“出軌”也可以拍成“純愛”？
5月18日，電影版《晝顏》正式登陸國內院線，截止發稿前，三天票房748萬，豆瓣評分6.4分。與此“慘淡”情形不同，影片去年在日本上映首周便一舉登頂多項榜單首位，拿下作品受關注程度、映畫搜索排名等多項榜單的冠軍，甚至擊敗了霸佔七週票房榜冠軍之座的《美女與野獸》。
追憶該片在國內的首秀，還是在去年六月份的上海電影節。近5000張電影票，開票後30秒售罄，不僅刷新了上影節單片最快售罄紀錄，一票難求的熱度甚至將原價60元的票炒到了上千元。饒是如此，也不能遮蓋當前電影版《晝顏》票房低迷的窘境。
電影版《晝顏》早前之所以備受矚目，還要歸功於前作，那部2014年夏天的現象級日劇《晝顏：工作日下午3點的戀人們》。
被關注的“晝顏群體”與被純愛化的“婚內出軌”
何為“晝顏”？在日本，“晝顏妻”已存在許久。
眾所周知，日本女性婚後很多都不需要上班，但身為家庭主婦的她們面對的是不比上班輕鬆的各種家庭瑣事。勞碌一天後，真正屬於她們的時間只介於做完家務和接孩子放學之間，那短暫的3到4點。
日劇《晝顏：工作日下午3點的戀人們》的副標題，隱晦又直白地道出了該劇聚焦的群體，即平時白天送丈夫出門工作後，並沒有待在家裡做家務，而是和其他男人談情說愛的主婦們。簡單來說，這是一部“家庭主婦出軌圖鑑”。
講述“出軌”的故事何其多，為何《晝顏》受到廣泛追捧？
《晝顏》的劇情主要圍繞主人公笹本紗和（上戶彩飾）與鄰居瀧川利佳子（吉瀨美智子飾）這兩位家庭主婦而展開。三十出頭的紗和婚姻生活並不幸福，與丈夫過著無性婚姻的她，每天除了要照顧丈夫的衣食住行外，還要為家庭的購房大業外出做兼職。這種忙碌到麻木的生活，止於高中生物老師北野裕一郎（齋藤工飾）的出現。
接下來的故事發生地順理成章，以至於當故事從女主視角出發後，從中所引申出的其他問題遠遠超出了出軌這件事的範疇，甚至“消減”或“轉移”了大眾對其的牴觸感。
究其原因，離不開劇中恰逢其時的人物內心獨白，諸如“婚後三年，老公就把老婆當成冰箱了。不管什麼時候，打開門就有食物，壞了會很不方便，但是也不會保養”、“男人總是這麼狡猾，明明敲門了卻不會自己把門推開，非要等女人打開門鎖，溫柔地招呼他進來，不然男人就會裝作不知情地走過，如若那是禁忌之門的話，則更是如此”……
整部劇看似邊緣，卻深挖了婚姻中的兩性關係，用細膩的手法將女性心事娓娓道來，輕而易舉地引起大眾共鳴。同時，撇開婚姻的外衣，在講述紗和、北野兩人的相愛過程時，劇中的水、光、聲都成為了細節與氛圍的助推器，每一幕都極盡純愛。
正是這樣一部題材獵奇的電視劇在“三觀不正”的爭議以及“婚戀觀”的討論聲中成為14年夏季日劇的收視亞軍，僅次於木村拓哉的《律政英雄2014》。並在包括中國在內的亞洲國家引發了超越劇情本身的討論度，豆瓣上近十萬人為《晝顏》打出了8.6分的高分。
電視劇的結尾，紗和、北野理所應當的終止了這段關係。三年後，在電影版《晝顏》中，他們再次相遇。
電影版《晝顏》：當純愛邁入生活
作為後續，電影版《晝顏》註定不會只是一個純愛故事。
劇版《晝顏》結尾，紗和與丈夫離婚開始了一個人的生活，北野迴歸家庭。相較於劇版，電影版《晝顏》的主要角色只剩下了紗和、北野以及北野的妻子乃里子。
“也許，愛情對於我，不是愛一個具體的男人，與他朝夕相處，肌膚相親，而是那種愛情產生的奇妙的對世界霧裡看花的感覺，那種飛翔於平凡生活之上的奇妙的感覺和不死的願望。愛情對於我，實在是生活中的白日夢想。”
陳丹燕在《緋聞》中的這段話，放在紗和身上無比契合。在電影版《晝顏》登上熒幕前的這三年中，生活於海濱小鎮的紗和學會了“自己繫鞋帶”，原本以為已經放下了以前的一切，但與北野的重逢，令她不禁重拾舊夢。
電影版《晝顏》聚焦的問題也不再是“婚內出軌”，而是大眾眼中的“小三上位”，所拋出的問題也更具現實性：如果紗和、北野能夠名正言順地在一起，他們會幸福嗎？
影片用近四分之一的篇幅展現了紗和、北野兩人重逢後的再次相愛過程，當二人終於堅定了要在一起的決心後，所謂的美好愛情倏忽而逝，接踵而至的是平淡生活中所摻雜的爭吵、倦怠以及猜疑，“我背叛過別人，所以我沒有辦法相信你不會背叛我。”
