要說現在影視製作圈子裡，“丫頭教”總掌門於正，是最會拿捏觀眾需求並且使之滿足的人物。想當年，明明是半道截胡的古裝宮廷職場爽劇，被他利用時間差操作出來，居然後來居上，隱約有壓倒原版的勢頭。
於正出手，不僅僅題材把握精準，找得到當時題材最熱點下手，而且捨得花錢請人，擅長話題操作，每次總能在口碑與品質的夾縫裡，活活拼出一條血路！
這不，集合了當前中生代三足鼎立之中最有權勢的黃曉明，一直在用張國榮給自己設立人設的尹正，以及《延禧攻略》之中被請出山轉戰內地的佘詩曼這三位重量級演員加盟，打著“發揚京劇國粹魅力”和“弘揚抗日戰爭愛國主義精神”這兩杆大旗，擦著因為某人回踩而變成風口浪尖的“耽改”題材這個熱門，要把《鬢邊不是海棠紅》打造成年度爆款！
《鬢邊不是海棠紅》是一個時代的縮影！
網絡文學作者水如天兒的純愛小說《鬢邊不是海棠紅》，通過講述富家二少和京劇絕世名伶之間的故事，一邊描寫了上世紀二三十年代北平城瑰麗多樣的傳統文化，同時又展現了兩位主角之間可歌可泣的絕美愛，啊呸，明明是友情。
而作為如今對影視劇風向把握最敏銳，對當下觀眾關注口味保持最精準投放的於正，也如法炮製《延禧攻略》裡拿著服裝和裝飾當噱頭的成功之處，營銷起了“非物質文化遺產”這個明晃晃的標籤。但是，就目前播出的前幾集劇情來看，《鬢邊不是海棠紅》劇情距離“披著京劇外衣的老掉牙式傑克蘇”也就，一步之遙。
就劇情而言，其實原著裡面有很濃重的內蘊可以挖掘！
《鬢邊不是海棠紅》兩位主角分別是落魄富家子弟程鳳台和絕世名伶商細蕊。程鳳台家道中落，為了活著娶了大他幾歲，賢良淑德的大家小姐為妻。妻子是典型的傳統婦女，在家裡相夫教子兢兢業業，有著為丈夫犧牲一切的魄力和勇氣。但是，程鳳台還是在外面有了精神出軌的對象，而且，是個男噠！
這不，從來不喜歡看戲，不涉足梨園的程鳳台在看到商細蕊的一霎那，因為牽扯前塵往事將其投射到商細蕊身上，相交不久便已傾心。
商細蕊作為北平名伶兼戲班老闆，性格天真純摯，視戲如命，對任何影響他演戲入戲的人和物都不假辭色，但是於在乎的人也極為痴纏。為此，他得罪了北平城內大大小小的同行與更多的人物，甚至為了養育自己長大師姐要結婚嫁人，他自以為師姐違背了與自己唱一輩子戲的約定，而恨了人家十來年。
這樣的性子，需要一個在俗世裡有足夠影響力和執行力的實力派來為他兜底，免得太過於清高桀驁而損傷了自己的根本！而程鳳台正好在俗世擁有足夠的勢力，而且讚賞商細蕊的為人，願意做為他遮風擋雨的存在。
所以，這樣一對兒合作無間的人物，是當時世上稀有之人。製作方的原意是以程鳳台和商細蕊兩人之間惺惺相惜的知己情，引導觀眾將視線聚焦京劇藝術，圍繞北平梨園，講述被裹挾在時代洪流中的眾生傳奇故事。
走在刀尖上的試探！
當《鬢邊不是海棠紅》被改編成電視劇，因為某一位靠此類題材走紅的流量明星的回踩，造成整體對於此類題材的整體管控。觀眾和書迷在整部劇投拍之初就在追問，這樣的程二爺與商老闆之間的感情，能否在電視劇裡一一展現？觀眾對於這類劇的推出的疑惑還是很大的。畢竟作為談虎色變的“社會主義兄弟情”的解釋，很容易成為某些人拿來做文章的“汙點”。
為了避免被當作“典型”，於正一直在強調——《鬢邊不是海棠紅》是想通過描繪因戲聚集在一起的眾生相，來表現京劇之美，弘揚京劇文化，讓民族藝術瑰寶戲曲藝術的魅力在現代社會也能有更深遠的影響力。
而為了夯實這個基礎，還給劇情加了一個“抗日”的標籤，讓“弘揚傳統文化”和“發揚愛國主義精神”這雙保險來給自己撐腰壯膽兒。
可是，觀眾還是一直提著心吊著膽兒，一直在心裡默默追問——劇版《鬢邊不是海棠紅》還能延續原著瑰麗細膩的風格嗎？
細節之處見紕漏！
從開篇的這些劇情來看，整體缺陷集中在味道和衝突構建不夠得勁上面上！
首先，是京味兒的不足！
故事發生在上個世紀二三十年代最有京味兒風華的北平城，而且程鳳台一家子“二爺”“二奶奶”“姑奶奶”的叫著，那一口標準的普通話，真的沒有那時候京腔京韻的味道。（這就是某些細則裡要求臺詞標準的弊端，使得人物和劇情失去了年代感和地域感。）
為了貼近佘詩曼的角色特徵，還是請動了當時在《金枝欲孽》和《延禧攻略》一系列作為御用配音的聲音，但是，那熟悉的TVB轉普通話的嗓音，更明顯的挑明瞭地域感的差異。
當然，要命的是，“鬧太套”十多年了，黃曉明的英語口語，咋聽都還是一股子朗讀教科書的莊重感！
