作为一名划时代的艺术家，保罗·高更与凡·高、塞尚并列为“后印象主义”的代表人物。但在艺术史上，高更是寂寞的，他特行独立，一生充满争议，漂泊与流浪、找寻与放逐是他一生的内容。高更抛妻弃子，逃离家乡，寻找南太平洋的隐居生活。
1873 年高更开始绘画，并收藏画家作品。他拥有毕沙罗（Pissarro）、马奈（Manet）、雷诺阿（Renoir）、莫奈（Monet）、希斯里（Sisley）及塞尚（Cezanne）等人的作品。1876 年，高更有一幅作品入选巴黎沙龙；次年他作了第一件雕塑作品。渐渐地，高更越来越专注于艺术创作，他参加了最后四届印象派画展。
高更的早期绘画，带有实验性，也很拘谨，令人联想起在巴比松画派（Barbizon Sch ool）影向下毕沙罗的作品。色彩略见后来发展的迹象，但仍很拘谨。他把颜色做块面处理，自由地加重色泽的明亮感：例如以鲜亮的蓝色画阴影，以红色画屋顶，而使之自背景中突出。
高更在技法上采用色彩平涂，注重和谐而不强调对比，《讲道以后的幻景》就是这种艺术处理的代表作。他的绘画风格与印象主义迥然不同，强烈的轮廓线以及用主观化色彩表现经过概括和简化了的形体，都服从于几何形图案，从而取得音乐性、节奏感和装饰效果。其理论和实践影响了一大批画家，被誉为继印象主义之后在法国画坛上产生重要影响的艺术革新者。
身为一位男性艺术家，不论他的私生活还是作品总是充满着女人。在高更的生命里，女人来来去去，有些是模特儿，有些留下狂欢的余温，有人为他生儿育女，也有人为他留下美好的回忆，可以确定，女人是高更生命、艺术、灵感的重要源泉之一。早在巴黎的时候，高更曾说：“买一间像万国博览会看见的茅屋，建立一个热带画室……那里的女人很温和，我想他们很愿意给我当模特。”
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