比如這樣子，其實是數千年人類成果的產物
但對千年前的宋人來說，事情遠遠沒有這麼簡單。全球航行和現代化的製圖技術仍未出現，更別提遙感衛星這種怪物了。但他們也有自己認識世界的一套方法，用地圖和山水圖串連起了中國人對祖國的感知。
宋朝所在的中世紀也是阿拉伯人的黃金時代
對於商業民族阿拉伯，地理學也得到長足發展
宋朝人眼中的世界，是什麼樣的呢？
宋代地圖有多強
宋朝距今千年，存世的地圖其實不多，其中還有一些是在明朝復刻過的版本。對於文物專家來說這些翻錄地圖的價值要打些折扣，但對於地理愛好者來說，這並不妨礙我們從中看到宋朝人的世界觀。
其中比較有代表性的是《東震旦地理圖》。這張地圖雖然由南宋僧人所作，但清晰地表現了整個長城以內的宋代行政區劃，標明瞭宋代的所有路/府（省級單位），以及下轄的主要城市和水道。
再仔細看這張圖，會發現很多有趣的現象。比如山東半島是被抹平的，巨大的杭州灣倒是有所表現，而浙閩交界處變成了一個直角，兩廣是平整地向西延伸，雷州半島直接就不見了。總的來說，這是一張被人為抹得方方正正的地圖，能省略的細節都省略了。
注意，左下角有一個三佛齊是指蘇門答臘
可見這圖畫的實在不怎麼準
不過足夠看到“天下”的大概也就夠實用了
這主要是因為傳統地圖製作受到古代“九州”意識影響，喜歡把帝國輪廓畫得方方正正，讓皇帝感受到坐擁四海的帝王之尊。這也符合古代聖賢為中國製定的發展路線圖，地理上的準確性反倒沒有那麼重要。
當然，九州作為一個很古老的概念
一直也是在變化的，而且和現實愈來愈遠
畢竟早在漢朝就已經是十三州了
唐朝的地圖對方正的追求就很明顯。在《唐十道圖》和《唐一行山河分野圖》中，帝國疆域四四方方，非常理想化。
但這種作圖方法對有追求的製圖師來說實在是一種心理折磨。而且隨著宋朝與北方遊牧帝國、東南方外國商船的交互越來越密切，這樣的理想化地圖也滿足不了軍政指揮的需求。所以從北宋中後期開始，追求精準的地圖製作流派開始出現，為朝廷提供更有參考價值的山水地形圖。
我們能找到的最早的精確地圖，是北宋徽宗宣和年間的《九域守令圖》。在這張圖上，能清晰地看到山東半島、長江入海口突出的海門、凹進內陸的杭州灣和珠三角……南方地形也比較清晰，洞庭、鄱陽、大庾嶺等關鍵地標的位置大致正確。這都是過去的中國地理圖上未曾出現的。
而到了南宋，製圖家黃裳（不是寫《九陰真經》那位）集歷代地理圖之大成，又自己親自走訪了全國山川，繪製了一幅《地理圖》，也就是後世著名的《蘇州石刻地理圖》。
這幅圖的精密程度前所未見，不僅畫明瞭長城以裡的城市山川，還對西北、蒙古高原和東北的地形有所展現，並精確地註明了“契丹遺族”、“女真黃龍府”、“高麗新羅”等周邊勢力的情況，連偏遠的海南島形狀都大致正確。
原來宋人看世界，就已經如此準確。
山水畫裡見江山
但地圖只是人們認識世界的方法之一，宏觀視角當然不可或缺，但如果少了微觀視角難免顯得無聊，也不容易寄託對大好山河的情感。所以城市風情畫和山水畫，作為一種中距離記錄地理的手段，也成為了觀察宋人眼中世界的工具。
從北宋中後期開始，由於道君皇帝宋徽宗對書畫技藝的痴迷，朝廷鼓勵藝術家從文人當中分流，還得到了國家編制，能夠在專門的畫學學習技法，並在翰林院圖畫院（宣和畫院）中從事創作。專業化的分工，讓畫師得以雕琢自己的技藝，在不同的繪畫領域畫出傑作。
