间上亦转回去写黄昏时分，但实际上阕与下阕意脉连贯，藕断丝连。全词通悲秋伤别，抒写词人愁苦孤寂的相思情怀。本词设想奇妙，以花喻人，采用烘云托月的手法，突出词人因愁苦悲凉，别情神伤而憔悴之情态。
“东篱把酒黄昏后”，逢佳节，即使是孤独之人，亦免不了要虚应故事，饮酒赏菊。“有暗香盈袖”，写淡雅的菊花香气充溢衣袖，体物极细腻，在孤独清冷中，人的感觉往往会变得更为敏感。若是热闹场面，若是欢快心情，是颇难体会到的。此句又化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。暗含对远游在外的丈夫的不尽思念。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”菊花(黄花)的花瓣细长而纤弱，黄昏中在萧瑟西风中摇曳飘零，惹人怜爱。词人由此观照到自身，自己因思念丈夫而憔悴瘦损，比菊花更甚。此景此情，怎不令人消魂?词人不直接写别情，写相思，而是写西风，写黄花，将人与花作比，蕴藉含蓄、余韵隽永。秦观《如梦令》有“人与绿杨共瘦”句，程垓《摊破江城子》有“人瘦也，比梅花，瘦几分”句，将人瘦与花瘦比照而写虽非清照独创，但此词结句的意境似乎较前人更胜一筹。
《嫏嬛记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”这段记载虽然未必完全真实。但这首《醉花阴》确实是他人难以超越的词作精品
我喜欢这首词，不只因为它可以丰富自己思想情感，提高对生活的多方面认识，充实自身的精神世界，更加理性地看待现实问题。而更多的是欣赏这首词，它给我一种独特的感受，让我站在作者的角度，感受到每一丝情感波动。我读李清照的词，更喜欢她的婉约和悲情，这首词让我更加接融到她汩内心世界，这些也正是她的作品产生的永恒的艺术魅力之所在。
皓月Lh2088
李清照一首【醉花阴】你有什么感受？
【醉花阴】薄雾浓云愁永昼。
宋。李清照。
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜初凉透。
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照是位千古奇才，词坛独树一帜的大家。初读这首词给我一种愁苦与无奈的感觉，思念之余的彷徨无助，都表露在薄雾浓云愁永昼之中，雾气稀疏之上的高天覆盖着黑黑的云朵，压抑着人心菲，不觉愁得这个夜晚太漫长了。陪伴自己的哪袅袅香烟，能否带上我的思念，去告慰远方的爱人。月圆之佳节空了玉枕，闲下了火热的厨房，夜半的时候，倍感世界都是冷凉彻心的。
黄昏的夜色只有酒能暂时忘却东篱的美景，菊花的清香充满了衣袖，此情此景也不能消魂愉悦，哪帘卷起西风来在看我比这黄菊花还瘦，真是感慨万千。
这首词与陆游的【卜算子】咏梅有诸多相似之处，就其意境还是李清照的比较好。
给我感受是爱情，真是伟大的力量，恒古不变的真理。人生旅途中哪有事事顺心如意的，离别的寂寞难耐是无法改变的，愁和苦闷的情结只有自己的身心知道。
李清照一代才女，也是一位情圣，给我们留下了这首词作，使我们深深体会到诗词艺术的可贵，诗词文学艺术的感染力。
薄雾浓云愁永昼…………人比黄花瘦……
禅悟净慧
婉约派词人李清照的出现，从某种意义上来说，是当时词坛的革命。
我们先从诗歌的传统开始说起。我们知道，诗言志，词缘情。也就是说，诗看起来很正统的样子，适合写一些正统的端庄的严肃的思想。而词，它的属性本来就是配合音乐演唱的，本来就是属于私人抒情的范围，所以，词可以写的很暧昧很红粉，很私人。
但是我们从花间词和南唐词中可以看到，词人们写的那些闺怨、情爱、相思、约会等内容，从温庭筠到韦庄，从冯延巳到李煜，写这些内容，基本上是用男人的视角，假装写女子的情感，纵然你是有生花妙笔，毕竟感觉还是隔着一层，要说写女人自己的情感，还是得女人来写。
所以，在北宋与南宋之交出现的几个女词人，如李清照，如朱淑真，如魏夫人等她们真实的自我表达，非常受欢迎，这是因为，词从情感上，突破了性别的限制，真正出现了女人写自我情感的词了。
而李清照，就是这一批女词人中最为出色和优秀的一个，她的出现，让男人再也不好意思，假装是女人，假装用女人的口吻去表情达意，因为他们，在李清照面前，在抒写女人的自我情感的面前，他们都是渣渣。
在谈李清照的词之前，我们要知道一个基本的事实，那就是人生的起落对一个诗人风格的影响非常大。李清照的词大概可以分成三个时期。
