【導語】

三國-魏黃初七年（公元226年），僅在位7年魏文帝曹丕溘然長逝，幾近最後一刻撞線，獲得儲君之位的曹叡，即皇帝位，是為魏明帝。對於這位經歷母親失寵被殺、曹丕一度將其排除太子人選之外，不結大臣只會讀書的皇子，人們有太多理由相信，長期受到壓抑的曹叡，具備了能活成一個昏君的“體質”，所以一些影視劇、史學家愛拿“荒淫無道”“女裝大佬”來揶揄他。殊不知，父子關係微妙的曹丕為這位23歲的兒子設置了輔政大臣達四位之多（曹真、陳群、曹休、司馬懿）！面對這樣障礙性難題，曹叡沉著構思，甚至落筆生花，三下五除二，畫出了屬於自己的“萬里江山圖”。今天，我們就一起來觀摩這位

曹叡絕非影視劇中女裝形象

【出處】

《資治通鑑·魏紀二》

【原文】

初，明帝在東宮，不交朝臣，不問政事，惟潛思書籍；即位之後，群下想聞風采。居數日，獨見侍中劉曄，語盡日，眾人側聽，曄既出，問”何如？”曰：“秦始皇、漢孝武之儔，才具微不及耳。”

帝初蒞政，陳群上疏曰：“夫臣下雷同，是非相蔽，國之大患也。若不和睦則有讎黨，有讎黨則譭譽無端，譭譽無端則真偽失實，此皆不可不深察也。”

吳王聞魏有大喪，秋，八月，自將攻江夏郡，太守文聘堅守。朝議欲發兵救之。帝曰：“權習水戰，所以敢下船陸攻者，冀掩不備也。今已與聘相拒；夫攻守勢倍，終不敢久也。”先是，朝廷遺治書侍御史荀禹慰勞邊方，禹到江夏，發所經縣兵及所從步騎千人乘山舉火，吳王遁走。

吳左將軍諸葛瑾等寇襄陽，司馬懿擊破之，斬其部將張霸；曹真又破其別將於尋陽。

【解析】

曹叡，在“子以母貴，母憑子貴”的通則下，在奪嫡長跑前期，就早早戴上了一副“枷鎖”，既要防範曹丕的“恨屋及烏”，又要注意同郭氏搞好關係。此間，戰戰兢兢的皇子曹叡，不能想曹丕、曹植奪嫡之時，大量延請賓客出謀劃策，廣植黨羽，因此，比之曹丕，曹叡在“乾綱獨斷”的路上，更加先天不足。這位對朝廷形勢“兩眼一抹黑”的青年天子，猶如幾年前的劉禪，很容易就會落入諸葛亮式託孤權臣的“溫柔陷阱”……

空降到新崗位的組織幹部，面臨的頭一道考題，就是如何策劃一場成功的“政治亮相”，完成摸清局勢、樹威立望、調配資源的三重目的。若非胸中有丘壑，下筆有章法，對於下屬來說，則意味著野心家的伺機而動，下侵上權，甚至指鹿為馬的悲劇發生。

• 像霧像雨又像風

留白

曹叡在即位之初，並未急於表現，繼續保持了皇子時期的低調風格，這是為什麼呢？

在國畫中，有“陰陽相生”、“虛實相生”之論法，而對“虛白”的設計是集中體現作者“意境”之處。難以立即掌握局面的空降幹部，行為的留白更稱得上是獨到的“匠心”所在：一者，避免下屬早早看透，形成針對性的矇蔽、哄騙，導致盲動引發混亂；二者，神秘感塑造權威，神秘容易引發組織內的猜測，特別是野心家推己及人後，往往選擇靜觀其變，同柳宗元《黔之驢》中道理，在無驢的黔地，神秘感足可以令猛虎暫時望之卻步；三者，保留後發制人的彈性空間，令野心家望之卻步贏來的時間，正是空降幹部抓緊摸排、調研，甚至調整佈局的寶貴機遇。

