（1）巧拙结合相映成辉
巧拙，是篆刻形式美学的重要组成部分，也是实践操作时应掌握的重要原则之一。巧，是在平整规矩中求变化、寻情趣，以字形论多属于圆转流动之笔。拙，有朴素、苍古、大方、自然、含蓄、力量等含意，往往是于圆转流动中求平整，于不规矩中求规矩。结体多属于平整严谨，笔画多涩。但“太作聪明，则伤巧;过守成规，则伤拙。须是巧以藏其拙，拙以藏其巧，求所谓大巧若拙，斯可矣”(徐上达《印法参同》)。也就是说，对巧拙的处理，应以字形、字理为依据，力求适度，只有把巧拙辩证地结合起来，相反相成，方能互相辉映。如下图战国古玺，
把结体的方正、扁窄、歪斜;笔画的曲直、欹正、方圆，巧妙地结合成个有机整体， 巧拙对比强烈。 细看三个“邑”部各异，“司”的“口”部上方下圆，又有红白两道边框收拢。可谓拙中有巧，巧中有变，巧拙辉映。全印生动活泼，神完气足，是方传世佳作。
明代何震认为:“繁简相参,布置不紊,谓之巧。”(《续学古篇》)人们常称之为“巧思”,“奇巧”。如战国古鉨“芋臤”将“又”字的笔画集于上方,下垂之笔拖长,让“臣”字变形,斜卧于“又”怀中,和“芋”的形态相协调。两字均上密下疏,下部留有大片红地,全印构思巧妙,空灵舒展,给人以清新之美感。
芋臤
(2)巧可破板拙以救纤
在章法经营时可灵活运用巧拙的互补作用。如邓散木所刻“殺夢”印,“殺”字厚拙,故高举“殳”部使之“巧”,以破板滞。“夢”字本巧，则拙之。但对“夕”部的处理，又是“拙”而巧之，并使它与边相连，与“勹”之末笔相拒，以求稳重，全印巧拙相融，变化自如，别有情趣。
殺夢
(3)大巧若拙巧拙互变
老子曾说:“大巧若拙。”巧拙这对矛盾在一定条件下可以相互转化，如汉“軍倉司馬”印，多数笔画平直流畅。但“倉”的“日”部的斜撇，“司”的垂笔，皆不合常规，略有错位。因而产生了“拙”意。两处的“错位”，既使“司”的“口”部得以舒展，又使“倉”的下部变得严谨，因而又有巧意。形拙而意巧，使人耳目一新。
軍倉司馬
又如满白文一路印章， 笔画多粗壮略显拙笨，有臃肿之嫌。但有时过了点头，两笔并作一笔， 则会产生别开生面的“巧合”，亦别有情趣，如“蒋仁印”。
蒋仁印
再如齐白石常利用以刀刻石易爆裂的特点，使两三个并行之笔粘连。如“中国長沙湘潭人也" 三个水字旁皆有粘连，给人以“密不通风”之趣。
中国長沙湘潭人也
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