当前大部分学习书法的人,往往为“中锋”观念所困。
曾经见到一位习字的朋友,临米芾酷似,但自运却又茫然失措:集字不成,而自抒胸臆也不成。
其实这种勤于习古而漫无所得的情况并不少见,关键在于不知古人形态之所以然。我告知其古人运笔未必笔笔皆在点画中心行,但他却认为首先要熟习“中锋”原则之后方可摇曳多姿,因此要习篆书以运中锋。
![「愙斋书法」史上最坑爹的笔法](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
内擫和外拓的竖画都力走左缘
从放大的高清墨迹中可以看出来,笔画行进过程中两侧墨色浓淡不一。越是光洁的纸张越明显,大家不妨在玻璃上面试试。有些书家用墨太黑,如苏轼,就不容易看出这个痕迹了。
墨色浓的地方,就是毛笔笔锋压力比较大的地方,反之墨色浅则表明压力比较小。笔画运行两侧压力不同,是有规则可循的,一般来说横向运动,不管是从左到右还是从右到左压力都在上缘;相对应,竖向运动不管从上往下还是从下往上,压力都在左侧边缘。
![「愙斋书法」史上最坑爹的笔法](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
为什么会出现这种情况?请将我们执笔手腕的位置考虑进去。如果以手腕为圆心,那么但凡是压力大的边缘都是同心圆的外缘。
运笔,就是以手腕为中心而展开的各个同心圆,落在纸上的只是众多同心圆的片段弧线,还有很多弧线是在空中行走的。
试想一下赛车在漂移的时候,它的压力当然会大部分落在外侧轮,这样才能保证有足够的抓地力而不被甩出去。
光洁的纸张,就相当于光洁的地面。毛笔既在上面高速运转,又要保证毛笔不会轻率扫过,那么就要给纸面一个额外的压力才能完成。于是,笔锋的外缘就承担了比内缘更多的压力,这就是力走外缘的基本原理。
下面,我们来欣赏下董其昌的墨迹,能从中窥探一二:
文中观点不代表本号立场
閱讀更多 愙齋書法 的文章