曹叡的行為留白引導了群臣的敬畏

白描

猶抱琵琶全遮面的曹叡，接見了侍中劉曄，漏出了“驚鴻一面”，群臣“不明覺厲”。

在國畫中，白描指以淡墨鉤勒輪廓或人物，而不設色者，古人早有“先求筆墨之道，再著渲染點綴之事”的共識。對於組織架構初步瞭然的空降幹部，需要在營造足夠神秘感之後，拿出自己的第一個人設。曹叡對此顯然是精心設計過的：第一，選擇正確人選，作為一把手與下屬間的“二傳手”，這個人需要有威望、身份、能力的三重優勢，劉曄作為三朝元老，威望深重，所說的話有足夠可信度，身份為侍中，屬皇帝近臣，有合理而非刻意的傳遞身份，能力上，此人智謀超群，對於恰當合理地完成曹叡亮相意圖有絕對的保障；第二，選擇理想參照物，曹操、曹丕從少年即參與政治活動，早早在權力核心千錘百煉，無需通過比擬來打造人設，而神秘的曹叡則需要有一個響亮的參照物來產生“爆炸性”宣傳效果，劉曄描述其比肩秦皇、漢武，而非群臣熟悉的曹操、曹丕，歷史距離感加深了群臣對皇帝的敬畏之心；

劉曄恰如其分地完成了曹叡的形象建設

• “表面文章”水很深

皴染

做好準備工作，氣氛、火候適中，曹叡迎來了第一次“君臣互動”。

皴染是國畫的一種技法，皴用於表現山石、峰巒、樹身表皮的脈絡紋理，染用於不露筆痕地加強物象立體感。空降幹部總會迎來第一次公開亮相，世家大族、託孤重臣陳群發表了一道近乎“表面文章”的上書，勸諫皇帝既要給大家說話空間，又要防止大家互相攻擊。曹叡自然瞭解“兼聽則明”的管理原理，陳群作為三朝老臣，絕不會簡單地寫篇官樣文章糊弄皇帝，這道奏章，更有三重深意：一是，提醒領導朝廷局面複雜性，既有隨聲附和的牆頭草，又有派系互相攻擊的暗流湧動；二是，毛遂自薦為領導理清形勢，陳群作為不掌握兵權且長期位居朝廷中樞的文臣，他的唯一靠山只有皇帝一人，既有同皇帝掌握權力的動力，又有熟悉核心機密的條件；三是，給領導進一步控盤操作的巨大空間

陳群上書幫助曹叡打開局面

• 濃墨重彩造神話

點景

面對東吳的來襲，是否支援文聘，曹叡首次向群臣展現領導能力。

國畫中，除峰巒、林木、雲水等龐大景物外，常常還要畫一些房舍、舟橋、人畜，以穿插點綴其間，豐富畫面，成為點景。領導的形象，最終還是要落在事務的具體處理上，曹叡對於東吳的突然來襲，展現了對事態把握的高超能力：一是判斷動機，東吳是試探性進攻，並無長期戰爭的準備；二是判斷形勢，攻守雙方成本不同，實力上文聘足夠完成守城；三是調度得當，曹叡不是不管不問地“甩手”，而是選擇了派遣使者慰勞，並就地徵兵，很快趕走了東吳軍隊。

文聘一事，彰顯了曹叡的預判與領導才能

潑墨

借東吳出兵試探的時機，曹叡將掌握軍隊的託孤大臣曹真、司馬懿派往前線。

潑墨是中國畫的一種畫法，墨如潑出，氣勢奔放，淋漓爛漫，而又渾然天成。空降幹部一旦抓住突破口，往往趁機完成蓄勢、洩勢，一舉掌握主動權。曹叡預知東吳會借政權更迭之時，反覆試探，將託孤大臣派往前線，在東吳可能出拳的區域設置重兵，料敵機先，一舉挫敗東吳圖謀的同時，實現了最終的控盤。將曹休、曹真、司馬懿頻繁派往邊境，含有三方面的目的：一是對託孤大臣展示信任，以實權委之，安定大局；二是使託孤大臣遠離權力核心，以方便完成對內廷的徹底洗牌與掌握；三是完成託孤大臣之間的分化，避免互相串聯，圖謀造反，切實收回集團調兵權力，實質性掌握資源調配權力。

曹叡派遣託孤大臣去前線可謂妙招

【結語】

由此看來，空降幹部曹叡，在輪廓描摹、局勢皴染、蓄勢洩勢中，完成了一次近乎完美的亮相。其章法、火候掌握可謂爐火純青，領導者不可不察之！

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