作為中國文學史上的先驅者，雜文文體創作的第一人，魯迅先生的雜文作品不僅集現實意義，思想性，戰鬥力於一身，是當時針砭時弊、喚醒大眾良知與尊嚴，抨擊封建社會奴役和壓迫人民的強有力武器。

同時，它的文學性和藝術性，對於後世的文學發展之路，更是一筆極其寶貴的財富。

魯迅先生的雜文作品，不僅是從他那個時代以來，各個名人大家學習借鑑的文學“寶典”，隨著時間的推移，歲月的沉澱，這些雜文作品所蘊含的精神營養與集萃的思想精髓，也跟著時代的變遷歷久彌新，因它不凡的意義和難以超越的創作手法，而成為永恆的經典。

在新媒體文章創作蓬勃發展的今天，魯迅先生雜文的成文筆法和創作特點，更加具有深刻的研究意義和寶貴的參考價值。

今天，我謹以個人的一點淺知拙見，從魯迅先生的雜文創作特點中，探究一點新媒體文章的寫作思路。

01

“有料”——選材決定“吸睛”度

魯迅先生在其雜文作品的取材上，有著別具一格的特色。

他文章的選材廣泛，可以就身邊新近發生的一些事件為“引”，從事件發生的現象入手，逐層深入剖析事件的起因，發展和結局，深刻揭露事件背後所隱藏的本質。

如《論雷峰塔的倒掉》一文中，魯迅先生開門見山：

聽說，杭州西湖上的雷峰塔倒掉了。

用一句話對一件事情的簡單陳述，引出下文。

文章從雷峰塔倒掉這一真實發生的事件為由，用白娘子與許仙的神話愛情故事為輔證，白娘子雖是“妖”身，卻善良正義，行醫濟困，敢愛敢恨，而法海，一個“得道”的禪師，卻思想陳腐守舊，心胸狹隘，以“降妖”之名把白素貞與許仙生生拆散，並把白娘子鎮壓於雷峰塔下。

作者藉由神話故事表達了自己對雷峰塔的厭惡之情，這樣一座象徵著封建強權的“腐朽之塔”，倒掉是一件大快人心的事：“則普天之下的人民，其欣喜為何如？”

也由此隱喻充滿壓迫和不平等的封建禮教下的統治政權，終將像雷峰塔一樣，面臨坍塌瓦解的結局。

《論雷峰塔的倒掉》這篇文章是魯迅先生雜文中極具影響力的代表作之一，它的出色，很大程度上得益於魯迅先生文章選材時視角的獨特性。

一處建築物的無端倒掉，在平常人眼裡，也許有人會苛責於現代修葺的疏漏與當年建造的不善；或者作為西湖十佳盛景之一，它的倒掉，也許有人會惋惜於“雷峰夕照”景緻的不再。

而魯迅先生看待這件事的視角卻與眾不同，他把雷峰塔的倒掉視為封建力量強弩之末的必然之果，因其特有的視角，寫就的文章立意新穎，意義雋永，成為不朽的名篇佳作。

魯迅先生雜文的取材，也常常從一樣東西或物件入手，如《看鏡有感》中：“因為翻衣箱，翻出幾面古銅鏡子來”，於是以銅鏡上的花紋款式以及名字由來為切入點，討論從“物”到“事”再到“人”對“外來事物”的接納與排斥。

魯迅先生從鏡子說起，將歷史上的漢唐和宋對外來事物的態度拿來對比，漢唐“氣度閎放，魄力雄大，對外來事物自由驅使，絕不介懷”。而宋代，每提及外來事物，則“推拒，惶恐，退縮，抖成一團。”

由此，漢唐之盛與宋朝之衰，已是緣由自明瞭。

正是這些看似無比“隨意”，信手拈來的一事一物，在魯迅先生的筆下，卻因視角的獨特和切入點的與眾不同，使文章有“料”，且“料”點十足，內容豐滿，論點精妙，又立意別緻。即便是十分普通的素材，也能給讀者耳目一新的體驗和感覺。

魯迅先生善於在同一件事中，發現和挖掘出與別人不同的東西，當大家的目光都放在一件事或物的某一個點上時，魯迅先生看到的，卻往往是截然不同的另一面。

因看待事物的視角不同，下筆的切入點不同，文章巧思，新奇，與眾不同，自然有了足夠吸引人的“魔力”。

在新媒體盛行的時代背景下，創作者多到不勝枚數，這意味著每一個事件的“新鮮出爐”，都將出現創作者們的“蜂擁而上”，結果因視角的共性，觀點的雷同，而導致一個看似新鮮的選題被寫爛拖死的局面。

