随着电视剧《知否知否，应是绿肥红瘦》的热播，这句古词也让大家津津乐道，仔细探究一番，不免感触万千：
《如梦令》是李清照早期的词作之一。这是一首小令，写的是在一个春夜里下了一场雨，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，而花事却是凋零。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”不解词人之情，以“海棠依旧”敷衍答之。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，多数读者的解读是反映出作者惜春伤春之情，并表达对自己年华消逝的叹惋之怨。我想，“绿肥红瘦”的惜花之情是否体现了易安很深的自恋情结？
一个女人如果过得是衣食无忧的生活，她们就可能会很满足而不思其它。但是李清照就不同，自小勤奋好学，颇有个人思想，李清照早年以一首《醉花阴》得到很多的赞美，德夫情独钟此词，再三说：“‘莫道不销魂’三句绝佳”。虽然一生徘徊在爱与痛的边缘，但也因此而作得一手好歌词，留给后人无限的赞美和追忆。
十八岁与赵明诚喜结连理，赵明诚也是有才之士。李清照确确实实过了一段幸福日子，然而一种没有悬念、没有奋斗目标、高处不胜寒的感觉，时常袭击而来。婚姻和生活的美满使一切来得太突然，就如天降大喜，很容易在瞬间使人无所适从，心里有一种虚空的感觉，对生活的憧憬，对未来的神秘感都被抽空了。表面上的幸福掩饰不了李清照诗人般的敏感情愁。李清照活得清醒，清醒得看见自己诗人般的心境就要毁灭在幸福生活中了，所以忽然有一种焦虑，凭酒也化解不了。
她所作《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒！试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 “东篱把酒黄昏后”、“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”不正是李清照心灵孤高自恋的写照。其作“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”无计可消除的并不是相思之愁，而是一种因“不能追寻”而起的失落感。早期的李清照，大多时候陷在这种身在福中不知福的环境中，正如一个好赌的人，如果每次都是赢，那种痛苦外人是很难体会的，所以往往快乐的赌徒是那种有赢有输的人。
有人拿朱淑真和李清照比较，认为两个才女相差最大的地方是嫁人不同，后人大多认为朱淑真受婚姻不幸的影响，因此作词水平远远不及李清照，这是没有任何依据的。女人像李清照，她的幸福只有她自己才能掌握，李清照活得清醒，所以有许多不幸，如果她能接受好日子，老实跟赵明诚收藏金石书画，糊涂一点，不那么自恋，平平淡淡的幸福生活早就属于她的了。其词《摊破浣溪沙》：
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
此词已暗中表明，终日无所事事的生活，在一场秋雨的催促下，人似病非病，精神彷惶，寂寞无聊始终有天会爆发出来。
赵明诚死后，李清照处境凄凉，但这并不是因为赵明诚之死造成的，后人读书，往往不注意这一点。当时的社会环境下，即使赵明诚不死，晚年的李清照也不会很快乐，更不可能在词作上更进一步。其词：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。”这是一种感情解脱后的感慨，人生如果早就明白“物是人非事事休”的境况，又何必活得太清醒？李清照明白这道理后，却又不得不清醒了。其词：“感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。”幸福总是有爱与痛的混合，赵明诚死亡时，李清照44岁，属中年丧夫。后来李清照改嫁小吏张汝舟，不到一年离了婚。李清照又曾发表大量文章批评当红作家，苏轼、欧阳修都难逃其责，更有《濑玉词》诋诃时人，傲视男子。晚年的李清照，好像忽然间有了坚强的生命力，生活虽然不好过，但那时她心灵的充实感是前所未有的，苦不在心头，痛不在胸口，算是幸福的了。
其晚年所作《永遇乐》，有“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”的感慨，看透世间事，心也平静多了，能有心向帘儿底下听人笑语，生活应该算是坦然从容了。
人生有爱有痛才是完整，大凡我们看人评书，好给出一个结论。男中李后主，女中李易安，前此太白，并称词家三李，如此相提并论不知对于一个女人来说是忧是喜，我们回想李清照的词作，也是感慨一下而已，生活的好坏，一言难尽，正如李清照所说：这次第，怎一个愁字了得？
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