网友们对马氏相声的传人马志明评价很多，其中有人说他是“孤独一支马志明”，少马爷对此并不驳斥。
马志明老师说，“我这个人有个缺点，没我事我还得罪人。老头（马三立大师）跟我条件不一样，我从艺虽然说是五十年了，但是绝大部分经时间琢磨的是如何让别人不整我。那个特殊的年代，老头挨整，我琢磨我怎么样表态才能不伤着他，我还不能维护他，我还不能承认他的艺术，我很难。无数双眼睛盯着我。他们说，你表态吧，你爸爸怎么样？你骂他，或者你打他。我觉得他不应该打，没有犯错我为什么打他?”
他举了个例子：我一小学同学孩子想上某中学，找我帮忙。当我得知他曾在那个特殊的年代做过逼人吃大便的事，我当时就火了，你凭什么让人吃大便？你对你的长辈也这样么？我就这脾气，以后这孩子的事我不管了。我的朋友交的长远，我太念旧。如果这人跟我说句瞎话，这交情就完了。我腻味别人说瞎话，我自己也从来不说瞎话。
所以马志明对搭档、对朋友，要求都很严格，他谈到黄族民，连声说不错。
首先这个人是君子，不吃里扒外，对艺术比较钻。从搭伙愉快来说，他是最好的，也越来越顺手。我过去搭了几个伙，李浩然不错，他是八级电工。他跟黄族民认识，后来就把黄族民领我这来，我跟黄族民是这么认识的。
而马志明也说自己朋友不多，但是赵伟洲算一个。
赵伟洲一个月来我这三四趟，这是个君子。那年我给苏文茂捧哏，有人在背后捣鬼，不给我署名，回回都写苏文茂、马志存。演出的时候，我在台上和观众解释，团里的领导吧就说我不该这么做。这时赵伟洲出来为我作证，他指着那人说，你们刚才在后台研究不给马志明署名的话我都听见了。这事要搁在一般人身上，肯定是假装没听见，有我的嘛？但赵伟洲这么做了，由此可见他的人格是多么高尚。后来赵伟洲去了北京，现在和刘伟临时搭档。我觉得他们合作不错，赵伟洲年龄大，资格老，能压得住场。刘伟有青年的活力，活也不陈旧。他们属于互补。赵伟洲创作能力也不错，写过很多不错的段子。他的《超级明星》、《大表姨》都不错。
赵伟洲也暗示过，工作环境有段时间并不稳定。“当时我们团（天津曲艺团）里很乱，一会儿把这对儿拆了，一会儿把那对儿拆了，一会儿又吵嘴了，杨少华又跟马志明了，后来又分开了，这里很乱，我就不找团里的了，我找了个业余的在天津演出。这时候杨少华也让人顶下来了，我们在一院儿住，他没事了。”
由此可见，相声艺人看起来乐乐呵呵的，但是下了台，谁也不知道还担着什么烦恼。
少马爷直言说相声的选搭档其实不简单，得看捧哏的善于哪类活。
黄族民捧急赤白脸的像，他平常就不苟言笑。他是干部子弟，人家父亲和儿子就没开过玩笑，他能磨练到现在这样很不容易了。谢天顺要是急赤白脸也急得起来，但感觉是假，让人感觉他心里还在乐。他平常就是这么个人，真真假假逗着玩，我们打小玩起来的。艺如其人，你看这人台上什么样，底下基本上就是什么样，谁也逃不开自己的本性。怎么改造他，他只是收敛，不可能从人生观和世界观发生改变。
传说《纠纷》这段相声，给马志明带来了很大的麻烦，马志明回忆说，内容上没什么问题，不过当时还是有争议的。
在那个时代，老团长王济说《纠纷》有孔孟之道，是封建糟粕，团里不承认这个节目，不让在“津门曲荟”上当正活用。
至于打官司的事情，真相也和大家想的不同。
马志明和丁文元
当初马志明先生写这个段子的时候，没想为“天拖”做什么？那时候也不懂什么广告宣传。“我后来还在里边加一“保全工”，“保全”就是一个我什么都会，你们都指着我干活的主儿。其实“天拖”没有“保全工”这一工种，我加进去也是为了告诉大伙这是假的。很多外地观众不知道什么是“天拖”，后来在大连的一次演出上，李凤祥在台上找补了一句，说“天拖”是天津拖拉机厂。其实“天拖”有很多种理解，可以理解为天津拖拉机厂，天水拖拉机厂，天津拖车厂，天津拖鞋厂等等。”
除了《纠纷》，马志明实际上最得意的是“腿子活”。
以前最得意的是《汾河湾》，过去跟李孝生的《汾河湾》那都是打炮的活。跟黄族民后我就很少使《黄鹤楼》、《汾河湾》、《捉放曹》、《全德报》这类的腿子活了，这得结合捧哏的自身条件。我喜欢《纠纷》、《五味俱全》。《报菜名》我是下了狠功夫的，里边有我的见解和风格。《核桃酥》我也喜欢，《扔狗》、《自食其果》也喜欢。
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