“武汉是座英雄的城市。”
从2020年新年钟声敲响的那一刻起，无数武汉人民用巨大的代价印证了钟南山老先生的这句话。
当我们透过屏幕看见那些生离死别人间惨剧的时候，当我们泪流满面泣不成声的时候。
我们才真正明白，武汉人民是英雄的人民，中国的老百姓是最勇敢最好的民众。
每一个冬天都会以春天作结。
距离4月8日武汉解除离汉离鄂通道管控，仅剩5天。
或许今年武汉的樱花绽放时是寂寞的，但是来年，以及以后的每一个春天，人声将会与樱花一同盛放鼎沸。
现在，我们可以通过一部电影去了解武汉，了解坚韧的武汉人民——《万箭穿心》。
电影改编自武汉作家方方的同名小说，最近她以“武汉日记”在世界闻名遐迩。
而她这部十年前的中篇小说，更是被人称为“女版《活着》”。
这部电影的导演叫王竞，《一年到头》《大明劫》《我是植物人》《方便面时代》等都是他的作品，豆瓣评分都挺高。
而其中最高的就是《万箭穿心》，8.6分。
主演有颜丙燕、陈刚、焦刚，以及李现，没错就是那个“现男友”李现。
不过电影里面出彩的不是李现，而是颜丙燕，她饰演的这个名叫李宝莉的女人那是真彪悍。
泼辣爽朗，一股子韧劲，不认命，和老天斗到底。
颜丙燕演得如此之好，以至于现在这部电影下面短评第一是这么说的：“颜丙燕可以得奥斯卡了。”
《万箭穿心》的故事发生在90年代的武汉。
通过电影，你能清楚地看到那个时代留下的印记。
汉口地区密集的居民房，高矮不一；
曾经的地标之一，汉正街小商品市场；
以及，武汉招牌吃食热干面；
影片全程实地取景，极具生活气息，平实又亲切。
而90年代的中国是什么样子的呢？
那时中国刚加入WTO，全球化和现代化迅速席卷有着五千年历史的古老中国。
国营体制转轨，大批工人失业下岗，铁饭碗咔嚓一声落地砸个稀巴烂。
与此同时，蓬勃发展的则是个体经济，各地的小商铺一夜之间遍布中华大地。
脑子聪明的，乘着这股子春风就发达了；不灵光的，自然就被人甩到了身后，贫富差距初步分化。
在这样的时代背景下，男耕女织、男尊女卑、夫唱妇随的传统家庭模式也随之有了变化。
这个变化在李宝莉的家里展现得淋漓尽致。
电影一开场是一个搬家的情节，李宝莉的丈夫马学武当上了一家国企的厂办主任，单位给分了一套房子。
本来是个值得半夜偷笑的好事，李宝莉却因为搬家工人临时加钱而大发雷霆。
当然她从进门就一直雷霆不断，东西位置摆得不精确磨到地板啦，进门不脱鞋弄得地上都是灰啦，反正一张嘴就是找茬。
等工人满头大汗地搬完，马学武想散个烟、请工人们喝个冷饮，结果烟刚刚掏出来，李宝莉又是一声怒吼：
“我出钱他们做事天经地义，烟不要钱？汽水不要钱？你在这里逞什么能？”
说实话，马学武这里并没有做错。
道理虽然是这么个道理，但是武汉的夏天经历过的人都知道，那叫一个难熬。
何况人家刚搬完东西，抽根烟喝个汽水花不了几个钱，这也是处世之道。
结果李宝莉当着外人的面丝毫不给丈夫留面子。
出去后，工人都看不下去了，跟马学武说：
“我们虽然是卖力气的，家里老婆倒还算贤惠。看你好歹也是个干部，你被这样一个女人管一辈子，真的挺可怜的。”
李宝莉是个什么样的女人呢？开头这一幕已经勾勒出了大概。
除此之外，她还是个整天把“婊子养的”、“老子”这样的词挂在嘴上的女人。
看上去的确挺讨人嫌的，任谁也受不了。
李宝莉有种优越感。
这种优越感有两个来源——
一是她觉得自己是城里人，马学武是个乡下人；
二是她长得漂亮，嫁给了马学武是他的福气。
李宝莉虽然是武汉城里人，但家里是卖菜的，出身贫穷，没什么文化。
马学武虽然是个农村人，长得又磕碜，但是个大学生，母亲是中学教师。
这么一看，李宝莉并没有比马学武好多少。
但现代化的侵入，让作为农业大国的中国，土地和农民的地位大不如前，相反城里人的身份变得高贵起来。
市场经济的全面建立和商业文明的逐步兴起，原来在农业经济基础上产生的家庭规范及其道德体系，在社会的转型中摇摇欲坠。
看起来沉默、妻管严、书生气的马学武，在搬家的当晚便提出了离婚，并睡到了沙发上。
听到一向对她唯唯诺诺言听计从的马学武居然主动提出要离婚，李宝莉慌了。
她开始试图温柔起来，试图讨好丈夫，但马学武铁了心一般软硬不吃。
也正是在两人闹别扭的时候，我们看到了两个人不一样的一面。
在家里唯唯诺诺的马学武，在单位却是春风得意，口齿伶俐，跟单位里一位漂亮的女同事谈笑风生。
李宝莉在小市场上卖袜子，市场里有很多挑扁担的（用扁担帮人抬重物赚钱），她格外护着其中一位大嫂。
并用自己与混混头子建建的交情，帮她免去了保护费之类的费用。
也是从这里开始，我们看到了李宝莉身上那股子江湖气。
这江湖气并不坏，只不过与马学武格格不入罢了，因此只能有悲剧。
马学武在自己生日那天，约了漂亮同事去开房。
李宝莉自然是发现了，她不是忍气吞声的人。
