文|夏紹毅
導言：黃公望山水畫中“披麻皴”源自王維和董巨，而具出藍之美。其皴法用筆變化多端，顯得非常空靈蒼潤，由此把中國山水畫推向又一高峰，對後世的影響非常大。本文就黃公望的“披麻皴”的用筆作一淺要分析，希望能帶給山水畫愛好者一些用筆啟示。
關鍵詞：黃公望；山水畫；披麻皴；用筆；
五代 董源《瀟湘圖》故宮博物院藏 局部1
一、何為“披麻皴”？
五代 董源《瀟湘圖》故宮博物院藏 局部2
披麻皴是以柔韌的中鋒線條組合來表現山石的結構和紋理，其狀如麻，披散而錯落交接。為董源首創，主要用於表現平緩鬆軟的江南土山，其皴線短密而厚實，輪廓線與皴線明顯分開。構圖一般採用橫幅，能較好的表現低矮的南方土山和江面。巨然在董源的基礎上，把皴線拉長，同樣繁密，採用豎向構圖，筆力更加顯得雄健剛強。董源和巨然的山水畫，在中國山水畫歷史上，合稱“董巨”。
二、黃公望筆下山石皴法的運用極為豐富而變化多端。
元 黃公望《富春山居圖》局部
黃公望山石的皴法在董巨的基礎上，將皴筆線條簡化，勾皴渾然一體，分不出哪些是皴，哪些是勾。其筆法更為豐富，增加了側鋒、拖鋒、頂鋒等用筆。
三、黃公望的皴法主要將皴線由繁密變為簡單概括，乾脆明瞭，達到了暢神的終極目的。
元 黃公望《富春山居圖》局部
黃公望所表現的山石，其筆觸在粗細、大小、濃淡等細節變化雖然不如董巨的厚重繁密，然而卻具用更加豐富的內涵。
黃公望畫山石的筆觸，既是造型的筆觸，同時又不僅僅限於造型。筆觸的剛柔、曲直、快慢，筆鋒的正側以及筆毫觸紙的力量分配等，更加豐富多變。
元 黃公望《富春山居圖》局部
因此其線條不僅限於山石造型的刻畫，而最關鍵的是灌注其相應的主體情感和藝術理念。
雖然在山石上的細節上顯得稍簡省了些，然而卻具有更多的超越於物象本身之外的審美內涵。那就是在臨紙的剎那間，心手合一，筆觸在紙上的痕跡就是畫家當下的內心所感所思，從而呈現出一種一吐為快的筆墨意象，達到了暢神的終極目的。
元 黃公望《富春山居圖》局部
四、結語。
總而言之，山石的皴法，是山水畫的重要技法之一，特別是“披麻皴”是所有皴法之祖。因此熟練掌握披麻皴的用筆方法，是畫好山水畫的必經階段。而領悟黃公望的山水畫皴法又是解決皴法用筆的基礎。因此，有志於山水畫的人士，一定要多加筆墨線條的練習，同時也要加強書法的臨習，只有這樣才能提高自己的用筆能力。
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