怎樣讓一個被很多人都盯著的選題，在自己的文章中發揮出新鮮的活力，讓自己的文章在眾多的同類文章中脫穎而出？

魯迅先生雜文創作的選材技巧，就十分值得新媒體文章創作者去參考和借鑑：從選材上力求視角獨特，推陳出新，切入點上另闢蹊徑，對於建立文章的“吸睛度”是至關重要的一步。

02

“有據”——以事說理，立論牢固

在魯迅先生創作的幾百篇雜文作品中，有一個最顯著的共同特點，那就是無一例外地“以事說理”，而絕非空泛說教。

比如《未有天才之前》這篇文章，為了說明“天才產生和長育於可以使天才生長的民眾之中”的道理，魯迅先生列舉了好幾個生動又貼切的例子：

用拿破崙在士兵的保護下翻過了一座附近有很多敵人的高山，來說明“天才”需要“民眾”的護佑和成全。

用一群思想守舊者以“整理國故”為由，拒絕新思維的納入，來說明“民眾”正是抑制“天才”產生的始作俑者。

用“惡意的批評家在嫩苗上馳馬”，來說明“民眾”對“天才”的踐踏和扼殺何其容易。

作者通過這幾個極具趣味性又恰如其分的例子，得出了“天才”與“民眾”的關係，就如同花草與土壤的關係。

沒有“民眾”的支持，就不會有“天才”的產生，就像沒有“土壤”這個載體，再好的種子也無法長出蔥鬱的草和絢麗的花一樣。

像“天才的產生”這種原本十分抽象又玄妙的道理，在生動又恰當的事例面前，從生澀難懂，一下子變得簡單起來。

魯迅先生的每一篇文章，都十分注重“據”與“理”的關係，想要闡述自己的觀點或者講一個道理之前，他一定會找到相對應的事例，來佐證觀點和道理存在的合理性。

新媒體文章創作也是一樣的道理，文筆再美，詞藻再華麗，大道理講得再好，憑空說教也不容易令人感到信服。一百句空泛的誇誇其談，也比不上一個貼切的案例來得更加有說服力。

在新媒體文章的創作中，為自己的每一個觀點找到合適並足夠生動的例證，正例反例穿插使用，相得益彰，先有“據”，再說“理”，有“據”有“理”，以“事”論“理”，因而“理”才能站牢腳跟，才能足夠讓人信服。

03

“有用”——最夯實的“戰鬥力”

魯迅先生一生所創作的文學作品無數，是當之無愧的文壇巨匠。同時，他又是被世人敬仰和愛戴的“最偉大的無產階級革命戰士”，因為他的文章不僅充滿藝術性，更兼具了強烈的戰鬥力和無可比擬的現實意義。

比如《“友邦驚詫”論》中，當時日本佔據了遼吉，而南京國民政府束手無策，愛國學生們被迫走上街頭為國請願，卻遭到來自同胞的刀槍相向，原因竟然是“友邦人士”對學生們請願的舉動感到“莫名驚詫”。

魯迅先生敏銳地抓住了這一在當時備受關注的時政事件，通過對事件本身的直接闡述，和對事件背後潛藏本質的深入挖掘而進行討論，指出當時的國民政府不但沒有擔起保家衛國的責任，卻反過來和那些所謂的“友邦人士”沆瀣一氣，把槍口和輿論的矛頭對準愛國的學生志士。

揭露了當時國民政府在列強面前軟弱無能，奴顏媚骨的醜惡嘴臉，以及“友邦”們想要瓜分我國領土的罪惡行徑。

因為大眾對事件的關注度，再加上魯迅先生對文字運用方面的純熟技巧，整篇文章事例明確，觀點犀利，尖銳深刻，又愛憎分明，充滿了感召力，讓愛國志士看了熱血沸騰，反動走狗看了慚愧汗顏，收到了強烈的藝術效果和不可小覷的戰鬥作用。

毛澤東曾在《論魯迅》一文中說：

魯迅是從正在潰敗的封建社會中出來的，但他會殺“回馬槍”，朝著他所經歷過來的腐敗社會進攻，朝著帝國主義的惡勢力進攻，用他那一支又潑辣又幽默，又有力的筆，畫出了黑暗勢力的鬼臉，畫出了醜惡的帝國主義的鬼臉。

他的雜文作品，是匕首，是投槍，是應戰鬥的需要，集詩人和戰士於一身的產物。

魯迅先生雜文作品最偉大的現實意義就是“有用”，在那個非常年代的非常時期，魯迅先生手中的筆，不僅是鋒利的匕首，層層剝去封建社會“衛道士”們用於“遮醜”的華麗外衣，揪出迫害人民、詆譭正義的真兇，然後加以痛擊，也是為良知和正義而吹響的衝鋒陷陣、鼓舞士氣的號角。

