大家都聽說過專業的心理諮詢師有點撥內心迷惑的神奇力量。大學期間的美學課上，小編也接觸過弗洛伊德的“精神分析理論”，當時只是當作談資一帶而過。或許與弗洛伊德大爺有緣，機緣巧合之下，接觸到圖畫心理分析，於是就問了人家一個問題：“圖畫分析適用於職業畫家嗎？“，我得到了肯定的答案，也就有了對齊白石這張《大好園林》的心理分析與呈現。分享給大家。
需要強調一下：專業的圖畫心理分析技術是要與諮詢談話相結合，觀察作畫者的狀態、作畫時長、作畫順序、筆觸、力度等等，綜合得出準確的結論。針對齊白石作品的分析，也是經過篩選、儘量擇取能表達他真實感受的作品，去除繪畫專業技巧的遮蔽，再結合齊白石史料來進行對比驗證，只能作為不同角度呈現齊白石思維性格特點的補充。與專業實操的心理圖畫分析諮詢，還是有很大不同的。
圖畫心理分析在現實生活中，不是窺探他人隱私的工具，小夥伴切忌以此”窺探“他人，這樣做會起到反效果，甚至惹上麻煩。
下面進入正題：
《大好園林》現藏於遼寧省博物館，是確鑿無疑的齊白石真跡，此件作品的創作年代大致屬於1950年前後。他的創作背景以及這段時間齊白石的生活狀態會在後面一一為小夥伴解析。
整體分析
依據圖畫分析由整體到局部的順序，從這件作品整體來看：畫面的中央是由柵欄圍起的一座農家庭院，兩間茅屋在庭院當中，屋門洞開，院中有一公一母兩隻雞仔在覓食，屋後有典型的齊白石“饅頭山”，左上方書“大好園林”，畫面下方左側畫竹林一叢。
整幅畫面表現的是一幅怡然自得的農家田園生活，畫面佈局錯落有致，畫名“大好園林”，體現了齊白石對於田園生活的嚮往，畫面色彩濃郁飽滿，體現了齊白石穩定、充裕的人格動力。
局部分析
接下來，畫面的局部分析，一一呈現齊白石的人格動力結構與作畫時的心理狀態。
警惕與被動：齊白石的人格特質
在畫面的中央，齊白石畫了兩間被柵欄圍起的茅草屋，其中一間房門洞開，窗戶上也畫有柵欄，另外一間草屋半隱於正屋之後，只有一個圓形的窗戶朝向畫面。兩隻覓食的雞仔明顯可以看出為一公一母，被柵欄圍起的院子面積開闊，柴門向內開啟。
依據圖畫心理分析，房屋代表著一個人對於家的認知與感受，也與自己理想的家園相聯繫，而家是一個人性格行為方式的根本影響因素。
首先我們來看一下齊白石的整體性格特徵：在這件作品中，用柵欄圍起的大大的庭院是畫面主體，柵欄在心理學釋義中代表著一種防備心理，害怕與外界溝通同時又希望被人看到；柵欄的柴門向內打開，這也代表著一種被動的溝通交流方式，就像在說：“我這大門打開，你想來就來，但我也不會主動請你來”；茅屋的窗戶也同樣傳達著這樣的信息，房門洞開渴望交流與看見，窗戶上卻是密集的窗欞，始終對外界保持著一種警惕的心態。
而這一切都與齊白石的性格相吻合，齊白石在自己的自傳中曾經這樣描述過他拜王湘綺為師的經歷：“那時湘公（王湘綺）的名聲很大，一般趨勢好名的人都想列入門牆，遞上一個門生帖子，就算作王門弟子，在人前賣弄賣弄，我怕人家說我標榜，遲遲沒有答應。湘公見我這人很奇怪，說高傲不高傲，說趨附又不肯趨附，簡直莫名其所以然。（王湘綺）曾經對人說：’個人有個人的脾氣，我門下有銅匠、鐵匠，還有一個同縣的木匠（齊白石），也是非常好學的，卻始終不肯做我的門生‘，這話被朋友聽見特來告訴我，我也不敢再固執。”
這一段自述生動地詮釋了齊白石人際交往的基本特點，在齊白石很多友人的記載和描述中，也基本可以看到齊白石“說在意又不在意，說清高又不清高”的性格特質。同時我們也必須看到柵欄內超大的院子，在齊白石自己圈定的範圍之內，他有著非常廣闊的自由馳騁的空間，這可能也與他農民出身，帶著中國農民自給自足、安居樂業的傳統心態。
孤寂紛爭：這件畫所反映的齊白石當時狀態
房屋是一個人對於家庭現狀潛意識的投射，在這件作品中有兩所房屋，有悖於正常的家庭狀態，而院子中的雞，於心理圖畫的釋義中也代表著親密關係的投射。我們可以對照1950年代齊白石的感情狀態：此時，齊白石的妾室胡寶珠已經因難產去世，齊白石一直想迎娶照顧他生活起居的護士夏文珠，但是齊家子女對於胡寶珠的感情讓子女們很難接受夏文珠的出現。於是就有了夏文珠離家出走，徐悲鴻夫人想方設法尋找夏文珠的歷史。
與這一事件相對照，也可以發現這件題名“大好園林”的畫作，隱隱透露著齊白石當時內心的期望與孤寂，一公一母的小雞，渴望有人照顧。隱藏於正屋之後的房子，預示著家庭的分裂與動盪，而只有一個圓形的側窗出現在畫面中，是齊白石更為隱晦的表達，一般來說，窗子出現於房屋側面，代表著一個人有很多難以言說的孤寂和情緒希望被看見。
這在齊白石另外兩件相同構圖的作品中也能夠看見，例如（圖1）這件幾乎相同的構圖，主屋之後的房子有門無窗，鬱悶的情緒更加明顯。（圖2）這件畫給女學生的作品，小雞消失了，但是多了一個在側窗中的自畫像，隱晦表達自己孤寂的情緒，希望被人看到。
圖1.
圖2.
母性力量對於齊白石的重要性
在這件作品左下方，齊白石畫了一叢濃密的竹子，畫面的上方是圓頂的遠山。畫面的下方代表著一個人潛意識的力量，偏左側則說明來自於母性的影響更多一些，圓頂的山葉代表著一種戀母情節。
從齊白石的自傳和作品當中，我們可以看到他對於祖母的依戀和懷念。他曾經題寫了“甑屋”（圖2.右下有此印）懸掛於他的老家和北京居所。“甑屋”有這樣一個典故：齊白石祖母曾經感嘆齊白石生錯了人家，想拿文章換生活不太現實，但是齊白石憑著自己的努力，靠著木匠手藝和畫藝不僅養活了自己，還成為小有名氣的文人雅士。齊白石的祖母后來對他講，以前不見文章能再鍋裡煮，我家阿芝做到了。齊白石聽後非常高興。他將“甑屋”帶到了北京，也將自己對安居樂業和太平盛世的期望攜帶了一生。大好園林題寫與畫面的左上方，也說明了母性對於他的重大影響。（參照圖34）。
圖3.
圖4.
閱讀更多 諸城鬍子 的文章
