《蝸居》之後，時隔11年，編劇六六又開始寫“房事”了。
“他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應，也就是說10年了，中國社會發生了什麼樣的變化？”接受採訪時，六六說，耀客傳媒找她來寫《安家》時，她被這句話打動了。
那麼，《安家》是如何來回應《蝸居》的呢？
《蝸居》播出的2009年，中國剛剛走過“奧運年”，房價和經濟同步起飛，改善性住房需求激增。《蝸居》的故事發生在上海，按照國家統計局給出的數據，那一年，上海商品房平均售價為12840元/平方米，月平均工資5295元，算起來有點貴，但好像還蠻有希望的。
在這個大背景下，郝平飾演的蘇淳和海清飾演的郭海萍尚住在老上海弄堂裡，生了孩子，卻因為家裡空間侷促，兩人工作忙，不得不送回老家讓父母養著，他們迫切地想買一棟屬於自己的房子。而李念飾演的海藻大學剛畢業，有個小職員男朋友，兩人日子過得也不容易，因為攢錢買房子結婚是個大工程。
這時，海藻遇到了張嘉譯飾演的市長秘書宋思明。沒錯，那年，宋思明不需要高大帥氣有張偶像臉，市長秘書也還被允許在電視劇裡犯錯誤。宋思明不僅幫海藻，還幫她們一家解決各種困難。房子、小三、普通人的夢想、權利的唾手可得……《蝸居》撕扯的是經濟快速發展和慾望膨脹之下的人性。
11年之後，《安家》的故事也發生在上海。以2018年的數據來看，在職員工的月平均工資為11915元，商品房平均售價為26890元/平方米，這也是國家統計局的數據，在一線房產中介平臺上，房子的平均成交價遠高於此。
這是《安家》的年代，房價和經濟一樣，走過了瘋狂增長，進入一段平緩期，國產電視劇裡也再難有不那麼帥，能平事兒，還能犯錯誤的宋思明。
有的是一家開在上海老區的房產中介，空降的孫儷飾演的店長房似錦，羅晉飾演的土著店長徐文昌，以及一群各有特點的中介員工，他們以賣房子、帶看房子為線索，帶觀眾走進一個個家庭，也在這過程中暴露自我，修正自己。
如果說，《蝸居》是以一個家庭為中心，在國產劇的框架內儘可能深挖人性弱點和權力關係，那《安家》就是搭建了一個平臺，把當前大眾關注的話題，一股腦塞在電視劇裡，不求多深入，但求路子廣。所以，二者有本質區別，前者是倫理劇，後者是個話題劇。
播出以來，《安家》的收視率居高不下，但口碑卻不怎麼樣——無論和《蝸居》比，還是和孫儷主演的大部分影視劇相比。
但在我看來，這部劇和當下的大部分國產電視劇比，還是要高出一籌的。不用遠看，光看眼前同時播出的《我在北京等你》，隔壁同一個導演的作品《完美關係》，《安家》確實在編劇和表演上贏了不少。
儘管被很多人質疑房產中介怎麼成“夢想改造家”了，但《安家》還是有個不錯的開場：聲稱“沒有我賣不出去的房子”的房似錦一空降靜宜門店就接到了棘手的活兒：一棟十年沒賣出去的戶型奇葩的房子。房店長二話沒說，親自去看戶型，測尺寸，盤算一番後，打算把它賣給找了半年房子還沒落定的醫生夫婦。
一對兒博士夫妻，大醫院的主治醫生，在上海奮鬥多年，一家三代還擠在個一居室裡，眼看二胎就要生了，買房子迫在眉睫。知識分子被高壓的現實生活攪得暗無天日，連半夜趕個論文都要藏在掛滿襪子、衣服，堆滿盆、拖把、瓶瓶罐罐的衛生間裡。有個書房是女主人買房的硬性需求，哪怕它只能是儲物間改造的。最後，房似錦把那棟戶型奇怪的房子改造賣給了醫生，憋屈的閣樓成了抬頭能仰望星辰（霧霾另說），低頭有書香的書房。這個開場該職業時職業，該煽情時煽情，節奏相當好，房似錦這個人物一下子就立起來了。
在接地氣兒這件事上，六六編劇的作品也一直做得不錯。《安家》裡，房似錦小時候捱過餓，吃飯狼吞虎嚥的樣子看著都讓人覺得噎，主人演戲給狗主子看啊，摔個尾巴骨啊，在銀行自動提款機的小屋裡熬一宿啊……編劇導演給的設置都很生活化，演員演得也挺好。
批評的原罪或許來自於它的日劇原作《賣房子的女人》。這部2016年上映的日劇在豆瓣有8.3的評分，算是很高了。
劇集不長，一共只有10集，主角如劇名，是一個拼命工作，把“沒有我賣不出去的房子”當成口頭禪的職業女性。那部劇初看時，會有點障礙，女主角三軒家萬智的設定有點漫畫式，要麼板著臉，要麼咆哮，快節奏的推拉鏡頭，讓整個人物有相當強的喜劇感。但當她開始賣房子，故事就變得有趣了。各種銷售技巧，各種識人技巧，各種“gogogo”推動同事幹活開單的咆哮，還有支撐著這些技巧、咆哮的強大的價值觀和職業理念……10集的劇，每一集都圍繞賣房子、買房子展開，平均一集要解決掉一兩個房子難題，《賣房子的女人》是部真正的職場劇。
《安家》的出品方耀客傳媒不懼日劇難改的共識，買下了《賣房子的女人》版權，找來了六六做改編。雖然，六六說，自己不是在改，而是新的創作，但劇的大框架，女主角，群戲人物特點，還有幾個主要的買賣房屋職場情節，還是來自於《賣房子的女人》。
