仕女畫是張大千繪畫作品中的一個重要題材，其成就很少有人能超越。他的藝術特點和成功之處就是畫出了人物瞬間的面部表情和內心活動。他筆下的仕女既有古代仕女畫的遺風，又有著時代氣息，姿態風韻、頗有個性。張大千的仕女畫可以分為早、中、晚三個時期：
三十年代以前，張大千仕女畫的風格主要是繼承了清末任伯年、費丹旭等人物畫的傳統，人物造型纖柔細弱，形象略帶病態的清秀。
三十年代，張大千開始轉而嚮明代的唐寅、吳偉、張風等人的仕女畫作品學習。張大千學習唐伯虎的侍女畫主要是吸收唐伯虎的“三白法”。這個時期他的仕女畫人物造型溫婉嫻靜，清雅小巧，風格靈秀；衣紋則是以淡墨寫意法勾勒，用筆輕快簡潔。
四十年代，張大千帶領弟子到敦煌石窟，用了兩年六個月的時間，精心臨摹了大量的壁畫，這些臨摹作品汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術精神和創作技法，此時張大千創作的仕女畫，風格主要吸收北齊壁畫的那種非常挺健的線描；造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴，嬌媚高傲，健康秀美；設色受佛教造像及藻井圖案的影響，並參考了藏傳佛教施用礦物質顏料的技藝。整個畫風有了非常大的轉變，而且逐漸定型，形成自己的風格。這一時期是張大千仕女畫創作的黃金時期，對於他最終形成自己工筆重彩的人物畫風格起到了決定性的作用。
整理：《一幅好畫》編審部
主題：大師的藝術，大美的生活
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