當初受盡阻擾卻依然奮不顧身的“有情人”，在經歷短暫的甜蜜期後，不可避免的被生活和現實所吞噬，這是每個成年人都繞不開的痛苦愛情。“男人無論到多大年紀都想搶別人的東西，而女人卻把這當作愛，於是就有人不斷地出軌。”
最終，電影版《晝顏》還是將這段充滿曖昧氣息、價值觀似乎有違倫理道德卻又讓人無法拒絕的感情畫上了句號。
延續了劇版的優良製作，影片《晝顏》中用非常多生活化的小細節，展現了紗和對情感無法平息的追求，以及和北野之前暗流湧動的情愫。故事的呈現方式依舊純愛，但說到底，這段感情建立在了出軌的基礎上，這種巨大的悖論引發了觀眾兩極化的爭論。
一部分觀眾認為人生的出場順序固然重要，但真愛無罪；另一部分觀眾則堅持婚內出軌是“原罪”，無論影視劇怎樣美化出軌時的心動，都不能掩蓋出軌的實質是缺乏責任感和自制力的一方在“飲鴆止渴”。
人性是複雜的，《晝顏》中主人公所遭遇的問題也並非能簡單地用黑白來定義，況且影像的呈現從不是為了定義，它只是提出並拋出問題。
縱然《晝顏》掀起了一波波社會問題的討論，但依然無法遮蓋影片在國內票房低迷的窘境。將時間線往前推進，放眼近年來國內引進的日本真人電影，《晝顏》也並非不叫座的首例。
“敲開”中國市場後，日本真人電影為何持續低迷？
日本電影在華市場可分為兩個階段：2015年之前和2015年以來。
細數近十年的日本引進片，2015年之前一直都是零星散落般出現在內地院線，其中的真人電影屈指可數。期間又因兩國一度緊張的關係，走進中國市場的日本電影更是少之又少。
2015年，日本動畫電影《哆啦A夢：伴我同行》定檔國內兒童節，最終以5.3億元的票房成績創下當時日本動畫電影在中國市場的最高票房紀錄。
此後，隨著中日關係的“解凍”，日本電影出現在中國熒屏的次數多了起來。從《墊底辣妹》、《寄生獸》到《與君相戀100次》、《深夜食堂2》、《銀魂》再到今年的《浪矢解憂雜貨店》、《戀愛迴旋》、《第三度嫌疑人》以及此次的《晝顏》，各種題材紛沓而至。
可這些真人電影在華的票房成績均不及一部動畫電影《你的名字》。
2016年12月，《你的名字》以5.75億元的票房佳績，刷新了日本動畫電影在中國市場的票房紀錄，這個紀錄三年來再無刷新。即使2017年的日本漫改真人電影《銀魂》以8143萬的票房創下了日本真人電影在華的票房紀錄，掀起一陣不小的觀影熱潮，可與《你的名字》等動畫電影相比，依舊差距甚遠。
尤其是這兩年，日本引進片的數量呈明顯上升趨勢，可票房成績卻並不如意。
《與君相戀100次》1346.5萬票房、小林薰親自來內地宣傳的《深夜食堂2》1387.5萬，就連今年呼聲較高的《戀愛迴旋》，在“全民老婆”新垣結衣的號召下也只拿到了1852.8萬票房。要知道《戀愛迴旋》早在2017年10月於日本上映後，新垣結衣還憑藉此片斬獲了日本電影界最權威獎項之一“藍絲帶獎”。
在“國民老婆”的號召下票房尚且如此低迷，更不必說直接在藝術聯盟影院上映的《第三度嫌疑人》。該片作為繼《海邊的曼徹斯特》、《尼斯：瘋狂的心》、《三塊廣告牌》後第四部登陸藝聯專線的外國藝術電影，以及第一部登陸中國藝聯專線的日本電影，饒是背靠是枝裕和，最終也僅拿下了450.8萬的票房成績。
再看這次電影版《晝顏》，雖然不排除一部分觀眾早已提前看過的因素，但諸多影片的持續低迷足夠直指一個問題：日本本土電影與中國市場之間存在著不可跨越的“題材壁壘”。
相比動畫電影，日本本土電影一貫手法細膩、思想深邃，可這顯然已不能擊中現階段中國觀眾的口味。與引進中國市場的北美電影相比，所引進的日本真人電影題材大多較為小眾、文藝化，不能覆蓋大眾市場。
今日凌晨，枝裕和憑藉另一部影片《小偷家族》一舉斬獲2018戛納電影節金棕櫚最佳影片，據悉已有國內片商買下該片版權，登陸國內院線只是時間問題。但自帶光環的《小偷家族》以及接下來的《鎌倉物語》、《22年後的自白：我是殺人犯》等引進影片能否拯救日本電影在華市場的低迷現狀？還得交由觀眾去回答。
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