而且，很多場景上盡力復原的那種舊時代的熙熙攘攘，也太過於新，做不出做新如舊的歷史滄桑感。加上最讓人有直觀感覺的聲音與舉止，整體感覺很“仿民國”，而不是民國！
其次，劇情太細碎，劇情衝突太平淡！
為了符合原著那種細膩婉約的文風，整個電視劇的劇情安排很是細密。從北平城警局協會會長的壽宴，商細蕊拒絕出席開始，鋪墊了商細蕊與程鳳台在事態裡不斷得罪人又不斷打垮對手的諸多過程。
但是啊，雖然劇情裡暗流洶湧的鋪墊了商細蕊和姜會長，程鳳台和北平商會這兩個方面的大沖突，可這些衝突表現得過於膚淺和不得章法——姜會長按輩分是商細蕊的師叔，但是商細蕊不待見姜會長和政府高管勾結侵吞京劇界善款的行為，與師叔歷來水火不容；
而程鳳台因為有軍方支持，所以有自己獨有的商路，這樣的商路在亂世裡對商會是一種資源也是一種巨大的衝擊，所以和商會的關係相當微妙……
姜會長和商細蕊的爭端，原型很明顯在借用《梅蘭芳》裡面少年梅畹華和師叔祖十三燕的衝突。但是，電影裡的喜劇理念之爭，在這裡是俗世的利益和行業裡的理念相沖突的爭端。姜會長比十三燕更世俗也更貪婪，而商細蕊的心思比梅畹華更加軸。
而程鳳台和商會的爭端，更加明顯的為了鋪墊時局的混亂不堪——程鳳台有司令的軍隊支撐，所以，他能開闢出自己獨有的運貨渠道。為此，受其他實力支持的商戶自然會與他形成鬥爭之勢。而這樣的局勢，其實很明顯在給他的起落，以及周圍人的起落鋪墊。
可能是因為劇情技術太多，先期釋放出來的劇情，一直在鋪墊商細蕊後來程鳳台的關係，而沒有去借用時代被變化來鋪墊以後的生死鉅變！
演員狀態不是最好狀態！
雖然打著“耽改”這個青少年熱衷的題材優勢，可問題最大的地方，《鬢邊不是海棠紅》所呈現出來的，卻全是一股子中老年的味道。
首先，演員選擇的全數是中生代，以黃曉明，尹正，佘詩曼為主導，其他金士傑，杜淳，黃聖依等等角色，主要受眾都是中年以上的觀眾群。
這些演員雖然有著足夠紮實的表演經驗和基本功加身，但是，劇情裡體現出來的問題卻是，幾位主要演員並不在最佳狀態。
黃曉明這幾年領銜“四大油田”之首，堪稱中年油膩的代表性人物。但是，你真要說他沒有演技又頗為委屈了他。想當年，頗有一些角色是真的顯示了他不輸與同批次演員的實力。自身，仗著自己長得好就經常性不走心，造成了中年油膩的如今。
現在他需要中年時期找到合適的角色給自己洗刷“油膩”的定論，恢復一個偶像演技派的足夠身份。程鳳台給了他一個機會，就看他能不能擺脫自己偶像包袱的僵硬和擠眉弄眼的油膩，最後恢復自己當年的實力。
而另一方面，作為男二號的尹正和女一號的佘詩曼，其實也不在最佳狀態。
尹正一直視張國榮為自己的偶像，而張國榮最受肯定的“程蝶衣”一角更是他想挑戰的高峰。可惜，尹正最近的狀態不好，私底下發福明顯，雖然上妝之後輪廓和扮相不受影響，但是去除妝容之後，那種笑起來滿臉慈祥的老太太模樣，確實遠遠不及張國榮一輩子堅持外貌的丰神俊朗！
而佘詩曼在《延禧攻略》的時候，面部肌肉的硬化就已經非常明顯。但是，當時的角色輝發那拉氏·淑慎中後期那種喜怒不形於色的表情和她的狀態相對貼合，所以，觀眾並沒有詬病她這點缺陷。但是在這裡，二奶奶還沒有到那種傲視後宮的不動聲色上面來——其實劇情裡，二奶奶反而是一位敢說敢做，直來直往的爽利女子。於是，佘詩曼面部表情跟不上的缺陷就顯得突出了起來。
這三大主角的相互不在最佳狀態，就形成了一種1+1+1<3的連環削弱局面，這樣的局勢，是一個死循環。
前期劇情太平，主演普遍年紀過大，且狀態不佳，劇情衝突沒有形成足夠的內在張力，這一系列的問題造成了掀起噱頭喊得響亮，但是需要後續加大劇情衝突來增加戲劇感的尚需努力的局面。
既然定位成中老年受眾群的方向，後面《鬢邊不是海棠紅》的劇情可以不能像小年輕那樣卿卿我我的集中在感情方面了。
商細蕊和秦會長的衝突，程鳳台與商會的利益糾葛，整個時代裡軍閥混戰你方唱罷我登場的那種來來去去反覆不定的局勢變化，局勢沉浮造成的其中人們的境遇變化……這些才是中年人更著重關注的東西。
所以，以後劇情把家國情懷放大一些，在關鍵點轉折的時候適當用兒女情長來畫龍點睛，於正，說不定真的能夠逐漸成長為製作圈子裡的一代大拿！
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