周中耀
戴复古一生潦倒，浪迹江湖，足迹所至，常有吟咏。他远离官场 ，有相对自由的心灵和超脱的情怀，用不着蝇营狗苟，所以内心有更大空间容纳祖国的奇山异水，又时刻不忘抗金复国大业。
登临之际，他的爱国豪情油然而生。这首登临岳阳楼之作即是如此。戴复古浪迹南北 ，兼有豪迈胸怀，与吕洞宾诗中所表现的气质有相似之处。
这里借用来抒发自己壮游洞庭的情怀，一开始就树立了一个飘泊江湖的词人形象，与那些浅斟低唱的形象大不相同。
戴复古生活在南宋后期，其时收复北方领土已经无望，南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。所以词人面对“自古如今”岿然不动的“一点”君山，难免要想起备受践踏的“偌大”中国。
这首词借咏梅而抒怀旧之情。天气渐冷，枫林凋翠，寒雁声悲。而茅店外，竹篱边，出现了梅花的倩影。上片写“初见横枝”的情景。下片所咏，似花似人，亦花亦人，朦胧得妙。
“无肠可断”句，命意颖秀，言久已肠断，今则无可复断矣。续以“立马多时”，更见踟蹰怅惘，难以言宣。
作者着意写景，以景抒情。上片写春景，梨花带雨，柳袅烟斜，表现了风和香软的江南春色。下片写行人，轻舟一叶，浪迹天涯，待到酒醒处，惟见残阳乱鸦。
而那墙头红粉，秋千深院，究是谁家？全词清丽和婉，含蓄蕴藉。
这首词是首咏物的作品，作者张林是南宋末年人。词中吟咏的油灯结花为是日常生活中常见的现象，古来题咏灯花的作品也层出不穷，但张林的这首词却能不落俗套，新颖别致，读来饶有情味。
上片可说是用实笔摹绘灯花由初绽到盛开的过程，下片则是以虚笔来称赞灯花之美，简直可称巧夺天工。
这首词运用博喻手法，写得奇巧生动，俏皮有趣。虽无深情远意，但较之其他咏物词讲穷比兴寄托、笔致幽深、多愁善感的格调来，可算是别具一格，清新隽秀。
这是一首追怀往事的词作。作者与情人别后，于往昔难以忘怀。感物伤怀，相思无限，此种情境，入得词来，清澈凄婉，令人怅然不已，如亲历此情境。
词的上片 ，倒叙手法，描述了当时相见的情景。
周中耀
周中耀
这首咏画词，梅花与人融为一体。既写梅花的精神，也表现了诗人的情操。意境幽美，用语工妙，含蓄蕴藉，构思新颖，耐人寻味。
周中耀
卢梅坡，南宋诗人，刘过在京城杭州交结的朋友，这首词是刘过为他送别时写的。
它描写了送别的，尤其是送别后刘过对友人魂牵梦萦的思念之情，写得情真意切，饶有余味。
上片写离别之苦。前三句写聚，写饯别时对旧日交游的回忆。写聚，作者从两人的交往中选取了两件具有典型意义的活动加以叙写。
不仅形象地再现了他们欢会的场面，还巧妙地暗示了他们欢会时间的短暂，不过是从秋到春，为下文“匆匆”二字埋下了伏线。
下片写别后之思。直抒胸臆，铿锵有力，说明卢梅坡走后，不能不使人“伤情 ”，然后用“魂飞梦惊”四字，说明他是如何“伤情”。
“魂飞”，写他因友人离去而失魂丧魄，六神无主；“梦惊”，写他为不能再见到友人而辗转反侧，无法安睡。前边用“几度”二句加以总括，就把作者“良宵谁与共，赖有窗间梦。
南宋末叶，经三代二帝开创、汉唐帝国不断开辟的广袤国土终于第一次沦为了异族的牧场。
刘辰翁亲历了这一国家的最后灭亡，亡国之恸该是何等深重！词题为春感，实是借题发挥，以抒发邦宗沦覆，物事皆非的感受。
词以一对句起，上句写战马披着铁甲，蒙着毛毡，怪模怪样，一种异域情调，让人感到沉重而别扭。下句果然就接以「银花洒泪」，银花指花灯，以蜡烛照明，烛油下滴犹如落泪。
正是移情于物的写法。一写故都景色不知何模样，一写诗人隐居山中空掷岁月，一写名存实亡，漂流海上的南宋皇帝及陆秀夫等忠臣该是何种心情。全词到此收尾，言虽尽了，却留下了意无穷。
伤春是诗词中常见主题，感伤的不仅仅是春天的逝去，感伤的是像春天一样美丽的一切事物，如青春、爱情、人生中的欢乐时刻 。
伤春多在寒食清明时节，此时正是春的极盛时分，但极盛之后便是衰落，诗人敏感的心早已预知到这一点，所以不由伤感起来。这首词中的主人公就是这样。
周中耀
《柳梢青》，词牌名，又名"陇头月" "玉水明沙" "早春怨" “云淡秋空" "雨洗元宵"等。此调两体，或押平韵，或押仄韵，字句悉同。
北宋新声，因词有"柳袅烟斜"以为调名。此词为仲殊作，收入《唐宋诸贤绝妙词选》卷九。
格式：
1.正体，双调，四十九字。前段六句，三平韵;后段五句，三平韵。以秦观《柳梢青·吴中》为代表。
2.变体一，双调，四十九字。前段六句，两平韵;后段五句，三平韵。以刘镇《柳梢青·乾鹊收声》为代表。
3.变体二，双调，四十九字。前段六句，三仄韵;后段五句，两仄韵。以贺铸《柳梢青·子规啼血》为代表。
4.变体三，双调，四十九字。前段六句，两仄韵;后段五句，两仄韵。以蔡伸《柳梢青·连壁寻春》为代表。
5.变体四，双调，四十九字。前段六句，三仄韵;后段五句，三仄韵。以赵彦端《柳梢青·生日》为代表。
6.变体五，双调，四十九字。前段六句，三平韵;后段五句，三平韵。以张雨《柳梢青·题杨补之墨梅》为代表。
7.变体六，双调，五十字。前段六句，两仄韵;后段五句，两仄韵。以吴瓘《柳梢青·墙角孤根》为代表。
8.变体七，双调，五十字。前段五句，三仄韵;后段五句，两仄韵。以《古今词话》无名氏《柳梢青·依稀晓星明灭》为代表。
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