通過對事件的捕捉，追溯其產生的根源，挖掘其背後深遠的現實意義，能讓讀者從中得到啟示警醒或鼓舞鞭策，這是無論任何時代，內容創作者都應該讓自己的文章所具備的一種作用。

沒有任何用處的文章，寫得再好，也會讓人感覺空洞乏味，猶如雞肋，毫無營養，又怎麼會得到讀者的喜歡。

在新媒體文章創作中，激烈的競爭環境決定了最後受歡迎的、“能打”的文章，一定是“有用”的文章。

“有用”才是一篇文章最“夯實”也最有韌勁的“戰鬥力”。

04

“有趣”——最“討巧”的競爭力

如果說，選題上的“有料”是魯迅先生雜文創作的基礎，“有據”使文章立意更明晰，立論更牢固，“有用”是文章的“精神內核”，那麼“有趣”就是魯迅先生雜文創作中最“討巧”的一大特色，是文章被廣受歡迎和喜愛不可或缺的神來之筆。

在《論雷峰塔的倒掉》一文中，魯迅先生用白娘子和許仙這樣一個人們喜聞樂見的故事，用“法海”對別人愛情自由的橫加干涉，和對“白娘子”的無端迫害，讓人們對封建禮教弊端認識得更加直觀和立體。

“雷峰塔的倒掉”印證了封建王朝作惡多端必遭覆滅的結局，激起了人們對剝奪他人權利，踐踏自由者的痛恨和反抗之情，進而催化了強權制度垮塌的進程。

白娘子與許仙這樣一個人們喜聞樂見的故事的運用，使文章繞開了理論的乾枯和嚴肅性，多了趣味的元素，讓人們更願意讀下去，也比較容易和樂於接受作者在文中所闡述的觀點。

比如雜文作品《夏三蟲》中，魯迅先生說蚊子在吸人血之前：

還要哼哼地發一篇大議論，使人討厭，如果所哼的是在說明人血應該給它充飢的理由，那就更加討厭了。

表面上說的是蚊子，實則意在痛斥當時一些為帝國主義和反動軍閥效勞的文人：他們明明乾的是見不得人的勾當，卻偏偏還要裝腔作勢，談道理，弄玄虛，實在讓人厭惡至極。

形象的比喻讓文章生動有趣，好讀易懂，同時又讓讀者對文章所表達的中心思想很容易認同，而且印象深刻。

魯迅先生的文章讓人能讀懂，並樂於讀下去，因為他從來不會平鋪直敘地去陳述一件事，然後乾巴巴地自說自話講道理。

而是善於把平淡的事例加工成一個個有血有肉的故事，然後再用靈活生動的表現手法講述出來，這樣他所闡述的理論中既糅合了自己的思想和靈魂，還能使理論更加具體，形象和條理分明。

把嚴肅的議論構架於生動有趣的語境和情鏡中，使文章充滿可讀的趣味性，在輕鬆的氛圍中“手刃”內患和外敵，讓親者讀來愉悅暢快，敵者聞之羞愧膽寒。

這就是魯迅先生的雜文作品筆鋒辛辣尖銳，觀點犀利直接，卻從來不會讓人覺得乏味可陳的原因。

現代人生活節奏快，工作壓力大，煩心事多，閱讀成為了一種茶餘飯後和工作間隙的休閒和消遣，更加需要一些“有趣”的東西來調節心情，舒緩壓力，所以，能“博人一笑”的文章，會更加讓人喜歡。

迎合讀者需求，讓新媒體文章儘量“有趣”，可以使用有趣的案例，也可以是遣詞用句的有趣，或者是整體文風上對趣味性的注重，無論是哪種“有趣”，能讓閱讀在輕鬆愉快的氛圍中進行的文章，無疑就具備了一種十分“討巧”的競爭力。

05

魯迅先生憑著對身邊人和事用心細緻的觀察，對生活獨特深刻的感悟，和長期積累而成的豐富戰鬥經驗，以及淵博的學藝知識，成就了他特色鮮明的雜文風格。

除了選題的“有料”，立論的“有據”，文章的實用性和趣味性，先生犀利潑辣的筆鋒，對比喻手法的巧妙作用，語句的簡潔精煉，內容的豐富盈足，筆法的變化多樣，以及他始終處於前沿的思維方式，和史詩一樣的語言風格……其中每一樣都值得我們認真學習和借鑑。

雖然魯迅先生在雜文創作中的所有方式和技巧，都將是我們這些後輩永遠無法企及的，但只要多學多看，多參考和借鑑先生作品中的精妙與精髓，對新媒體文章創作水平的提升，也一定是大有裨益的。

文|葉子

圖|網絡

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