葛胜仲是北宋词人，绍圣四年(1097)进士，官至文华阁待制，宣和间曾抵制征索花鸟玩物的弊政，气节甚伟，著名于时。他和叶梦得是好朋友，词风也十分相近，今天我们来欣赏他的一首《点绛唇》：
秋晚寒斋，藜床香篆横轻雾。闲愁几许。梦逐芭蕉雨。
云外哀鸿，似替幽人语。归不去。乱山无数。斜日荒城鼓。
“秋晚寒斋”开篇便点明了愁坐的时间、地点。“藜床香篆横轻雾”，词人坐在藜木床上愁思闷想，四周烟雾飘飘，就如愁思之徘徊不去。这一句以情写景，熏香袅袅，似愁情，悲思不绝。“闲愁几许。梦逐芭蕉雨”，闲愁似淡，但却浓得化不开，令人难以负载。正当词人愁浓之际，天又渐渐下起小雨来，将词人追寻“芭蕉雨”的悲愁意象主动化了，加强了词情的凄恻。
“云外哀鸿，似替幽人语”，词人将视线移到窗外，他看到云边有只大雁，大雁高声鸣叫，其声凄切，似在替人低语，倾诉愁怀。“幽人”指的是幽隐之人，这里指词人自己。在这里词人将孤雁和幽人类比，因两者身世和命运有可比性。大雁春去秋来，漂泊无定；而词人羁旅他乡，四处奔波，其孤寂凄凉是相同的。
“归不去。乱山无数。斜日荒城鼓”，意思是纵使思念故乡，却无计可归。在愁思满腹的词人心中，眼前景色竟是那般凄凉：远山凌乱，荒城斜阳惨照，于寂静之中，忽又想起数点鼓声，令人心悸。“乱山”、“斜日”、“夕阳”共同构成了一幅极为荒凉的图景，并暗衬词人的孤寂。“乱山无数”的“乱”字形象地写出了词人心绪的烦乱。最后两句以景结情，一切物尽染我之色彩，显得异常凄楚。
全篇紧紧围绕“愁”字展开，以富有特征的景物──晚秋寒斋、芭蕉夜雨、云外哀鸿、乱山无数、斜日荒城、暮鼓声声，勾出了一个典型环境，有力地烘托出一位寒斋愁坐的人物形象，令读者可以见其景、闻其声、感其情、悟其心。
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