把每集50分鐘的10集電視劇伸成50多集，每集45分鐘的劇，其中要增加多少情節，職場戲不夠時要用多少狗血感情戲和家長裡短戲來拖慢節奏，就可想而知了。這是個國產電視劇老生常談的問題，是電視劇製作成本、電視臺播出規則和廣告收入關係的問題，沒什麼意思。可以說，當前的這套體系不改，除了個別歷史題材，國產電視劇可能會變好，但程度相當有限。
我更感興趣的是從《賣房子的女人》和《安家》這兩部戲中能看到的價值觀和中日兩國的社會狀況差異。
《安家》裡，雖然徐店長領頭佛系，但還是有奮進的年輕人，985（魚化龍）名校畢業，“委身”做了沒有太高學歷門檻的房產中介。樓山關是個窮孩子，渴望靠自己打拼在上海立足。各個中介雖然業務水平不同，但競爭還是相當激烈。
《安家》的大背景是在當前中國超一線城市生活、奮鬥的不易，娘娘飾演的房似錦是其中的典型代表。
《賣房子的女人》大背景很不一樣。“在經濟觸底時就業的二三十歲年輕人他們沒有理想，瞭解泡沫時期的四五十歲人，他們的人生信條就是放棄，這些男人們都喜歡錶面的平和和表面功夫，但是從根基上撼動他們價值觀的女人出現了……”日版用一段旁白交代了劇集的大背景，在經濟大蕭條後的日本，人們都對工作失去了信心，
“賣房子的女人”出現了，她身上有舊時代的奮鬥精神，打雞血似地努力工作。在她身上，同事們漸漸重拾信心，並開始面對自己最真實的渴望和理想，這些自我發現和成長都是在一樁樁的交易中完成的。
和《安家》比，《賣房子的女人》是更純粹的大女主戲，女主角三軒家萬智是影響和帶動大家做出改變的人。而《安家》裡，更是兩種價值觀的碰撞，房似錦一切以業績為首要目標，人情、道德、同事關係都靠後。 “土著”徐文昌注重維繫關係和情感，守著一套東方式的“道”，以道德、人際關係和生活高於工作來開展工作，劇情的發展建立在兩種關係的碰撞和融合上。當然，更多的是房似錦被徐文昌“教化”。相信，最終一定還是傳統的情感、道德戰勝職業屬性。
既然是部話題劇，《安家》裡當然有很多當下熱門的話題。房似錦家重男輕女，這是原生家庭問題。給小三買房子和離婚為買房，這是當下中產和有錢人的騷操作。家長陪孩子做作業影響家庭關係，這是教育問題；父母出錢買房，寫不寫老婆名字？這是現實和情感的問題。
既然是原版，《賣房子的女人》當然也是一部話題劇，但日劇的話題與國產劇完全不同。在屋子裡二十年沒出門的蟄居者，極簡主義者和扔不掉東西的人，都是單身購房者的記者與校對的對立，單身社會趨勢下終身未婚的老人……擺出來一對比就會發現，我們的社會問題還很現代，日本的社會問題已經相當後現代了。
最後，是價值觀問題。這從兩部劇裡，主角們買房子的方式和客人們的態度就能看出。同樣是出軌，《安家》裡遮遮掩掩，拖拖拉拉。《賣房子的女人》裡，買房子的男人開門見山，我愛老婆，但也愛情人，麻煩您幫忙找房子。接手這樁買賣的足立替幸福家庭的轉變惋惜，但沒有在道德層面譴責客人。
在處理鄰居輔導孩子功課聲音太大這樁“房事”時，房似錦出的主意是幫孩子轉學，幫他選一所更適合的學校，並用了下套、碰瓷兒的方式。日劇裡也遇到了挑鄰居的買家，買家的要求是鄰居是個“不古怪的普通人”就行。但觀察之後，中介庭野發現，鄰居是個喜歡穿女裝，還自言自語的怪大叔。在三軒家萬智的提示下，庭野沒再糾結於對方怪不怪，而是儘量去說服買家，不管怎樣，鄰居是個很好相處且無害的人。
還有一集，一對老夫妻的兒子蟄居在家裡二十年，啃老二十年。三軒家萬智沒像同事一樣試圖改變他，而是深知，這樣的人不可能改變，即便改變也沒法適應社會賺錢養活自己。她給出的是能讓蟄居族繼續舒服蟄居下去的購房方案。她還怒斥同事，“不要用自己狹隘的價值觀去評判別人”。
沒錯，就是價值觀。《安家》裡有明確的價值觀取向，《賣房子的女人》裡沒有，前者依然是人情社會里，以關係和道德來維繫和開展工作的，後者裡的每個人都是獨立的個體，職業屬性就是最重要的。
無論是徐文昌還是房似錦，無論是勸出軌的客戶，還是幫鄰居轉學，其實都有意無意地在以“為你好”的初衷改變對方和客人。但《賣房子的女人》的工作原則是，你是客戶，你是同事，你有你的人生，即便再奇怪，那也是萬千價值觀和生活方式裡的一種，我不參與，我只提供服務。
這大概是《安家》和《賣房子的女人》最本質的區別，如果說《賣房子的女人》反映的是日本社會現實，《安家》反映的是中國的，那兩個社會在發展進程上確實還有一定差距。如果說，《安家》裡的東西是滯後於社會現實的，那現實主義題材劇裡的現實跑哪去了？
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