莫泊桑是闻名世界的短篇小说之王，读者们喜爱阅读他的作品，但是一些文学批评家却认为他的作品在思想内容上缺乏深刻性，这其中就包括毛姆。毛姆是英国著名作家，晚年的他将主要精力用于广泛的阅读，他撰写了大量对欧美经典作品的赏析、评论专著，一度成为文学批评的风向标。在《读莫泊桑》中，毛姆说："莫泊桑是一位自然主义者，一味追求真实，而他所达到的真实，在今天看来，未免有些肤浅"。这种评价不仅仅是针对莫泊桑的短篇小说，他仅有的六部长篇小说也被认为有此缺陷。
《漂亮朋友》是莫泊桑六部长篇小说中被批评家们认可度较高的作品，它以其对政治与金融之间关系的内幕和报纸作为党派斗争工具的揭露，从而突破了莫泊桑不触及重大政治问题和重要社会现象的一贯写法，《漂亮朋友》也因此被认为可以和司汤达、巴尔扎克、福楼拜的作品相媲美。就其内容而言，它讲的是一位相貌英俊的男性杜洛瓦利用女性扶摇直上的故事，塑造了一个虚伪、无耻、狡猾的资产阶级"冒险家"形象。关于《漂亮朋友》中杜洛瓦这一"冒险家"形象的分析已经不胜枚举，本文所重点分析的是小说中的众多女性形象及莫泊桑透过她们所表露出的"厌女"情结。
一、把女性之所以被利用归因于她们注重性欲和物质
乔治·杜洛瓦出身贫穷的农民家庭，他刚刚从法国在非洲的殖民地服役归来，长相英俊、风度翩翩、性欲旺盛、经济拮据。从非洲回到巴黎，无论是工作还是生活，杜洛瓦都遭受着挫折，甚至不得不靠忍饥挨饿艰难度日。当他在报社工作的朋友福雷斯蒂埃出现的时候，杜洛瓦抓住这个时机进入了《法兰西生活报》，这成了改变他人生的一个重大转折点，此后他的命运就发生了翻天覆地的变化。纵观全文，与杜洛瓦发生过关系且有名有姓的女性一共有五名，分别是：
- 1、 身材肥胖的下等妓女拉谢尔，她本是靠卖身度日，可当杜洛瓦说他只有一个路易时，拉谢尔竟然同意与他共度一晚。这次之后，杜洛瓦又用极低的价格找了她多次。
- 2、 出身贵族的有夫之妇德·马雷尔夫人，她有着丰满的身材，多次出轨，最喜欢在深夜里和她的情夫出入下等、肮脏、低俗的酒吧、俱乐部和小餐馆。
- 3、 出身小贵族的寡妇玛德莱娜·福雷斯蒂埃，她身材纤细，为人精明，是杜洛瓦朋友的妻子，杜洛瓦却在朋友尚未离世前就蓄谋勾引，最终玛德莱娜嫁给了杜洛瓦。
- 4、 端庄高贵的有夫之妇瓦尔特夫人，她是杜洛瓦老板的妻子，是基督教的虔诚信徒，是两个成年女儿的母亲，她以冷漠高傲著称。然而，瓦尔特夫人早就在心底里暗恋杜洛瓦，并被杜洛瓦引诱出轨，成为了一个欲求不满的老女人，不复之前。
- 5、 瓦尔特夫人的女儿苏珊，在她的父亲成为金融寡头之后，杜洛瓦通过一场捉奸成功与玛德莱娜离婚，又通过诱拐迫使苏珊的父亲同意结婚，杜洛瓦成功娶到苏珊，一跃成为《法兰西生活报》的主编，并预谋进入政界。
杜洛瓦不是贵族，没有财产，没有体面的工作，莫泊桑却把他塑造成了一位能够让巴黎妓女和名媛贵妇们趋之若鹜的人。在杜洛瓦步步高升的路上，德·马雷尔夫人、福雷斯蒂埃夫人、瓦尔特夫人起着非常重要的作用，这几位有夫之妇被设定为不爱丈夫，甚至厌恶丈夫，不但不愿与丈夫离婚，还会拿着丈夫的钱去供养情夫的人！她们是依靠男人而活又欲求不满的人，是注重物质和性欲的无脑女性。下等妓女是贪图杜洛瓦外表的人，资产阶级的贵小姐是盲目且单纯至极的人，莫泊桑把这些女性塑造成迷恋杜洛瓦外表的、被玩弄而不自知的"傻白甜"！女性在《漂亮朋友》中仿若一个失智的、耽于肉欲的群体，被玩弄与被抛弃好似是她们罪有应得。
