【导语】

三国-魏黄初七年（公元226年），仅在位7年魏文帝曹丕溘然长逝，几近最后一刻撞线，获得储君之位的曹叡，即皇帝位，是为魏明帝。对于这位经历母亲失宠被杀、曹丕一度将其排除太子人选之外，不结大臣只会读书的皇子，人们有太多理由相信，长期受到压抑的曹叡，具备了能活成一个昏君的“体质”，所以一些影视剧、史学家爱拿“荒淫无道”“女装大佬”来揶揄他。殊不知，父子关系微妙的曹丕为这位23岁的儿子设置了辅政大臣达四位之多（曹真、陈群、曹休、司马懿）！面对这样障碍性难题，曹叡沉着构思，甚至落笔生花，三下五除二，画出了属于自己的“万里江山图”。今天，我们就一起来观摩这位

曹叡绝非影视剧中女装形象

【出处】

《资治通鉴·魏纪二》

【原文】

初，明帝在东宫，不交朝臣，不问政事，惟潜思书籍；即位之后，群下想闻风采。居数日，独见侍中刘晔，语尽日，众人侧听，晔既出，问”何如？”曰：“秦始皇、汉孝武之俦，才具微不及耳。”

帝初莅政，陈群上疏曰：“夫臣下雷同，是非相蔽，国之大患也。若不和睦则有雠党，有雠党则毁誉无端，毁誉无端则真伪失实，此皆不可不深察也。”

吴王闻魏有大丧，秋，八月，自将攻江夏郡，太守文聘坚守。朝议欲发兵救之。帝曰：“权习水战，所以敢下船陆攻者，冀掩不备也。今已与聘相拒；夫攻守势倍，终不敢久也。”先是，朝廷遗治书侍御史荀禹慰劳边方，禹到江夏，发所经县兵及所从步骑千人乘山举火，吴王遁走。

吴左将军诸葛瑾等寇襄阳，司马懿击破之，斩其部将张霸；曹真又破其别将于寻阳。

【解析】

曹叡，在“子以母贵，母凭子贵”的通则下，在夺嫡长跑前期，就早早戴上了一副“枷锁”，既要防范曹丕的“恨屋及乌”，又要注意同郭氏搞好关系。此间，战战兢兢的皇子曹叡，不能想曹丕、曹植夺嫡之时，大量延请宾客出谋划策，广植党羽，因此，比之曹丕，曹叡在“乾纲独断”的路上，更加先天不足。这位对朝廷形势“两眼一抹黑”的青年天子，犹如几年前的刘禅，很容易就会落入诸葛亮式托孤权臣的“温柔陷阱”……

空降到新岗位的组织干部，面临的头一道考题，就是如何策划一场成功的“政治亮相”，完成摸清局势、树威立望、调配资源的三重目的。若非胸中有丘壑，下笔有章法，对于下属来说，则意味着野心家的伺机而动，下侵上权，甚至指鹿为马的悲剧发生。

• 像雾像雨又像风

留白

曹叡在即位之初，并未急于表现，继续保持了皇子时期的低调风格，这是为什么呢？

在国画中，有“阴阳相生”、“虚实相生”之论法，而对“虚白”的设计是集中体现作者“意境”之处。难以立即掌握局面的空降干部，行为的留白更称得上是独到的“匠心”所在：一者，避免下属早早看透，形成针对性的蒙蔽、哄骗，导致盲动引发混乱；二者，神秘感塑造权威，神秘容易引发组织内的猜测，特别是野心家推己及人后，往往选择静观其变，同柳宗元《黔之驴》中道理，在无驴的黔地，神秘感足可以令猛虎暂时望之却步；三者，保留后发制人的弹性空间，令野心家望之却步赢来的时间，正是空降干部抓紧摸排、调研，甚至调整布局的宝贵机遇。