哭过之后，她迅速地、以超乎寻常的冷静，匿名打电话报了警，说有人卖淫嫖娼。
报警之后，马学武丢了官，丢了小情人，李宝莉又争回了自己的丈夫，并且更加怄气指使。
李宝莉有一个从小到大的好朋友叫小景。
与李宝莉的泼辣相比，小景是那种“聪明”的女人。
丈夫在外面找女人，她睁一只眼闭一只眼，只要给钱什么都好说。
她每天去美容院做做美容，享受享受生活，必要时就撒个娇服个软。
小景完全是能在男权社会混得如鱼得水的女人，长得漂亮，戴上“假面”又能哄得男人开开心心。
李宝莉呢，是那种常常逼得男人喘不过来气的女人。
马学武也是个要里子要面子的人，可她从来意识不到这一点，反而变本加厉。
果然，丢了官的马学武后来又下了岗，下岗的当天他就跳江自杀了。
留了一封遗书，让自己的母亲帮忙照顾儿子小宝，让小宝好好学习，听奶奶的话。
唯独没有提到李宝莉。
这个死法真是太懦弱了，老母尚在，儿子还小，他仿佛一点点都不担心。
也不知道是没有心，还是太了解李宝莉的市侩精明，让她一个人承担原本是他的责任。
他什么都不对李宝莉说，就连遗书也不愿给她一行，把她当成空气，这是最残忍的手法了。
他对李宝莉的惩罚绝不止这一点。
就像张艺谋的《菊豆》中的天白一样，马小宝替父亲施行了对母亲违背夫权的惩罚。
他憎恨母亲，把父亲的遗照放在母亲床上，拒绝跟李宝莉讲话。
这就是马学武做得最绝的地方，哪怕已经死了，还通过儿子，阴魂不散地打击着李宝莉的生活。
那李宝莉如何呢？
在马学武死后，小景说他们家的房子风水不好万箭穿心。
李宝莉没有哭哭啼啼，没有慌里慌张，而是表现出一种大丈夫的豪情壮志：
“马学武往江里一跳，奶奶小宝都得我罩着。我越是要说，这是万丈光芒。我不得叫我的家散了的。”
李宝莉有种。
她辞去了工资低的卖袜子工作，开始挑起了扁担。
甚至没有任何抱怨，或者是嫌弃扁担太重肩膀太酸，只是欢欢喜喜高高兴兴地数着自己赚来的钱。
她拒绝了小景的帮助，像一滴水一样迅速适应了挑扁担的生活，撕破脸皮和其他扁担争抢生意。
李宝莉处处不愿服输的强势性格，使她先天具备女性主义者的性格特质。
不管是丈夫马学武，还是情人建建，她从来不需要让自己受到男性的保护和宠爱。
她也不在乎自己在男人面前是不是表现出女性美，或是刻意地打扮自己。
建建刚从监狱放出来的时候，李宝莉不愿多和建建多叙几句旧，依旧狼吞虎咽，不顾形象地大口大口吃炒饭。
她心中想的只是赶紧和建建说再见，好争取时间再去挑扁担给儿子赚生活费和学费。
和建建发生关系以后，建建来找李宝莉，她不理，他就说：“我在里头十年，外头变化大，这样开放，完了跟没个事一样？”
李宝莉头一扬又开始怼人：“滚，搞得老子心里烦。”
这个场景是不是感觉像反过来了？
这两个人在一起非常有趣，还有一次建建跟小宝打了起来，李宝莉又劝不住建建，只能用酒瓶子砸了他一下。
事后李宝莉把医药费补给他，两人开始斗嘴，建建把李宝莉惹生气了。
她又一扭头，说：“谈感情，伤钱。”
酷不酷？
实际上，李宝莉和建建才是一类人。
嘴巴贱、心肠热，拉得了脸，吃得了苦。
一个丈夫死了十年，靠挑扁担养活了儿子和丈夫老母。
一个在最好的年华进了监狱十年，出来后已经雄心壮志重振旗鼓。
如果世界上有哪一类人肯定不会寻死觅活，那就是李宝莉和建建这样的人。
他们普通，但又活成了一股气。
在小宝高考考了状元的那天，他把李宝莉叫回家吃饭，不是为了庆祝，而是为了正式和她断绝母子关系。
在这之前，李宝莉还欢天喜地，觉得自己终于熬出头了。
你看，儿子不怨恨自己出轨和逃避责任的父亲，反而怨恨起挑了十年扁担把他送进大学的母亲。
在一系列挣扎和斗争之后，李宝莉用那根扁担，又挑着自己的行李出门去了。
房子留给儿子，自己一身空空地走了。
她下楼，发现不知什么时候，建建的面包车已经在她的楼下等待多时。
在建建的坚持下，李宝莉终于上了车。
在电影最后一个画面里，摄影机垂直俯拍建建带着李宝莉离去的面包车。
这一幕颇有深意，面包车刚启动就慢悠悠地停住，熄火了。
李宝莉只好下来从后面推车，推前先狠狠地踹了车轮子一脚，性格依然如故。
《万箭穿心》是一部非常优秀的华语片，因为塑造出了李宝莉这样一个独特的女性形象。
她并不完美，电影中的所有人都是不完美的。
但是她身上有一股劲，中国人身上那种坚韧不拔，随遇而安的爽朗和豪气。
她无疑是一个漂亮的女人，但她也是一个勇敢的女人。
直到最后，李宝莉也没有利用任何的潜规则，让自己在这个男性社会里活得更容易轻松。
她用一双手，一副肩，结结实实挑起了这个家的重担，真正做到了“光芒万丈”。
这股劲，支撑起了李宝莉，也支撑起了无数的中国人。
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