二、女性被物化，价值可以用金钱衡量
《漂亮朋友》中，杜洛瓦处于人生的不同阶段时会选择不同的女性，他利用女性步步高升，一旦遇到对他更具帮助性的女人时，又会想方设法摆脱其他女人的纠缠。在杜洛瓦心中，一个女人的价值是可以用金钱衡量的：
- 1、 杜洛瓦寻找下等妓女拉谢尔时，他第一次只愿意花费一个路易，再后来也只愿意花费十个法郎。如果可以，他希望能够免费。
- 2、 杜洛瓦成为了德·马雷尔夫人的情夫之后，他在山穷水尽、负债累累的情况下，在他心底的隐秘角落，德·马雷尔夫人的价值就是她在每次约会时藏在他身上某个衣兜里的一枚价值20法郎的金币。这些金币积攒起来一共280法郎，当杜洛瓦发现福雷斯蒂埃夫人可以帮助他后，他就悄无声息地计划着摆脱德·马雷尔夫人。
- 3、 玛德莱娜·福雷斯蒂埃夫人带着4万法郎的嫁妆嫁给了杜洛瓦，与此同时，她还带给杜洛瓦关于政界最新的消息，她利用她的人脉帮助杜洛瓦在新闻界声名鹊起。玛德莱娜的情夫沃德雷克留给玛德莱娜百万法郎的遗产，杜洛瓦使用计策从自己的妻子手里勒索了50万法郎，从他得手的这一刻起，玛德莱娜的价值就被他敲定为50万法郎。
- 4、 瓦尔特夫人对杜洛瓦纠缠不休，他本已经下定决心摆脱她，随后从瓦尔特夫人口中得知一桩政治与金融的内幕消息，在瓦尔特夫人提出愿意事成之后分他7万法郎后，杜洛瓦便又违心地与她保持联系。
- 5、 瓦尔特先生成为了金融寡头，杜洛瓦得知娶他的女儿苏珊就有可能获得2~3千万法郎的嫁妆之后，他便舍弃了在他心中价值只有50万法郎的玛德莱娜，顺利与苏珊结婚。
随着杜洛瓦的步步高升，他的贪欲也越来越大，渐渐觉得自己原本就该拥有这一切，甚至可以得到更多。他利用自己的机灵、滑头和随机应变的能力，在巴黎上流社会中混的风生水起。小说结尾处，莫泊桑暗示杜洛瓦预谋进入众议院，从某种意义上，这也暗示着他可能会找到一个比苏珊更具利用价值的女人。无论是妻子还是情人，都不过是他升官发财的工具而已。
正如前文所说，莫泊桑把这些被利用的女性塑造成了耽于肉欲与物质的"傻白甜"，对这些女性，莫泊桑是冷漠的，也努力想要让读者认为她们罪有应得。然而，苏珊是一个与其他女性不一样的存在，她天真、单纯且富有，既不重物质也不重性欲，可是莫泊桑对她也没有表现出一丝怜悯，甚至用饱含揶揄的语气说："他轻而易举地就摘取了她那布娃娃似的浮荡的心"。在《漂亮朋友》中，莫泊桑笔下的女性是欲女，也是物件，可以被用来发泄欲望，也可以被丢弃。
三、无耻之徒成功的背后，是莫泊桑"厌女"情节的表露
毫无疑问，杜洛瓦是一个奸诈、狡猾的无耻之徒，他不曾爱过任何一个女人，女人在他眼里不过是帮助他升官发财的工具。他没有什么道德观念，在非洲时，为了几只绵羊和一些金子就伙同他人绑架、抢劫和枪杀当地人。在巴黎时，他可以为了出名而去操纵舆论，把报纸当作他博取声明的工具。他也不曾把任何人当作朋友，福雷斯蒂埃帮助过他，他却在福雷斯蒂埃的尸体前向福雷斯蒂埃夫人表白；他与德·马雷尔夫人通奸，却能坦然和德·马雷尔先生谈笑风生；他与瓦尔特夫人偷情，还能厚颜无耻地娶她的女儿。就是这样一个人，他顺风顺水，步步高升，志得意满，没有受到任何地惩罚。
同杜洛瓦春风得意的人生相比，被他利用过的女性的境遇明显糟糕了很多：
- 1、 下等妓女拉谢尔在发觉杜洛瓦依靠女人而活后，她拒绝再次接待他，仍旧留在"疯狂的牧羊女游乐场"做一名揽客的妓女。