第一是少女时期，那个时候的李清照就是个无忧无虑天真烂漫的美少女。
第二阶段是李清照与赵明诚新婚燕尔的阶段，这个阶段，李清照早已成为美丽的少妇，这个阶段她的词中，弥漫着荷尔蒙与多巴胺的味道，你可以从她婉约的笔调中，嗅到爱情和性的味道。
第三阶段是北宋灭亡南宋南渡，李清照丈夫赵明诚去世，李清照一个中年寡妇在南方漂泊流浪的阶段，这个阶段，李清照把她的家国情仇，她的爱与恨，她的孤独，都写进她的词之中，可以说是血泪之作。
这首词则是李清照的婚后，与丈夫赵明诚的两地分居期间，写给赵明诚的一封情书。
《醉花阴•重阳》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。
这是赵明诚在外地为官时，李清照寄给他的一首相思词。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，道尽了词人茶不思饭不想日渐消瘦的相思之苦。以西风、黄花作为意象，隐约包含着秋风来袭繁花落尽，再不归来，“黄花菜都凉了”的愁怨。
据说赵明诚收到这首词后，大受刺激，发誓要写一首超过妻子的词。他闭门谢客，三日得词五十首，将李词杂于其间，请来一些朋友评点，不料友人说只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，赵明诚自叹不如，从此不与清照比相思。
其实，这首词通篇的核心就是：赵明诚，我想你了。赵明诚，你不在我身边，我寂寞难耐，赵明诚，我因为想你害了相思病，而这一场相思，让我瘦下来了。这就是李清照的意思。但是人家李清照就是个婉约派的大师，她想要说的话，其实在表面上一句都没有说，但实际上，似乎每一个词每一个音节，都在诉说相思，诉说寂寞。这就是词的妙处。
你看，薄雾浓云，这是愁绪，佳节重阳本来人应该团聚，但是她的那张床，却是凉初透。很显然是空床独难守啊！
你看，黄昏之后独自喝酒，这是寂寞无聊，你看西风渐紧，黄花遍地，这是怅惘的青春，害怕青春的远去，而这一切，都造成了一个可怕的结果：人比黄花瘦！言外之意是，赵明诚，你快回来，你不要等到花儿都谢了！
好玩的国学
这首《醉花阴》，似觉不能当作陈陈相因的闺情题材，而是女词人李清照冲破封建思想禁区，真切地吐露了对丈夫赵明诚的怀念，勇敢表白自己对丈夫的爱情。…………清照写了这首词给明诚(当时明诚在山东莱州做官)，以寄相思。…“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”。这天，闺中人炉香袅袅，愁思氤氲，感到清寂无聊，日子难度。…“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”与夫君一别后，又到了重阳节。但一个人独寝，甚感寒凉的秋意之味，原来佳节格外思亲！更兼独处添恼又无序。…………“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。她一个人无奈地走到院里，对着恬淡的菊花，喝了一杯重阳酒，一抒雅兴，东篱稍作徘徊；蓦然间，恍觉襟袖间，微有一股幽香，心里不由得想起“馨暖香怀袖，远途焯惦之”两句古诗，旋引起怀念远人的遐思。……于此重阳，有佳酿、有飘香的菊、有情系的己，惟独欠缺一人共赏之，而耽搁了闺房的偕欢，嫣然之幸。清照矜持地把对丈夫的爱、隐藏在含蓄的暗示的言词中，意似是让读者自去掂量。…………最后，她终于忍不往直白，说出了“销魂”二字，点出伤别的主题。…却又咽住不说了，(她)觉得才说的“销魂”，又太显露，于是才逼出一个“遮盖”，情景交融的意境:“帘卷西风，人比黄花瘦”。明明自己被相思折磨得消瘦了，却偏要说是西风吹开了窗帘，露出闺中的思妇的模样！…………不言而喻，清照的潜意识里，是自比菊花的，一则显示自己的芳华和素性，二则暗示在别中的憔悴和冀盼。亦即“雅畅捷婉，秀耐逦凛”。…………后来，关于伊世珍在《嫏嬛记》中记载赵明诚收到清照这首词之后、生发而出的颇含情趣的故事(友人夸赞词中“帘卷西风”的最后三句)，于此则不复细述了。谢谢！[赞]…[害羞]…[玫瑰]……[乌丝倩影娇红篆，历历春星伴]…[祈祷]！
桃花坞里桃花扇
思念，孤寂，无奈，愁漫漫……
荷锄
词，是唐诗发展而来，本来是对唐诗的一大突破，但独成一体后却羁绊于格律酷严，不过，这又成她为长短句参差之美。李清照词或如其人，婉约而意味深长，常有一步三叹，读来鸣之，合卷思之，为她凄，为那个时代凄。尤是，词作大美也。