曹叡的行为留白引导了群臣的敬畏

白描

犹抱琵琶全遮面的曹叡，接见了侍中刘晔，漏出了“惊鸿一面”，群臣“不明觉厉”。

在国画中，白描指以淡墨钩勒轮廓或人物，而不设色者，古人早有“先求笔墨之道，再着渲染点缀之事”的共识。对于组织架构初步了然的空降干部，需要在营造足够神秘感之后，拿出自己的第一个人设。曹叡对此显然是精心设计过的：第一，选择正确人选，作为一把手与下属间的“二传手”，这个人需要有威望、身份、能力的三重优势，刘晔作为三朝元老，威望深重，所说的话有足够可信度，身份为侍中，属皇帝近臣，有合理而非刻意的传递身份，能力上，此人智谋超群，对于恰当合理地完成曹叡亮相意图有绝对的保障；第二，选择理想参照物，曹操、曹丕从少年即参与政治活动，早早在权力核心千锤百炼，无需通过比拟来打造人设，而神秘的曹叡则需要有一个响亮的参照物来产生“爆炸性”宣传效果，刘晔描述其比肩秦皇、汉武，而非群臣熟悉的曹操、曹丕，历史距离感加深了群臣对皇帝的敬畏之心；

刘晔恰如其分地完成了曹叡的形象建设

• “表面文章”水很深

皴染

做好准备工作，气氛、火候适中，曹叡迎来了第一次“君臣互动”。

皴染是国画的一种技法，皴用于表现山石、峰峦、树身表皮的脉络纹理，染用于不露笔痕地加强物象立体感。空降干部总会迎来第一次公开亮相，世家大族、托孤重臣陈群发表了一道近乎“表面文章”的上书，劝谏皇帝既要给大家说话空间，又要防止大家互相攻击。曹叡自然了解“兼听则明”的管理原理，陈群作为三朝老臣，绝不会简单地写篇官样文章糊弄皇帝，这道奏章，更有三重深意：一是，提醒领导朝廷局面复杂性，既有随声附和的墙头草，又有派系互相攻击的暗流涌动；二是，毛遂自荐为领导理清形势，陈群作为不掌握兵权且长期位居朝廷中枢的文臣，他的唯一靠山只有皇帝一人，既有同皇帝掌握权力的动力，又有熟悉核心机密的条件；三是，给领导进一步控盘操作的巨大空间

陈群上书帮助曹叡打开局面

• 浓墨重彩造神话

点景

面对东吴的来袭，是否支援文聘，曹叡首次向群臣展现领导能力。

国画中，除峰峦、林木、云水等庞大景物外，常常还要画一些房舍、舟桥、人畜，以穿插点缀其间，丰富画面，成为点景。领导的形象，最终还是要落在事务的具体处理上，曹叡对于东吴的突然来袭，展现了对事态把握的高超能力：一是判断动机，东吴是试探性进攻，并无长期战争的准备；二是判断形势，攻守双方成本不同，实力上文聘足够完成守城；三是调度得当，曹叡不是不管不问地“甩手”，而是选择了派遣使者慰劳，并就地征兵，很快赶走了东吴军队。

文聘一事，彰显了曹叡的预判与领导才能

泼墨

借东吴出兵试探的时机，曹叡将掌握军队的托孤大臣曹真、司马懿派往前线。

泼墨是中国画的一种画法，墨如泼出，气势奔放，淋漓烂漫，而又浑然天成。空降干部一旦抓住突破口，往往趁机完成蓄势、泄势，一举掌握主动权。曹叡预知东吴会借政权更迭之时，反复试探，将托孤大臣派往前线，在东吴可能出拳的区域设置重兵，料敌机先，一举挫败东吴图谋的同时，实现了最终的控盘。将曹休、曹真、司马懿频繁派往边境，含有三方面的目的：一是对托孤大臣展示信任，以实权委之，安定大局；二是使托孤大臣远离权力核心，以方便完成对内廷的彻底洗牌与掌握；三是完成托孤大臣之间的分化，避免互相串联，图谋造反，切实收回集团调兵权力，实质性掌握资源调配权力。

曹叡派遣托孤大臣去前线可谓妙招

【结语】

由此看来，空降干部曹叡，在轮廓描摹、局势皴染、蓄势泄势中，完成了一次近乎完美的亮相。其章法、火候掌握可谓炉火纯青，领导者不可不察之！

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