這一時期最著名的當然要數《清明上河圖》，作者張擇端就是宣和畫院的工作人員，受皇帝委託為大宋首都汴京（開封）繪製一幅全景圖，展現大宋的繁華盛景。
到了今天，《清明上河圖》已經成為了歷史學家研究北宋城市生活的重要抓手，文創界也圍繞這個文化IP開發了不少產品，在開封地標清明上河園裡，就能找到不少圖畫裡的元素，還有像《清明上河圖密碼》這樣結合歷史細節與懸疑刺激的好書問世。
其實宋徽宗年間還有一幅《千里江山圖》和《清明上河圖》齊名，兩幅畫都被評為了中國十大傳世名畫。中國兩千年帝國史，別的朝代能有一副入選就不易，宋徽宗一個皇帝在位期間就貢獻了兩幅，可見其人才培養確實非常成功。
和張擇端40歲時創作《清明上河圖》，傾注半生功力不同，《千里江山圖》的作者王希孟完圖時年僅18歲。這是個真正的少年天才，徽宗慧眼識才，發現了王希孟的才華，還親自指點他畫技。
有了皇帝親自點撥，王希孟展現出了非凡的才華，很快就成了能獨當一面的畫家。而他進獻給皇帝老師的第一幅作品，便是人稱“一點一畫均無敗筆”的《千里江山圖》。
2017年底，故宮博物院收藏的《千里江山圖》走上了《國家寶藏》，讓世人見到了這副傳世名畫的風采。
全圖以大青綠為基調，山腳、屋牆、水天交接處用深淺各異之赭石色渲染，屋頂用濃黑，人物多粉畫。這些顏色歷經千年收藏仍然光彩奪目，原因在於上色時使用了貴重的礦石顏料，這是宋徽宗給與愛徒的支持。
在技法上，王希孟用長卷形式描繪了美麗的南方山水印象，全圖分為六個小段，每一段都有自己的疏密佈局，連起來看又是一幅完整的長圖。全畫也不僅有山水，更有亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋，還有用宋代畫院特色的工筆描摹的小小人物。人型雖小，卻形神兼備。
兩幅名畫與眾多巔峰地圖一起，讓我們看到了宋代人眼中的世界。
千里江山何處尋？
王希孟完成了畫作之後，宋徽宗特別欣賞，把愛徒神作賜給了寵臣蔡京。王希孟此前的生平，便是我們從蔡京的第一份題跋中所瞭解的。但也僅限於此了，這位天縱英才式的畫家，此生似乎只為創作《千里江山圖》而來，此後再無作品，年僅23歲便與世長辭。
這讓《千里江山圖》成為了一道千古謎題，沒有人知道，畫中是大宋的哪一塊江山。目前，以浙江大學故宮學研究中心主任、故宮博物院研究館員餘輝為代表的主流看法是，《千里江山圖》的取景地是江西廬山及鄱陽湖。
進入江西的第一站，便是廬山
圖畫描繪的是一片江湖沼澤邊的大山，在北宋疆域裡，符合這種山水格局的只有廬山。而水草叢生、煙波浩渺的水上景觀，和廣袤的鄱陽湖水域極為相似。還有畫中人使用的蓑衣、斗笠、腳踏式雙體船，都符合江西北部的民風民俗。
《千里江山圖》裡的漁船
江西人大概想不到，一位早夭的畫家，在自己一生一幅的大作裡，為江西打了一個流傳千年的廣告。
但王希孟是怎麼選擇江西的，又成了一個謎題。十幾歲的少年，從開封出發孤身探訪尚不為中原人所知的江西，即使他沒有畫出傑作，也不啻為一位勇敢的探險家，探出了自己生活的新邊界。
選擇這裡，也許是因為他太喜歡廬山和鄱陽湖的景色了，以至於有傳奇野史說，23歲就早逝的王希孟最後是跳進了自己畫裡，成了一個漁翁。這可能還真是很適合他的浪漫結局，這麼寫也許是因為野史作者自己想進到畫中體味絕美江山。
這是很多人共同的心願。
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