我们说，书法的核心是笔法，笔法的核心是中锋。今天我们读两则关于中锋的书论：
常欲笔锋在画中，则左右皆无病矣——宋·姜夔《续书谱》
作字之理，不过中锋二字尽之。然人初下笔，未尝不曰中锋，但落笔虽中，一行笔则卧矣。则转折既多，纯系侧笔。古人则自落笔以及左右盘旋，甚至一气连三五字，直无毫芒非中，故能精神贯注，骨肉相生，即所谓君子而时中也。——清·汪沄《书法管见》
概念也是人起的，重要的是理解背后的含义
中锋、正锋、侧锋、偏锋等概念大约明代才出现，在这之前多称“笔锋常在点画中行”。当然概念也是人起的，用更简练的语言来概括某种复杂的意思。有时候可能概念不同，说的却是同一个意思。所以对于我们来说，重要的是理解背后那层含义。
这个“常”就说明不是永远，所以“笔笔中锋”的不太确切，叫“行笔中锋”更合适一些。为什么行笔要讲求中锋呢？因为中锋写出的点画饱满有力，上文中说的好：“故能精神贯注，骨肉相生。”再深一层，中锋对应的是传统文化中的中庸思想，这个以后再深入分析。
我们设想一下，最早人们没有这些理论，经过长时间摸索，只觉得这样写出的点画有力，能表现一种运动的美感；后人研究，发现笔锋要时常保持在点画中间，总结出“令笔心常在点画中行”；再到后来，干脆用中锋或者正锋来概括，更简洁。
是否中锋，要具体看笔锋在纸上的状态
那么到底什么是中锋？我们要看笔锋在纸上的状态。现在口中讲的是中锋，下笔却是偏锋的也很多。上一篇我们蘸墨演示了中锋行笔，这一篇我们用干毛笔来演示看看。中锋状态下，笔锋是均匀的铺开，笔锋所指的方向与行笔方向正好在一条线上。而偏锋则是笔锋偏在笔画一边，笔锋所指的方向与行笔方向有夹角。
干毛笔演示中锋行笔
干毛笔演示偏锋行笔
中锋和偏锋行笔写出的笔画是怎样的？
上文中的“卧”，与董其昌说的“偃”、“倒”，都是一样的意思，就是笔锋偏了，拖着走；而中锋行笔，笔锋是顶着纸走。所以中锋行笔，写出的点画，两个边缘皆是比较挺拔、饱满的，有厚度，有立体感，像黑色的绳子或棍子；而偏锋行笔写出的点画，则是一边光滑一边毛糙，显得浮薄无力，像黑色的纸片。
颜真卿《祭侄文稿》
蔡襄《蒙惠帖》
鲜于枢草书《王安石杂诗》
我们看看上面几位古代书法家的点画，是不是边缘挺拔、饱满？而下面这两幅图，点画则是一边光一边毛，甚至有严重的锯齿，就是因为笔锋不正的缘故。
所以，对中锋的正确、深入理解，会直接影响我们的审美，如果一开始错了，以后往往会以错为对。我经常对同学们讲，光我讲了不算，大家一定要去验证。怎么验证？就是研究古代经典碑帖，看它们是不是这样的。最后我们的理论、墨迹要和古人的理论、墨迹对应起来。不能理论讲的头头是道，和古人的差不多，结果自己写出的墨迹和古人相差千万里。如果我们的理论连自己都指导不了，还能指望它去指导别人吗？
那么既然不是永远保持中锋，偏锋又不对，什么时候可以偏侧呢？侧锋到底是怎么回事？这个我们以后讲。我的笔法课程中也详细分析了，有兴趣的朋友可看看。
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