- 2、 德·马雷尔夫人与杜洛瓦三度分分合合，他用欺骗的手段得到了她，又用欺骗的手段抛弃了她，最后一次甚至毒打了她。在小说结尾，莫泊桑暗示杜洛瓦和德·马雷尔夫人有可能再次复合。德·马雷尔夫人被塑造成了一个自轻自贱的受虐狂，她成了一个没有尊严的、痴迷杜洛瓦的欲女。
- 3、 玛德莱娜是一个非常精明的女人，她一个出身小贵族的孤女在巴黎上流社交圈交友广泛，左右逢源。玛德莱娜凭借她的社交圈、政治敏觉力和出色的文采，帮助两任丈夫成为新闻界的名人。可以说，玛德莱娜是女版的杜洛瓦，但是这个女版杜洛瓦却输给了男版的杜洛瓦，甚至毫无还手之力。杜洛瓦用爱的名义娶到了她，不但勒索了她一半的财产，最后还让她声名狼藉。
- 4、 瓦尔特夫人原本是上流社会中端庄、冷傲的贵妇人，她被杜洛瓦引诱之后，隐藏在她心底的性欲变得不知餍足，为了获得杜洛瓦一丝的关心，她甚至可以毫无尊严地去乞求他。她明知杜洛瓦有其他情妇，仍旧愿意留在他身边。在得知杜洛瓦要娶她的女儿后，她想到的是自己再也得不到杜洛瓦了，甚至对自己的女儿起了恨意。在小说结尾，她面色苍白，形容枯削，曾经冷艳、高贵、端庄、美丽的贵妇人彻底消失了。
- 5、 瓦尔特夫人的女儿苏珊，她天真、单纯、年幼无知，根本不知道自己嫁给了一个无耻之徒，这样一个女性是没有能力与杜洛瓦较量的。杜洛瓦不会真心爱上任何一个女人，等待着她的结局也注定是悲剧的。
我们会发现，在《漂亮朋友》中，同样是婚外情，男性受到的惩罚明显轻于女性。莫泊桑为杜洛瓦构建了一个更易于他成功的世界，在这个世界中，女性有着刻板的形象，莫泊桑仍旧以传统的男性意识，从注重物质与性欲两个角度来塑造女性。女性在这个世界中没有任何话语权，她们只能依附男人、压制性欲，一旦受到引诱，便会抛却教养和尊严，成为欲求不满、自私自利的女人。
西方女性主义批评认为，男权制炮制了有利于它自身存在的审美意识形态，即贯穿文学创作和批评理论的男性中心话语权，它在文学创作中的突出表现形式就是厌女症。它作为表达男性敌意、歪曲和贬低妇女形象的工具，使文学中，特别是男性作者笔下的女性形象刻板化、虚假化。
《漂亮朋友》是一部没有摆脱西方厌女文化规训的经典名著，它所维护的仍旧是男权统治，女性在权利与地位上与男性分界明显。这种"一男多女"模式，对男性的谅解与多女性的惩罚是属于男性逻辑下男性独断论的一种表现。在《漂亮朋友》出版之前，莫泊桑的另一部长篇小说《一生》尚且保留着对女性的同情，但也表现出对男性"性过错"的宽容。
在莫泊桑其他的作品当中，莫泊桑对女性在社会中所遭受的不公是饱含怜悯的，女性的形象也是多样的。在《漂亮朋友》中，虽然他所塑造的女性最终还是没有挣脱"厌女文化"的束缚，但是我并不认为他是一个有"厌女症"的人，他有的是那个时代大多数男性作家几乎普遍具有的"厌女情结"，这种情结根植在这些男性作家的内心深处，他们在创作中会不自觉地受这种隐藏在自己深层意识中的情结影响。
批评莫泊桑的毛姆更像是一个有"厌女症"的人。毛姆在中国最受欢迎的三部小说分别是《面纱》、《人性的枷锁》和《月亮与六便士》，它们中都出现了轻佻放荡、庸俗虚荣女性，毛姆用刻薄的口吻毫不留情地挖苦了这些女性。同毛姆对女性的憎恶相比，莫泊桑对女性的厌恶已然轻了不少，这或许与他本质上仍旧同情女性有关。
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